徐翔宇389
说到高老板，就说说
在德云社众多明星中，高老板才是真正的相声人
1，出身，师承范老师，一个不错的相声艺人，新中国培养的相声演员。虽然是马氏相声的再传弟子，但是表演上似乎与马派风格还不同。个人特点比较突出。
2，个人，作为相声演员，高老板在德云社应该是一个代表，传统相声的坚守者，他对传统相声的态度以及演绎，是最对观众胃口的。很多时候，尤其后期，郭德纲的创作作品走向段子的时候，这个特点更加突出。
3，风格，高老板的相声能让人觉得我们在看相声，在听传统相声，加上高老板自己的基本功扎实，对传统节目的演绎来的有味道了很多。个人觉得有几个段子演绎的不爱看先生差。
4，至于为人，不便评价，不过如果他为人有问题，也不会真成了总教习。不会差的。
慕容晓春
高峰的相声在德云社好比一股清流，他不仅反应快，口齿伶俐，活儿瓷实，而且会的多，肯专研，绝对是德云社的镇店之宝。
高峰对于传统相声的热爱已经到了无以复加的地步，他不仅仅拿这门艺术当工作，更当成生命。看他的微博就知道，他一天到晚除了在说相声，就是在研究相声，对于相声的历史和各种典故都是熟烂于心，信手拈来。比起很多同行，只把相声当作谋生手段，为了上春晚，为了出名赚大钱来说，强之万倍。
正是由于对相声的这份爱，高峰掌握的传统相声数量在这个行业里绝对是顶级的，甚至超过郭德纲，不信就看图：
高老板这124段相声，郭德纲公开表演过的可能就一半左右，虽然这不代表他不会，但是也能从侧面说明，高峰对于相声的收集、整理和重现，其功绩是值得大书特书的。如果不是高老板会这么多，怎么会有德云社总教习的封号呢?
高老板会这么多，为什么就是不红呢？这个人对于相声的表演，可能有洁癖，不干不净的包袱不要，不合规矩的包袱不要，技巧不好的包袱也不要。如果郭德纲的相声让他去表演，估计一半包袱能被他删了。他是只忠于相声艺术的人，不为了搞笑而搞笑，正因为如此，他的相声并不适合入门级观众欣赏，所以很难大红大紫。
高老板虽然在艺术上造诣颇深，在德云社又位高权重，虽然郭德纲商演一直带着他，相信收入也不会太差，但是和大火的岳云鹏相比，其收入就少的可怜了。相信也有很多人为高老板鸣不平，论艺术水平，他强岳云鹏不知道多少倍，但是论收入，岳云鹏却强他多少倍，一般人很难做到心静如水。这就涉及到高老板的人品，是真正的淡泊名利啊，德云社有几人能做到呢？
作为艺人，没有几人不想红，但是在追求名利的同时，是否能够坚持自己对于艺术的本心呢？高老板在这一点上，当为所有相声人的典范！
牙快笑掉了
高老板是个儒雅君子，他没有郭德纲的圆滑世故，没有于老师的洒脱逍遥，没有岳云鹏的卖萌耍贱，更多得，是一种中规中矩，一种对相声的责任。
前些年老郭渴求让相声回归传统，回归通俗。但老郭首先做到的是通俗，再者是传统，高峰不一样，他从一而终，一直走的是传统的路子，像经典相声《对春联》、《卖布头》、《西征梦》，经过他的演绎，有了一番别致的滋味。就像是炖了许久的鸡汤，醇厚得让人回味无穷。 除了在相声方面的深厚功底，高老板的快板也是一绝，口齿清晰，听的人如痴如醉，拍案叫绝。
除了相声演员，高峰在德云社还有另一个身份：德云社总教习。这可不是仅仅挂个名头呦，所谓“在其位谋其政”，总教习相当于德云社相声演员的“总教练”加“琢玉师”，既要有高超的管理能力，又要有顶级的教学能力。想要胜任这个职务，没两把刷子是不行的，而高峰何止有两把刷子这么简单？
德云社在相声界能有今天的成就绝不只是老郭一个人的功劳，在他的背后有着于老师这种德艺双馨的超级捧哏，有着栾云平这种精明干练的总队长，更有着高峰这种德才兼备的顶级教习。
所以说，想创业，首先你要搭建一个顶级团队，少了高峰这样“一板一眼”的正人君子，哪能能随随便便成功？
归来时当如是
你好，我是庆字辈儿。
高峰，德云社总教习，负责德云社所有学员的开蒙和挑选工作。
传统相声艺人，奔着老艺术家的路子一路狂奔，功底儿深厚，表演风格沉稳大气。
他的相声和他的为人，都是沉稳大气，认真负责。
一个曲艺团体最重要的就是发掘新人，有足够的后备力量，这才是一个团体能够长期发展下去的根本，如果不是高老板认真负责，功底儿深厚，那么怎么可能把高老板放在这个位置？
这是老郭的信任，也是高老板凭本事得来的。
庆字辈儿
高峰很有天赋，人很聪明。这点来说，已经快人半步了。在很多领域，特别是艺术方面，智商问题和天赋问题，起着碾压性的作用。 所以，从艺术本身来说，高峰是合格，或者有超越的。 当然，和郭德纲比，他还是比不过。我很羡慕郭德纲的智商和天赋，这是教不出来的。
但是，高峰也已经是很有灵气的演员。且足够努力和认真来完成自己的本职工作。
另外，高峰比较致力于还原相声艺术的本来面目，但是这种还原过程中，他应该是遇到了瓶颈期。他想保留用“语言”逗乐。这里语言加了引号。
他的表演，很大程度是比较挑观众的。这也是为什么某些从来不去看他演出，但是却一批号称他死忠粉丝的——显得很有品味，能听懂高峰。
遗憾的是，他和现在关注相声的绝大多数粉丝是有代沟的。这种代沟不只是体现在年龄上面。他跨越这个代沟，比较有难度——即使他本人想尝试，也是要考虑综合定位和德云社整体布局的。
“为人”比较好评价，好人一个。如同我们身边那种老好人。老老实实的那种。
小黑豆
高峰，德云社的总……总尿鞋……总教习，目前郭德纲商演的铁打压轴，只要他上场就是观众上厕所，郭德纲喝水的时间。
郭德纲曾经开玩笑，说相声的人都心眼多，德云社也不例外，但是德云社里就两个人没什么心眼，一个是侯震一个是高峰。侯震是因为懒惰，懒得去动心眼，高峰是因为勤奋，没时间去琢磨心眼。虽然是开玩笑的笑谈，但高峰的勤奋在德云社后台确实是出了名的，而且他有一种对相声艺术的“楞”劲，说练100遍贯口绝不会只练99遍就罢休。
2002年的时候，天津高校兴起了组建校园相声班社的风潮，最具影响力的就是南开大学国乐相声社，当时高峰在农学院也创建了浮生相声社。可能因为种种客观原因，国乐发展越来越好，而浮生一直都是惨淡经营，作为创始人的高峰甚至只能去国乐参与演出。
这段过往也侧面证明高峰不太适合做领导，他更适合做领导边上的助手。同样是天津人，高峰和郭德纲对相声都有类似的理解，但两人对理解的处理方式和心态完全不同。
郭德纲会主动去求变，他不会墨守成规，他会让自己的相声去适应观众的需求，或者引导观众来适应自己的相声。“山不来就我，我便去就山”，客观环节环境改变不了时，郭德纲会主动改变自己的思路去适应环境。
高峰却不会随意改变自己对相声的理解，他对相声有一种执着的追求。我们看高峰的相声，他经常使一些后台包袱，观众需要有一定曲艺知识才能明白，而普通观众不太好理解。行话说就是包袱皮厚，试举几个例子。
1、《学聋哑》前面铺垫学个蚂蚱，高峰使了个相，借着来一句“学邓继增也行”。观众如果知道邓继增，那么包袱很响，但如果不知道，那么仅限于使相的包袱。
2、高峰谢天顺《汾河湾》，高峰说“我来汾河你来湾”，类似的包袱岳云鹏孙越也有，“我来白蛇你来转”。但是谢天顺回了一句，“没有这么大的弯”，这就是典型的后台包袱，在行话春典里弯的意思是dick。
3、郭德纲于谦高峰同台，谈及高峰的师父是范老师，范……饭岛爱？高峰说“少说这个，大半夜的我腻味这个”，于谦说“大半夜的你还腻味这个呐？”高峰拍拍于谦“你可别描（苗）了”。这也是后台包袱，在行话春典里，苗的意思是勃起。
类似的包袱还有很多，这也造成高峰的相声叫好不叫座，相声好不好，相声是真好，而且还是越琢磨越乐的那种。但是商演效果不好，大剧场几千人，这么多人不可能同时反应到包袱的笑点，包袱皮厚就容易造成冷场。
至于说为人，我只能说像高峰这样性格的人，我不认为他在其他班社，会混得比在德云社更好。
逗妇乳不是豆腐乳
德云江湖，德云社的研究者和相声传统文化爱好者的社群。其实高峰在德云社是一个很有意思的存在，说有意思主要是两个方面。
第一高峰的相声水平很高，但是一直都没有市场号召力，从原来的曹云金到现在的岳云鹏，市场影响力都比高峰高很多。但是高峰在德云社的位置却坐第三把交椅，虽然坐的不太稳固。
郭德纲曾经说过一句很有意思的话：所有徒弟的膨胀都是从质疑高峰开始的。即使温顺的岳云鹏也曾经质疑和挑战过高峰在德云社的地位。
第二在郭德纲演出的时候都是把高峰塑造成了淡泊名利的形象，但是实际上我个人觉得不太可信，人都有成名成腕的心，怎么可能甘于平淡呢。
所以我个人认为是郭德纲在有意识的控制，毕竟高峰是郭德纲的师弟，郭德纲连自己的徒弟都控制不住，更何况高峰呢。
总之，我研究德云社这么多年的历史，我个人认为高峰的相声水平很高，但是市场号召力很低，因为郭德纲的控制和管理，所以才会塑造成了淡泊名利。
