老狼1705878
什么叫领军人物？或者说怎么才够的上领军人物？
如果说只是攒个园子，拉一帮人说相声就叫“领军人物”的话，那么太简单了，有钱就能当。在我看来，所谓的领军人物有个基本条件就是：艺术风格要有追随者。在相声艺术上有独到见解，而且艺术风格有人愿意学习效仿。
艺术上没有追随者的不叫领军人物，那是光杆司令。
说明白了这个道理，我们就很容易去理解谁才是相声行业的领军人物。话题里提到的两个人，明显都不符合这个基本条件。
我们可以把他俩看成相声行业的话题明星，因为提到这二人就代表着有话题有新闻，但是不能把他们看成是相声新生代的领军人物，因为不具备领军的艺术风格和独到的相声见解。
逗妇乳不是豆腐乳
这俩都不行，曹金原来的修为有这个基础，可惜不说相声了，功力全废；电工基础太差，属于票友起义，说的嘴里拌蒜、唱的没板没眼，很多活的水平不入门。
用户4305441676
不请自来！既来之，则找事之。我必须跟你更正一个小错误。曹金不是曹云金，不知你还成绩的，在过年之前，他举办了退出相声界的最后一场演出，用他自己的话来说，他未来的方向是在影视界，尽管在影视界里的最多也只是跑跑龙套。既然今后都不以说相声为志了，怎么可能成为新生代的领军人物？
而且对于一个背叛师门，耍大牌成性的青年相声演员来讲，至少郭德纲不倒，他永远不可能成气候，虽然之前靠着水军黑郭德纲，想把郭德纲的拉下神坛，但最终却搬了石头砸了自己的脚，得不偿失啊，得不偿失！现在终于把自己逼出了相声界，有点儿意思了！
再说苗阜，本来靠着相声完全可以自成一派，成为享誉西北的相声大王。真的都伙计，却非要投靠姜昆，向主流相声界发展。当然人各有志，不可强求。我想向主流相声界发展，本身并没有错，等问题就出在自己愿意当个马仔，甚至去做一条忠犬，到处咬人，这就是他的错了。有这时间好好说相声，好好琢磨业务多好。除了前几年那个作品之外，这几年，他再也没有什么可以撼动郭德纲，撼动德云社的相声段子。以至于跨年晚会上，德云社仅派出二线阵容，就把他打得落花流水，就这水平，怎么可能成为新生代的相声领军人物。
如果说非要选择相声界的新生代领军人物，我想郭德纲的这几位高徒，如岳云鹏，张云雷以及郭德纲的儿子郭麒麟，加上卢鑫玉浩倒是很有希望，尤其是卢鑫玉浩，虽然在欢乐喜剧人上被淘汰，不过其实力不容小觑，而且相声风格既干净又有内涵，包袱又响又脆，加上和当今相声界的扛把子，郭德纲关系还不错，前途光明。
醉话娱乐
这个问题问的有些莫名其妙。
抛开曹云金与郭德纲，德云社与青曲社之间的恩怨不谈，人品如何也不谈。单看曹云金，苗阜俩个人的情况。
曹云金的底子是不错的，毕竟在郭德纲的手底下混了那么多年，可以说有一定的基本功。说学逗唱也都有板有眼。单飞以后的发展的话，我只能说他从专一的相声演员变成了多方位的艺人。相声的基础虽不错，但有些荒废了。也鲜有心作品问世。至于以后会不会有，不好说。因为如果其他方面他发展好的话，相声基本就废了。也不排除他其他方面发展不如意，继续回头说相声的可能。目前还无法下定论。只是已过而立之年的他，发展的空间其实已经不大了，个人觉得他重回相声行列可能更好一点。只是现在回头也不容易了。
苗阜是靠着2015年北京，湖北两个卫视的春晚以及2016年中央台元宵节晚会的同一个相声《学富五车（满腹经纶）》（内容略有不同）而瞬间红遍全国的。他的相声给人一种耳目一新的感觉，2016春晚的反腐相声力作《这不是我的》是苗阜的巅峰。不过，他的后续作品就有些后劲不足了。苗阜说相声算是半路出家。他毕业于铁路学校，之后进入车站做电工。后来进入铁路艺术学校学习，进艺术团后成了一名芭蕾舞演员。后成立了青曲社并担任社长至今。可以说无论苗阜的作品如何，都不能不承认他对相声的热爱。也由于他是半路出家，仅凭个人的爱好，所以他的底子非常薄。所以相声的四门基本功他都不扎实。就连语音表达都有问题，他的语速太快，以至于王声老师经常有种要勒缰绳的感觉。不过，这也算是他们组合的一个特色。逗和唱的功底就更差了。基本属于入门级别。至于学，苗阜还是下了不是功夫的，很多地方的方言他学的有板有眼。是他的相声的一个特色和笑点。也许是学的单一或者缺少名师指点吧，苗阜的相声突破力度不足，而一旦一个人的相声形式固化了，就容易让人觉得乏善可陈，缺少亮点。这或许是这两年，苗阜的鲜有佳作问世的原因吧。加上他的不少作品里掺杂了大量的陕西方言，使得他的作品受众群体严重受限，很多话北方人可以理解，但感受不到笑点。可以说苗阜是成也方言，败也方言。不过，由于苗阜的相声很符合主流相声。所以青曲社得到了很多相声名家和官方的认可，这对青曲社的发展有很大的帮助，只是青曲社到底发展到何种程度，就要看苗阜王声如何努力了，至少从现在看，青曲社和苗阜的前景要好于曹云金。
可以说春晚即成就了曹云金，也成就了苗阜，但所谓文无第一，武无第二。现在说谁是新生代的领军人物都不太合适。这几年又有很多年轻相声演员如雨后春笋般的出现，相声有了一个不错的发展苗头，我们还是坐下来听相声就好，就不要评论谁说的最好了吧。
游子天涯君莫问
这个问题真的很搞笑，我很想问一下为什么会拿这两个人来说领军人物？
相声是一门语言的艺术，起源于民间发现于民间，本来跟二人转差不多都是民间艺术的东西，当然掺杂着许多荤段子上不了什么大雅之堂，就是老百姓累了一天听个相声图个乐
曹云金，跟师父撕破脸混的不咋地，而且他离开德云社之后也想自成一派，可惜的是没了郭德纲他混的不咋地，而且负面新闻不断，说的新段子也差不多都是网上段子的汇总，根本没什么意思，他就是再不承认，也很难改掉郭德纲的影子
苗阜，近年来出现的活跃人物，更倾向于姜昆的体制内相声，而且和郭德纲撕了好几次，从其微博等看得出来他属于无理取闹刷存在感，大家凭本事吃饭的，人家场场火爆不找自己的原因反而去穷嚷嚷，真让人觉得搞笑
就这两块料还做领军人物？
郭德纲的出现，让许多人重新知道了传统相声的特点，也让更多的人愿意去听相声，这是好事，最起码我觉得心情不好的时候听听他的段子还能让我笑，而不是听那这个高雅相声受教育的，这就够了，我如果真想受教育，还听什么高雅相声，不如看新闻联播了
Wolverine25
不管你喜不喜欢，他俩都是新一代相声演员的领军人物，或者说年轻一代里确实找不到比他俩强的。
为什么当初曹云金、何云伟选择“叛变”（其实人家是单飞）呢？因为他们有那个自立门户的实力。
郭德纲是当今相声界首屈一指的第一人毋庸置疑，但德云社除了他和于谦，其余衮衮皆不足道。
曹云金顶着“叛徒”的帽子仍然混得风生水起，不得不说这可不容易，不同于被郭德纲“圈养”、耍“萌贱”的岳云鹏，他是有实力的。
说曹云金绕不开他和郭德纲的恩怨。我个人觉得，因为他俩都是名人，所以所谓的“恩怨”就被媒体无限放大。其实现实生活中莫说师徒矛盾，亲兄弟你死我活的都屡见不鲜，朋友、合伙人这些就更不用说了。
曹云金未必就是个一无是处的叛徒，郭德纲也未必就是个十全十美的圣人，世上又有几个人的人性经得起推敲呢？
因为苗阜追随姜昆，网友各种戏谑嘲讽。我倒没觉得什么。或许他也想跟着郭德纲，只是想到要跟在德云一哥岳云鹏后面，觉得太辱没自己的技艺了。姜昆的相声还是可以的，毕竟那个年代相声就是那样。
于谦的爸爸和妻子是郭德纲相声包袱里的万金油，屡试不爽。郭德纲也说台上无大小，台下立规矩。有的观众说这不是低俗，也有的观众说低俗怎么了，反正我们就喜欢看。
都说成年人不讲对错，只讲利弊。那他们在追逐利的过程中有了不愉快，谁是对，谁是错呢？
谁粉丝多谁对啊。
就是这样。
河南小山
个人认为，曹云金和苗阜都不可算作相声新声代的领军人物，以下马老师的言论没有任何立场，仅供大家讨论。
先说曹云金，曹云金自从春晚一战成名后，连续陷入与郭德纲的纠纷当中，至于谁是谁非像我们这种常人是无法探知一二的。单从作品上来说，曹云金的相声创作个人感觉差强人意，只是凭借其个人颜值或个性掳获了一部分年轻女性观众。
后来慢慢脱离相声行业，转战影视剧行列，但好像转型并不成功。
再说苗阜，来自陕西的相声演员，凭借相声大会上出色的表现进入春晚的舞台，也是一夜爆红，后带领青曲社与德云社阵营对垒叫嚣。但好像网友对其褒贬不一。
苗阜的相声具有区域特色，但也受到了地域限制。虽然苗阜也兼职综艺主持人，但好像驾驭的不如郭德纲那般如鱼得水，在作品上也没有新的突破。
在加上喜剧届正值群雄逐鹿的时代，像卢鑫玉浩等具有个人特色的相声新势力不断涌出，所以到底谁能笑傲江湖也不得而知。
不管是谁领军相声，如果没有持之以恒的创作和群众基础也难以笑到最后。
欢迎大家讨论！
吃草的马老师
苗阜说相声真的没觉得好，有的时候听他的相声需要配合字幕，语言功底很差，而且，创作能力不行，好多作品都是文字梗，刚开始看的新鲜，后来就觉得有点强颜欢笑和冷幽默了（这里可以参考《满腹经纶》等相声），而且他说话的声音其实很没有吸引力，类似公鸭嗓子，对唱功影响很大。都说大树底下好乘凉，苗阜搭上了姜公公的小破船，又给他的演艺道路砍掉了一半。以姜公公为主的主流相声界近几年来可是一直再走下坡路。苗阜要是回归主流首先就是自废武功。总而言之，语言功底差，创作类型单一，唱功较差，搭上姜公公，都使苗阜越来越没相声味了。
曹金呢，老郭一手培养出来的，不说人品，抛开其他，他的相声功底是值得承认的。但是，相声是比较重师道传承的，他已经把最差的一面放在了上面给人看了，路就越走越窄了。现在好像也不说相声了吧。
所以，二者都不能作为新生代领军人物，目前可以参考的有，卢鑫玉浩，高晓攀尤宪超，郭麒麟。个人见解，不喜勿喷！谢谢！
诸葛小安
我在另一篇悟空问答里说过，相声不是体育比赛，不需要领军人物。相声没有领军人物，只有代表人物，不同时期有不同的代表人物。那么曹云金和苗阜是中国相声新生代的代表人物吗？要我说，他俩只是八零后的说相声的那群人中比较知名的二位，离新生代的代表人物还相距甚远。
如果只是有两段比较有名的相声段子，就成为一个时期的代表人物，这么说显然会让人贻笑大方的。不仅同行不承认，观众也不会买账。
除了曹云金和苗阜外，八零后说相声的还有不少人，他们的知名度和水平并不比他二位差，比如高峰、岳云鹏、高晓攀等。如论年纪，在这几个人里，苗阜岁数最大，他82年出生，高峰83年，岳云鹏和高晓攀都是85年，曹云金86年。
七零后跟八零后其实应该算是同一辈人。孙越79年出生，贾旭明77年，郭德纲73年，方清平70年。即便是方清平跟曹云金也就只相差16岁，单论年纪，他俩不能算是两代人。要是算上七零后，曹云金和苗阜还能算中国相声新生代的代表人物吗？
萧陶
要想成为相声的领军人物，必须业务能力过硬，受众广泛，有代表作，还要有持久的创作能力。
来看看曹云金和苗阜二位，都不是很符合。
曹云金作为郭德纲的儿徒，基本功还是扎实的，也得到了老郭的一定真传。
但，他出走德云社后，创办听云轩，市场并不是特别的好。为了名利，曹云金开始闯荡娱乐圈，参加综艺，演影视剧，去各大晚会说电视相声，用于研究相声的精力越来越少。出走德云社后，基本没出什么经典作品。
再者，当年在德云社时，曹云金一靠郭德纲力捧，二靠颜值，第三才靠实力火起来。没有了前两项，他想再大火，基本没可能。
苗阜25岁时，创办青曲社，在西安扎根，通过比赛和春晚，全国出名。
但，苗阜，说学逗唱，学和唱功力不深，这在早年间，就冲这点，比别人就得少拿钱。
再者，苗阜的相声模式化太强，看多了容易疲惫。创作创新能力不足。
近年，苗阜又走体制路线，离群众越来越远，对相声的专业度越来越有点轻视。冲这点，苗阜的相声市场化就越来越难。他已然高高在上。
其实，曹云金和苗阜岁数都不算太小，说年轻人的话，郭德纲也不算大。他们是无法和郭德纲抗衡的吧。
将来相声会不会越来越繁荣也未可知，领军人物必将是带动相声向前继续发展，不是它灭绝的人。
