王子庸：筆墨還是水墨 這是個問題
新水墨是聰明畫。聰明，但不智慧。
新水墨避重就輕，以水墨代筆墨。
何為“筆墨”？黃賓虹有“五筆七墨”說。筆墨，與書法息息相關。它講究線質和線條的韻味，它靠一輩子的修煉。
何為“水墨”？不過是一種畫面效果罷了。多靠反覆染、制而成，講究視覺衝擊。水墨，與書法無關，不用毛筆，刷子也能成。新水墨極少題款，甚至不落名字，這恐怕不僅僅是畫面的要求。靳衛紅說，帶著鐐銬的舞蹈——筆墨的鐐銬是必要的，取消了難度，這遊戲就不好玩了(朱新建亦有此論)。
新水墨是表面的，它與中國美學精神無關。寫意，是中國美學的靈魂，中國書畫是精神的跡化。把中國畫變作花哨的畫面效果，就把它降低了。
新水墨的出現有其必然性。
一、它是素描式國畫教育的必然結果。自考前班，接觸的就是這個。第一口奶很重要。素描害了中國畫在當下的地位，也阻擾它的發展，他們不知書法為何物，不懂線質為何物。中國繪畫最要害的元素都沒了，還能叫“中國畫”？
二、它是快餐文化的必然結果。商品時代，消費社會，淺層的情緒快感比深層的精神愉悅更有受眾。畫面加個符號性的東西便“當代”了？
三、它是身份焦慮的必然結果。西方強勢話語下，似乎只有“走向國際”才算成功。這種邏輯是文化自卑的表現，是對中國文化無知的表現。中國書法，西方人懂嗎？不懂，就證明書法沒價值嗎？阿克曼說，表現觀念，有更好更方便的媒介，非水墨所長。
四、它是利益追逐的必然結果。近年來，名家書畫禮品市場萎縮，資本流入炒作年輕畫家，突然火起來的青年畫家的示範效應引得大家紛紛跟風。
閻秉會評吳冠中畫為“水墨”，不是“筆墨”。新水墨更是變本加厲。
藝術上是有小道與大道之別的。一時興盛的不一定是康莊大道。藝術史上這樣的例子還少嗎？
怎麼辦？
安靜下來，回到筆墨，回到書法，回到心性，回到修行。如此而已。
好友相見
(王子庸，山東財經大學藝術學院教師、博士)
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