作者：Muzuer
助理：Hazel
校对：litcave 工作室
配图：Online
图片来自网络《攻壳机动队》
80年代的日本正是昭和末年。
那是一个日本崛起的时代，也是一个日本走向高耸的悬崖的时代。
那个时候东野圭吾才20出头，正是这充满着欲望和期待的日本青年中的一员。
东野圭吾
80年代的日本，人们正欣喜于繁荣的经济，他们费时费力地建造着华丽的城市，企图构建一个自己已然成为西方世界的幻想，与此同时他们又大胆地展现着自己所承载的东方文化，试图成为东方古文明的代言者。
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当时不仅仅是日本政府更是民众期望日本能够以正面的形象再度震惊世界，并借着经济实力一度洗雪先前战败的耻辱，依靠美国的支持扭转政治局势，从而实现世界政治地位的飞跃。
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那时候的民众是狂热的，政府对未来也充满着期待。
一方面为了回应美国日本需要提高内需的要求，日本极大限度地降低「贴现率」，使得大量的资本往利润更高的产业流动，大力鼓吹投资和创业；另一方面，日本整体对未来的房地产事业十分看好，不仅将大量资本投入到国内甚至是海外的房地产事业开发，更是大量拓展海外市场，将一些只有5年左右经验的年轻员工空投到海外进行风险投资。
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1980年代的Japan Money以这样一种方式博得了世界的目光，投融界的大鳄例如高盛、摩根士·丹利、所罗门兄弟纷纷将目光瞄准亚洲资本和市场，期待这个金融风口下的资本盛宴。
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日本长期信用银行，这家曾位列世界第九大银行的投资银行也成了当时泡沫经济的主角之一，在五六十年代资本短缺时代用长期贷款推动过日本工业腾飞的长信银行在此时更是出账利落。
据前银行行长铃木恒男的讲述，在群情激昂80年代，平日里一般给予1亿日元的项目，往往都能拿到多一位数的款项。
企业家总觉得未来也不断奋进，即使他们并不知道借来多余的钱会用在什么地方。
他们更不知道在几年后，这些钱便将换一副面孔将他们冷冷地逼向悬崖的边缘。
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但当时整个日本处在亢奋的时代，他们期待着再次降临的日本大国时代，憧憬着与欧美诸国平起平坐的未来，而事实上80年代的日本也绝对是世界的焦点。
正如一位网友说，经济与文化雄起的日本让西方人感到惊讶却又备加痴迷，他们将东京这些华丽的不夜城幻想成为未来的世界都市，这就是为什么许多科幻电影都将东京作为未来的背景。
来源网络《银翼杀手2049》
在大阪府立大学电气工学专业毕业的东野圭吾就算是再木讷，也应该感觉到了这股时代的浪潮。1981年，毕业后的他入职汽车零件供应商日本电装成为了一名生产技术工程师。
野心勃勃的他虽然拿着是一个工程师的薪水，但是面对着资本的浪潮总是觉得自己的薪水相比于那些保险、银行从业者来说简直少得可怜。
与此同时，和那些在世界各地飞来飞去指点江山，在海外「开疆扩土」的日本年轻人相比，他似乎也觉得在一个厂商担任技术人员的工作诚然有些单调。
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然而作为出生于大阪——这个被东京人视为关西乡下的一个年轻人，东野圭吾的野心并没有可以寄托的地方，他出身平凡，家中经营着一个生意萧条偶尔卖卖钟表、眼镜和贵金属的小店，不过由于是家中姐弟三人中最小的，他的生活选择相对来说倒是自由一些。
而就他自己看来，倘若能把大学时期阅读小说和写作的爱好发展一下，写作投稿并最终依靠稿费和奖金收入来赚点外快，想必也是不错的。
由此，在精神和经济的双重刺激下，东野圭吾当机立断跑去文具店一口气买回500页稿纸，开始了自己的小说创作。
而在当时，他的同事、上司甚至是家人，谁也不知道这个看似普普通通的年轻人最终会成为出版社眼中下金蛋的鹅。
当然他们也无法预知这个平日一丝不苟摆弄机器的技术工程师的名字竟会在不久的将来享誉世界，并一度成为日本推理小说的代言人。
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虽然和那些20岁就幻想成为作家的年轻人一样对成为作家充满期待，东野圭吾对待写作的态度却比任何人都冷静。
甚至在一开始小说创作的开始他就制定了越野跑似的夺奖计划，他的目标是推理小说界的最高荣誉——江户川乱步奖。
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「江户川乱步奖」可以说是日本推理小说的最高荣誉。它的获奖作品更加纯粹，它的大部分获奖作品都很注重推理本身。
对于这个关西大郎来说，倘若能够获得江户川乱步奖，那么他的小说家梦想也就成功了一半，由此他的计划是每年创作一部小说来参加比赛，如果五年里没有一次是有结果的话，就证明自己没有写作天赋。作为一个务实的大阪男人，他的想法非常直接。
在他看来，「人贵有自知之明，男人应该懂得该放手时就放手。」
当然没有像许多空想家那样止步于计划，东野圭吾自从买了那500页稿纸之后，就开始利用下班之后的时间写小说，并且每次都把写好的作品寄去参加江户川乱步奖的评选。
也就是1983年，他创作了第一部作品《人偶之家》角逐了第29届江户川乱步奖，入围了第二轮，次年他创作的《魔球》，这次情况倒比较好，这部作品最终入围了决赛，但是依旧没得到大奖。
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两次参赛落选之后他知道自己还有3次机会，虽然计划失败了就立即会放弃，但是现在还远远没有到放弃的时候。
而硬汉如他没有等来五年的苦熬，就在第一批90后出生的5年前，也就是1985年，东野圭吾的《放学后》 一举夺得江户川乱步奖。放学后》是以名门女子高中为舞台的校园青春推理小说，描写在女子高中内发生的案件，因为东野圭吾在大学时代曾在射箭社担任部长，所以书中也以射箭社为题材，而且当时妻子也正在一所女子学校当代课老师，东野圭吾便利用了学校作背景设计了两个密室诡计，由此写起来不是特别苦难。
就这样，东野圭吾凭借着《放学后》成为了第31届江户川乱步奖得主，而与他一同获奖的则是森雅裕。当时森雅裕的作品名为《莫扎特不唱摇篮曲》，几年后东野圭吾作品出版不断，并成为市场上炙手可热的作家，成为才华天赐且产量极高的「出版社印钞机」。而森雅裕作为一个叛逆而追求完美的艺术家最终和出版社闹了矛盾导致决裂，并开始自费出版自己的作品。
人生其实不过是一连串的选择、行动以及行动产生的结果。
获奖同年，讲谈社发行了《放学后》单行本，一年后日本富士电视台将作品改编并搬上了“周四剧场”，并请来了山下真司、志村香、远藤由美子等主演，标题名为“放学后女子高中连续杀人事件！！水手服18岁的Mystery”
那个时候的这个来自大阪的关西大郎第一次感受到成名的感觉，通过对一些悬疑元素的编排以及对凶杀场景和过程的编排，东野圭吾感觉自己找到了进入市场的方向以及发挥灵感的方法。
而且他也坚信，既然能够获得江户川乱步奖，就证明自己一定可以靠创作为生。
在五年计划完成后的东野圭吾很快又有了自己的新目标，他期待着更为绝妙的侦探推理，并决定在下一本小说中设置更多复杂的反转和精妙的装置，这便是他的第二本小说《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业》）的由来。
东野圭吾坦白说，要是《放学后》没得奖的话，他本打算用此书再冲击一次乱步奖。
然而世事常常有弄巧成拙的时候，《毕业》这本书的架构是在是太复杂了，以至于东野圭吾自己多年后重新看这本书的时候，对于里面设计的核心诡计竟然完全没有看懂。
当然他回想起来也觉得倘若以这本书去参与江户川乱步奖，或许也不能获奖，毕竟这样的架构实在太复杂，反而影响了故事的可读性。
然而这部小说的特别之处就是在这里，东野圭吾著名的侦探IP加贺恭一郎首次登场。当然在那个时候东野圭吾根本没想过以加贺为中心写成系列作品。
东野圭吾出生在大阪，而大阪人在东京人的眼中便是身在关西的乡下人。
辞职去往东京谋生的东野圭吾并没有活得很轻松，《放学后》的一炮而红虽然给他带来了声名和利益但是着对于想要通过写作来立住脚跟并扬名立万的东野圭吾来说，这还远远不够。
正如村上在《我的职业是小说家》所说，
写作者永远是孤独的，不会有人在你写作的时候过来拍拍你的肩膀说，呀，你写得真好，请继续努力，加油呐。
