京劇《打漁殺家》是一出傳統名劇，屬於全本《慶頂珠》中的兩折戲，《打漁》和《殺家》合演，舞臺上稱為《打漁殺家》。
江青在延安時期演出京劇《打漁殺家》
該劇取材於《水滸後傳》，在京劇形成初期已有演出，講的是北宋末期，昔日梁山好漢阮小七流落江湖，改名蕭恩，得到一枚寶珠，頂於頭上入水即可避開水路。後來成為了其女兒蕭桂英與花榮之子花逢春定親的信物。蕭恩因為家貧與女兒蕭桂英在江邊打魚為生。其故友李俊攜友倪榮來訪，一同在舟中飲酒。土豪惡霸丁自燮派遣丁郎催討漁稅，被李、倪二人呵斥。丁郎回報，丁自燮又派遣大教師至蕭恩家中勒索，被蕭恩痛打一頓，倉皇而逃。蕭恩到縣衙首告，不料反被縣官呂子秋杖責了四十大板，又逼迫他要過江去與丁自燮賠禮。昔日的英雄忍無可忍，乘黑夜攜女過江，假獻慶頂珠為名，闖入丁府，殺了漁霸全家。
早期的演出，蕭恩是由花臉飾演，後來才改為了由老生扮演。這出戏曾是譚鑫培、王瑤卿的拿手好戲，看過的人都說好。唱做方面並不故意玩弄花招，卻是處處入情入理，使人深刻難忘。只用優美簡練的唱唸身段，就形象地勾勒出了漁家生活，舞臺上充滿了詩情畫意，耐人尋味。
在劇末“殺家”後的父女倆下場，老路子是蕭恩左手拿刀，右手拉著蕭桂英，桂英跪著走，這個下場叫“拉下”。梅蘭芳和餘叔巖搭班合演的時候，對此處進行了認真的打磨、改良，在殺了教師爺以後，兩人背對背一抄，蕭恩拿刀“掬腿”“纏頭裹腦”，然後兩人同時起“反蹦子”，桂英扶著蕭恩的肩膀，亮一個“合扇”的高矮相結束。梅、餘之後，這種“高矮相”下場被廣泛使用，而“拉下”反而少見了。中國京劇音配像根據梅蘭芳、馬連良演出錄音，張學津、董圓圓配像的版本用的就是“高矮相”下場。譚富英、張君秋演出實況錄音，高寶賢、趙秀君配像版本，則使用了“拉下”處理。
這出戏充分體現了戲曲藝術的虛擬化、寫意化之美，在劇中蕭恩父女搖櫓催舟，撒網打魚，隨著武場節奏一系列的搖槳、穩舵、落帆、停船、撒網、下船、繫纜等動作，著實營造出了一種身處滾滾江濤之中的場景，江上行舟，浪花翻湧，甚至令觀眾有眩暈之感。另外，劇中對於時空的自由轉換也頗為令人讚歎。在演到蕭恩告狀未歸，臺前是蕭桂英在家中懸念，而後臺卻傳來一十、二十、三十、四十的打板子聲音，人物的命運與劇情的發展，完全通過這種一明一暗的藝術手法處理，既簡潔又有力，達到了藝術渲染的高潮。
這出戏老生各個流派都有演出，繼譚鑫培、餘叔巖之後，馬連良先生在吸收前輩藝術表演精華的基礎上，融入了自身特色，賦予這出戏以全面精到，簡約順暢的馬派風格，贏得好評。
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