老狼1705878
什麼叫領軍人物？或者說怎麼才夠的上領軍人物？
如果說只是攢個園子，拉一幫人說相聲就叫“領軍人物”的話，那麼太簡單了，有錢就能當。在我看來，所謂的領軍人物有個基本條件就是：藝術風格要有追隨者。在相聲藝術上有獨到見解，而且藝術風格有人願意學習效仿。
藝術上沒有追隨者的不叫領軍人物，那是光桿司令。
說明白了這個道理，我們就很容易去理解誰才是相聲行業的領軍人物。話題裡提到的兩個人，明顯都不符合這個基本條件。
我們可以把他倆看成相聲行業的話題明星，因為提到這二人就代表著有話題有新聞，但是不能把他們看成是相聲新生代的領軍人物，因為不具備領軍的藝術風格和獨到的相聲見解。
逗婦乳不是豆腐乳
這倆都不行，曹金原來的修為有這個基礎，可惜不說相聲了，功力全廢；電工基礎太差，屬於票友起義，說的嘴裡拌蒜、唱的沒板沒眼，很多活的水平不入門。
用戶4305441676
不請自來！既來之，則找事之。我必須跟你更正一個小錯誤。曹金不是曹雲金，不知你還成績的，在過年之前，他舉辦了退出相聲界的最後一場演出，用他自己的話來說，他未來的方向是在影視界，儘管在影視界裡的最多也只是跑跑龍套。既然今後都不以說相聲為志了，怎麼可能成為新生代的領軍人物？
而且對於一個背叛師門，耍大牌成性的青年相聲演員來講，至少郭德綱不倒，他永遠不可能成氣候，雖然之前靠著水軍黑郭德綱，想把郭德綱的拉下神壇，但最終卻搬了石頭砸了自己的腳，得不償失啊，得不償失！現在終於把自己逼出了相聲界，有點兒意思了！
再說苗阜，本來靠著相聲完全可以自成一派，成為享譽西北的相聲大王。真的都夥計，卻非要投靠姜昆，向主流相聲界發展。當然人各有志，不可強求。我想向主流相聲界發展，本身並沒有錯，等問題就出在自己願意當個馬仔，甚至去做一條忠犬，到處咬人，這就是他的錯了。有這時間好好說相聲，好好琢磨業務多好。除了前幾年那個作品之外，這幾年，他再也沒有什麼可以撼動郭德綱，撼動德雲社的相聲段子。以至於跨年晚會上，德雲社僅派出二線陣容，就把他打得落花流水，就這水平，怎麼可能成為新生代的相聲領軍人物。
如果說非要選擇相聲界的新生代領軍人物，我想郭德綱的這幾位高徒，如岳雲鵬，張雲雷以及郭德綱的兒子郭麒麟，加上盧鑫玉浩倒是很有希望，尤其是盧鑫玉浩，雖然在歡樂喜劇人上被淘汰，不過其實力不容小覷，而且相聲風格既乾淨又有內涵，包袱又響又脆，加上和當今相聲界的扛把子，郭德綱關係還不錯，前途光明。
醉話娛樂
這個問題問的有些莫名其妙。
拋開曹雲金與郭德綱，德雲社與青曲社之間的恩怨不談，人品如何也不談。單看曹雲金，苗阜倆個人的情況。
曹雲金的底子是不錯的，畢竟在郭德綱的手底下混了那麼多年，可以說有一定的基本功。說學逗唱也都有板有眼。單飛以後的發展的話，我只能說他從專一的相聲演員變成了多方位的藝人。相聲的基礎雖不錯，但有些荒廢了。也鮮有心作品問世。至於以後會不會有，不好說。因為如果其他方面他發展好的話，相聲基本就廢了。也不排除他其他方面發展不如意，繼續回頭說相聲的可能。目前還無法下定論。只是已過而立之年的他，發展的空間其實已經不大了，個人覺得他重回相聲行列可能更好一點。只是現在回頭也不容易了。
苗阜是靠著2015年北京，湖北兩個衛視的春晚以及2016年中央臺元宵節晚會的同一個相聲《學富五車（滿腹經綸）》（內容略有不同）而瞬間紅遍全國的。他的相聲給人一種耳目一新的感覺，2016春晚的反腐相聲力作《這不是我的》是苗阜的巔峰。不過，他的後續作品就有些後勁不足了。苗阜說相聲算是半路出家。他畢業於鐵路學校，之後進入車站做電工。後來進入鐵路藝術學校學習，進藝術團後成了一名芭蕾舞演員。後成立了青曲社並擔任社長至今。可以說無論苗阜的作品如何，都不能不承認他對相聲的熱愛。也由於他是半路出家，僅憑個人的愛好，所以他的底子非常薄。所以相聲的四門基本功他都不紮實。就連語音表達都有問題，他的語速太快，以至於王聲老師經常有種要勒韁繩的感覺。不過，這也算是他們組合的一個特色。逗和唱的功底就更差了。基本屬於入門級別。至於學，苗阜還是下了不是功夫的，很多地方的方言他學的有板有眼。是他的相聲的一個特色和笑點。也許是學的單一或者缺少名師指點吧，苗阜的相聲突破力度不足，而一旦一個人的相聲形式固化了，就容易讓人覺得乏善可陳，缺少亮點。這或許是這兩年，苗阜的鮮有佳作問世的原因吧。加上他的不少作品裡摻雜了大量的陝西方言，使得他的作品受眾群體嚴重受限，很多話北方人可以理解，但感受不到笑點。可以說苗阜是成也方言，敗也方言。不過，由於苗阜的相聲很符合主流相聲。所以青曲社得到了很多相聲名家和官方的認可，這對青曲社的發展有很大的幫助，只是青曲社到底發展到何種程度，就要看苗阜王聲如何努力了，至少從現在看，青曲社和苗阜的前景要好於曹雲金。
可以說春晚即成就了曹雲金，也成就了苗阜，但所謂文無第一，武無第二。現在說誰是新生代的領軍人物都不太合適。這幾年又有很多年輕相聲演員如雨後春筍般的出現，相聲有了一個不錯的發展苗頭，我們還是坐下來聽相聲就好，就不要評論誰說的最好了吧。
遊子天涯君莫問
這個問題真的很搞笑，我很想問一下為什麼會拿這兩個人來說領軍人物？
相聲是一門語言的藝術，起源於民間發現於民間，本來跟二人轉差不多都是民間藝術的東西，當然摻雜著許多葷段子上不了什麼大雅之堂，就是老百姓累了一天聽個相聲圖個樂
曹雲金，跟師父撕破臉混的不咋地，而且他離開德雲社之後也想自成一派，可惜的是沒了郭德綱他混的不咋地，而且負面新聞不斷，說的新段子也差不多都是網上段子的彙總，根本沒什麼意思，他就是再不承認，也很難改掉郭德綱的影子
苗阜，近年來出現的活躍人物，更傾向於姜昆的體制內相聲，而且和郭德綱撕了好幾次，從其微博等看得出來他屬於無理取鬧刷存在感，大家憑本事吃飯的，人家場場火爆不找自己的原因反而去窮嚷嚷，真讓人覺得搞笑
就這兩塊料還做領軍人物？
郭德綱的出現，讓許多人重新知道了傳統相聲的特點，也讓更多的人願意去聽相聲，這是好事，最起碼我覺得心情不好的時候聽聽他的段子還能讓我笑，而不是聽那這個高雅相聲受教育的，這就夠了，我如果真想受教育，還聽什麼高雅相聲，不如看新聞聯播了
Wolverine25
不管你喜不喜歡，他倆都是新一代相聲演員的領軍人物，或者說年輕一代裡確實找不到比他倆強的。
為什麼當初曹雲金、何雲偉選擇“叛變”（其實人家是單飛）呢？因為他們有那個自立門戶的實力。
郭德綱是當今相聲界首屈一指的第一人毋庸置疑，但德雲社除了他和于謙，其餘袞袞皆不足道。
曹雲金頂著“叛徒”的帽子仍然混得風生水起，不得不說這可不容易，不同於被郭德綱“圈養”、耍“萌賤”的岳雲鵬，他是有實力的。
說曹雲金繞不開他和郭德綱的恩怨。我個人覺得，因為他倆都是名人，所以所謂的“恩怨”就被媒體無限放大。其實現實生活中莫說師徒矛盾，親兄弟你死我活的都屢見不鮮，朋友、合夥人這些就更不用說了。
曹雲金未必就是個一無是處的叛徒，郭德綱也未必就是個十全十美的聖人，世上又有幾個人的人性經得起推敲呢？
因為苗阜追隨姜昆，網友各種戲謔嘲諷。我倒沒覺得什麼。或許他也想跟著郭德綱，只是想到要跟在德雲一哥岳雲鵬後面，覺得太辱沒自己的技藝了。姜昆的相聲還是可以的，畢竟那個年代相聲就是那樣。
于謙的爸爸和妻子是郭德綱相聲包袱裡的萬金油，屢試不爽。郭德綱也說臺上無大小，臺下立規矩。有的觀眾說這不是低俗，也有的觀眾說低俗怎麼了，反正我們就喜歡看。
都說成年人不講對錯，只講利弊。那他們在追逐利的過程中有了不愉快，誰是對，誰是錯呢？
誰粉絲多誰對啊。
就是這樣。
河南小山
個人認為，曹雲金和苗阜都不可算作相聲新聲代的領軍人物，以下馬老師的言論沒有任何立場，僅供大家討論。
先說曹雲金，曹雲金自從春晚一戰成名後，連續陷入與郭德綱的糾紛當中，至於誰是誰非像我們這種常人是無法探知一二的。單從作品上來說，曹雲金的相聲創作個人感覺差強人意，只是憑藉其個人顏值或個性擄獲了一部分年輕女性觀眾。
後來慢慢脫離相聲行業，轉戰影視劇行列，但好像轉型並不成功。
再說苗阜，來自陝西的相聲演員，憑藉相聲大會上出色的表現進入春晚的舞臺，也是一夜爆紅，後帶領青曲社與德雲社陣營對壘叫囂。但好像網友對其褒貶不一。
苗阜的相聲具有區域特色，但也受到了地域限制。雖然苗阜也兼職綜藝主持人，但好像駕馭的不如郭德綱那般如魚得水，在作品上也沒有新的突破。
在加上喜劇屆正值群雄逐鹿的時代，像盧鑫玉浩等具有個人特色的相聲新勢力不斷湧出，所以到底誰能笑傲江湖也不得而知。
不管是誰領軍相聲，如果沒有持之以恆的創作和群眾基礎也難以笑到最後。
歡迎大家討論！
吃草的馬老師
苗阜說相聲真的沒覺得好，有的時候聽他的相聲需要配合字幕，語言功底很差，而且，創作能力不行，好多作品都是文字梗，剛開始看的新鮮，後來就覺得有點強顏歡笑和冷幽默了（這裡可以參考《滿腹經綸》等相聲），而且他說話的聲音其實很沒有吸引力，類似公鴨嗓子，對唱功影響很大。都說大樹底下好乘涼，苗阜搭上了姜公公的小破船，又給他的演藝道路砍掉了一半。以姜公公為主的主流相聲界近幾年來可是一直再走下坡路。苗阜要是迴歸主流首先就是自廢武功。總而言之，語言功底差，創作類型單一，唱功較差，搭上姜公公，都使苗阜越來越沒相聲味了。
曹金呢，老郭一手培養出來的，不說人品，拋開其他，他的相聲功底是值得承認的。但是，相聲是比較重師道傳承的，他已經把最差的一面放在了上面給人看了，路就越走越窄了。現在好像也不說相聲了吧。
所以，二者都不能作為新生代領軍人物，目前可以參考的有，盧鑫玉浩，高曉攀尤憲超，郭麒麟。個人見解，不喜勿噴！謝謝！
諸葛小安
我在另一篇悟空問答裡說過，相聲不是體育比賽，不需要領軍人物。相聲沒有領軍人物，只有代表人物，不同時期有不同的代表人物。那麼曹雲金和苗阜是中國相聲新生代的代表人物嗎？要我說，他倆只是八零後的說相聲的那群人中比較知名的二位，離新生代的代表人物還相距甚遠。
如果只是有兩段比較有名的相聲段子，就成為一個時期的代表人物，這麼說顯然會讓人貽笑大方的。不僅同行不承認，觀眾也不會買賬。
除了曹雲金和苗阜外，八零後說相聲的還有不少人，他們的知名度和水平並不比他二位差，比如高峰、岳雲鵬、高曉攀等。如論年紀，在這幾個人裡，苗阜歲數最大，他82年出生，高峰83年，岳雲鵬和高曉攀都是85年，曹雲金86年。
七零後跟八零後其實應該算是同一輩人。孫越79年出生，賈旭明77年，郭德綱73年，方清平70年。即便是方清平跟曹雲金也就只相差16歲，單論年紀，他倆不能算是兩代人。要是算上七零後，曹雲金和苗阜還能算中國相聲新生代的代表人物嗎？
蕭陶
要想成為相聲的領軍人物，必須業務能力過硬，受眾廣泛，有代表作，還要有持久的創作能力。
來看看曹雲金和苗阜二位，都不是很符合。
曹雲金作為郭德綱的兒徒，基本功還是紮實的，也得到了老郭的一定真傳。
但，他出走德雲社後，創辦聽雲軒，市場並不是特別的好。為了名利，曹雲金開始闖蕩娛樂圈，參加綜藝，演影視劇，去各大晚會說電視相聲，用於研究相聲的精力越來越少。出走德雲社後，基本沒出什麼經典作品。
再者，當年在德雲社時，曹雲金一靠郭德綱力捧，二靠顏值，第三才靠實力火起來。沒有了前兩項，他想再大火，基本沒可能。
苗阜25歲時，創辦青曲社，在西安扎根，通過比賽和春晚，全國出名。
但，苗阜，說學逗唱，學和唱功力不深，這在早年間，就衝這點，比別人就得少拿錢。
再者，苗阜的相聲模式化太強，看多了容易疲憊。創作創新能力不足。
近年，苗阜又走體制路線，離群眾越來越遠，對相聲的專業度越來越有點輕視。衝這點，苗阜的相聲市場化就越來越難。他已然高高在上。
其實，曹雲金和苗阜歲數都不算太小，說年輕人的話，郭德綱也不算大。他們是無法和郭德綱抗衡的吧。
將來相聲會不會越來越繁榮也未可知，領軍人物必將是帶動相聲向前繼續發展，不是它滅絕的人。
