徐翔宇389
說到高老闆，就說說
在德雲社眾多明星中，高老闆才是真正的相聲人
1，出身，師承範老師，一個不錯的相聲藝人，新中國培養的相聲演員。雖然是馬氏相聲的再傳弟子，但是表演上似乎與馬派風格還不同。個人特點比較突出。
2，個人，作為相聲演員，高老闆在德雲社應該是一個代表，傳統相聲的堅守者，他對傳統相聲的態度以及演繹，是最對觀眾胃口的。很多時候，尤其後期，郭德綱的創作作品走向段子的時候，這個特點更加突出。
3，風格，高老闆的相聲能讓人覺得我們在看相聲，在聽傳統相聲，加上高老闆自己的基本功紮實，對傳統節目的演繹來的有味道了很多。個人覺得有幾個段子演繹的不愛看先生差。
4，至於為人，不便評價，不過如果他為人有問題，也不會真成了總教習。不會差的。
慕容曉春
高峰的相聲在德雲社好比一股清流，他不僅反應快，口齒伶俐，活兒瓷實，而且會的多，肯專研，絕對是德雲社的鎮店之寶。
高峰對於傳統相聲的熱愛已經到了無以復加的地步，他不僅僅拿這門藝術當工作，更當成生命。看他的微博就知道，他一天到晚除了在說相聲，就是在研究相聲，對於相聲的歷史和各種典故都是熟爛於心，信手拈來。比起很多同行，只把相聲當作謀生手段，為了上春晚，為了出名賺大錢來說，強之萬倍。
正是由於對相聲的這份愛，高峰掌握的傳統相聲數量在這個行業裡絕對是頂級的，甚至超過郭德綱，不信就看圖：
高老闆這124段相聲，郭德綱公開表演過的可能就一半左右，雖然這不代表他不會，但是也能從側面說明，高峰對於相聲的收集、整理和重現，其功績是值得大書特書的。如果不是高老闆會這麼多，怎麼會有德雲社總教習的封號呢?
高老闆會這麼多，為什麼就是不紅呢？這個人對於相聲的表演，可能有潔癖，不乾不淨的包袱不要，不合規矩的包袱不要，技巧不好的包袱也不要。如果郭德綱的相聲讓他去表演，估計一半包袱能被他刪了。他是隻忠於相聲藝術的人，不為了搞笑而搞笑，正因為如此，他的相聲並不適合入門級觀眾欣賞，所以很難大紅大紫。
高老闆雖然在藝術上造詣頗深，在德雲社又位高權重，雖然郭德綱商演一直帶著他，相信收入也不會太差，但是和大火的岳雲鵬相比，其收入就少的可憐了。相信也有很多人為高老闆鳴不平，論藝術水平，他強岳雲鵬不知道多少倍，但是論收入，岳雲鵬卻強他多少倍，一般人很難做到心靜如水。這就涉及到高老闆的人品，是真正的淡泊名利啊，德雲社有幾人能做到呢？
作為藝人，沒有幾人不想紅，但是在追求名利的同時，是否能夠堅持自己對於藝術的本心呢？高老闆在這一點上，當為所有相聲人的典範！
牙快笑掉了
高老闆是個儒雅君子，他沒有郭德綱的圓滑世故，沒有於老師的灑脫逍遙，沒有岳雲鵬的賣萌耍賤，更多得，是一種中規中矩，一種對相聲的責任。
前些年老郭渴求讓相聲迴歸傳統，迴歸通俗。但老郭首先做到的是通俗，再者是傳統，高峰不一樣，他從一而終，一直走的是傳統的路子，像經典相聲《對春聯》、《賣布頭》、《西征夢》，經過他的演繹，有了一番別緻的滋味。就像是燉了許久的雞湯，醇厚得讓人回味無窮。 除了在相聲方面的深厚功底，高老闆的快板也是一絕，口齒清晰，聽的人如痴如醉，拍案叫絕。
除了相聲演員，高峰在德雲社還有另一個身份：德雲社總教習。這可不是僅僅掛個名頭呦，所謂“在其位謀其政”，總教習相當於德雲社相聲演員的“總教練”加“琢玉師”，既要有高超的管理能力，又要有頂級的教學能力。想要勝任這個職務，沒兩把刷子是不行的，而高峰何止有兩把刷子這麼簡單？
德雲社在相聲界能有今天的成就絕不只是老郭一個人的功勞，在他的背後有著於老師這種德藝雙馨的超級捧哏，有著欒雲平這種精明幹練的總隊長，更有著高峰這種德才兼備的頂級教習。
所以說，想創業，首先你要搭建一個頂級團隊，少了高峰這樣“一板一眼”的正人君子，哪能能隨隨便便成功？
歸來時當如是
你好，我是慶字輩兒。
高峰，德雲社總教習，負責德雲社所有學員的開蒙和挑選工作。
傳統相聲藝人，奔著老藝術家的路子一路狂奔，功底兒深厚，表演風格沉穩大氣。
他的相聲和他的為人，都是沉穩大氣，認真負責。
一個曲藝團體最重要的就是發掘新人，有足夠的後備力量，這才是一個團體能夠長期發展下去的根本，如果不是高老闆認真負責，功底兒深厚，那麼怎麼可能把高老闆放在這個位置？
這是老郭的信任，也是高老闆憑本事得來的。
慶字輩兒
高峰很有天賦，人很聰明。這點來說，已經快人半步了。在很多領域，特別是藝術方面，智商問題和天賦問題，起著碾壓性的作用。 所以，從藝術本身來說，高峰是合格，或者有超越的。 當然，和郭德綱比，他還是比不過。我很羨慕郭德綱的智商和天賦，這是教不出來的。
但是，高峰也已經是很有靈氣的演員。且足夠努力和認真來完成自己的本職工作。
另外，高峰比較致力於還原相聲藝術的本來面目，但是這種還原過程中，他應該是遇到了瓶頸期。他想保留用“語言”逗樂。這裡語言加了引號。
他的表演，很大程度是比較挑觀眾的。這也是為什麼某些從來不去看他演出，但是卻一批號稱他死忠粉絲的——顯得很有品味，能聽懂高峰。
遺憾的是，他和現在關注相聲的絕大多數粉絲是有代溝的。這種代溝不只是體現在年齡上面。他跨越這個代溝，比較有難度——即使他本人想嘗試，也是要考慮綜合定位和德雲社整體佈局的。
“為人”比較好評價，好人一個。如同我們身邊那種老好人。老老實實的那種。
小黑豆
高峰，德雲社的總……總尿鞋……總教習，目前郭德綱商演的鐵打壓軸，只要他上場就是觀眾上廁所，郭德綱喝水的時間。
郭德綱曾經開玩笑，說相聲的人都心眼多，德雲社也不例外，但是德雲社裡就兩個人沒什麼心眼，一個是侯震一個是高峰。侯震是因為懶惰，懶得去動心眼，高峰是因為勤奮，沒時間去琢磨心眼。雖然是開玩笑的笑談，但高峰的勤奮在德雲社後臺確實是出了名的，而且他有一種對相聲藝術的“楞”勁，說練100遍貫口絕不會只練99遍就罷休。
2002年的時候，天津高校興起了組建校園相聲班社的風潮，最具影響力的就是南開大學國樂相聲社，當時高峰在農學院也創建了浮生相聲社。可能因為種種客觀原因，國樂發展越來越好，而浮生一直都是慘淡經營，作為創始人的高峰甚至只能去國樂參與演出。
這段過往也側面證明高峰不太適合做領導，他更適合做領導邊上的助手。同樣是天津人，高峰和郭德綱對相聲都有類似的理解，但兩人對理解的處理方式和心態完全不同。
郭德綱會主動去求變，他不會墨守成規，他會讓自己的相聲去適應觀眾的需求，或者引導觀眾來適應自己的相聲。“山不來就我，我便去就山”，客觀環節環境改變不了時，郭德綱會主動改變自己的思路去適應環境。
高峰卻不會隨意改變自己對相聲的理解，他對相聲有一種執著的追求。我們看高峰的相聲，他經常使一些後臺包袱，觀眾需要有一定曲藝知識才能明白，而普通觀眾不太好理解。行話說就是包袱皮厚，試舉幾個例子。
1、《學聾啞》前面鋪墊學個螞蚱，高峰使了個相，藉著來一句“學鄧繼增也行”。觀眾如果知道鄧繼增，那麼包袱很響，但如果不知道，那麼僅限於使相的包袱。
2、高峰謝天順《汾河灣》，高峰說“我來汾河你來灣”，類似的包袱岳雲鵬孫越也有，“我來白蛇你來轉”。但是謝天順回了一句，“沒有這麼大的彎”，這就是典型的後臺包袱，在行話春典裡彎的意思是dick。
3、郭德綱于謙高峰同臺，談及高峰的師父是範老師，範……飯島愛？高峰說“少說這個，大半夜的我膩味這個”，于謙說“大半夜的你還膩味這個吶？”高峰拍拍于謙“你可別描（苗）了”。這也是後臺包袱，在行話春典裡，苗的意思是勃起。
類似的包袱還有很多，這也造成高峰的相聲叫好不叫座，相聲好不好，相聲是真好，而且還是越琢磨越樂的那種。但是商演效果不好，大劇場幾千人，這麼多人不可能同時反應到包袱的笑點，包袱皮厚就容易造成冷場。
至於說為人，我只能說像高峰這樣性格的人，我不認為他在其他班社，會混得比在德雲社更好。
逗婦乳不是豆腐乳
德雲江湖，德雲社的研究者和相聲傳統文化愛好者的社群。其實高峰在德雲社是一個很有意思的存在，說有意思主要是兩個方面。
第一高峰的相聲水平很高，但是一直都沒有市場號召力，從原來的曹雲金到現在的岳雲鵬，市場影響力都比高峰高很多。但是高峰在德雲社的位置卻坐第三把交椅，雖然坐的不太穩固。
郭德綱曾經說過一句很有意思的話：所有徒弟的膨脹都是從質疑高峰開始的。即使溫順的岳雲鵬也曾經質疑和挑戰過高峰在德雲社的地位。
第二在郭德綱演出的時候都是把高峰塑造成了淡泊名利的形象，但是實際上我個人覺得不太可信，人都有成名成腕的心，怎麼可能甘於平淡呢。
所以我個人認為是郭德綱在有意識的控制，畢竟高峰是郭德綱的師弟，郭德綱連自己的徒弟都控制不住，更何況高峰呢。
總之，我研究德雲社這麼多年的歷史，我個人認為高峰的相聲水平很高，但是市場號召力很低，因為郭德綱的控制和管理，所以才會塑造成了淡泊名利。
