文|博史
乱世佳人剧照
《gone with the wind》这部由玛格丽特米切尔所著，在1936年出版的小说，这部经典在1940年被改编为电影，是美国百大经典名片之一，斩获了第十二届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等诸多奖项，名噪一时，在前些年的时候从外国引入进来的时候，第一次观看就使我印象深刻，而后就看了原著小说，而后又看几遍影片，更加让我喜爱这么经典影片了。
这部影片中的女主郝思嘉原本是一个无忧无虑的庄园小姐，可是战争的爆发和家族的没落让她不得不承担起生活上的重担，战前因为意气用事而与第一任丈夫结婚，丈夫在军队里因麻风病而去世，而后处理着家中的变故并照顾着媚兰生孩子而遇到妹妹的弗兰克而后因为塔拉的租金问题而抢先与弗兰克结婚，而后与战前结识并且曾给予她很多帮助的白瑞德结婚了并且孕育有一女儿，但是她仍旧喜欢着艾希礼让白瑞德一次又一次的伤心，最后在女儿摔死后，媚兰也因生孩子而死后，她认清了自己真正的所爱一直都是白瑞德，而白瑞德却失望之极的离开了她，而她仍旧不放弃着说着“明天又是新的一天”
片中的人物形象也是特点鲜明，各有不同，最鲜明的就是有着一双充满着活力的绿色眼睛但又精明狡猾，乐观向上，坚韧勇敢的斯嘉丽，
刚开始你会觉得她非常有心机，经常用美貌明目张胆地引诱着别人的男友。
而后会感觉到她的乐观与活泼，第一任老公战死的她在为战争筹款聚会上，穿着黑纱和捐款者白瑞德跳着舞。
然而她根本不喜欢穿黑纱，觉得衬托不出她的婀娜身姿，而且她也压根不在乎战争，她只是想跳舞了。有死者逝去就要长时间的如此难受，好好享受生活才是。
在后来你就会感觉到她的坚韧勇敢，为了保护生产后的媚兰和自己，干掉了准备伤害她们的北方白人士兵，在塔拉因为租款问题而要被收走时，她不惜向白瑞德卖弄风情，知道白瑞德没办法相助后，就从弗兰克那里竭尽手段弄到了租金解决了燃眉之急，为了生存，辛勤打理着商店和锯木厂。
在她的第二任丈夫被害后，她一点也不伤心又立马转身嫁给了向她求爱的白瑞德，在白瑞德的质问真实原因时，她答到“我可不想再过贫穷的日子”看到了她是多么的真实
在知晓自己爱的人是白瑞德后，希望被她伤透了心的白瑞德能接受自己的爱，却被拒绝，而且白瑞德伤心地离开后，她难过不已，却又暗暗发誓着，一定要去追回白瑞德，毕竟明天又是新的一天了，又感受到了她即使无助难过的时候的坚韧勇敢
再来看看白瑞德吧！他有些可怜，对于郝思嘉是一见倾心，但是他又知道她爱的是艾希礼，而且知晓她最擅长的就是玩弄着男人对她的爱慕之情，所以故意的表现出不怎么爱她的样子。与郝思嘉结婚后，他带着郝思嘉各种买买买，到处消费娱乐，极尽宠溺，想要消除她深藏心中的恐惧，得到她的信任与爱，却又发现郝思嘉心中仍旧爱恋着艾希礼，于是伤心地离开，影片中的他也是一个精明狡诈，能力非凡，洞察人心的资本家，外表冷酷无情，心中满是柔情，他一直用自己无声的爱想来感动郝思嘉这个“坏孩子”，却被她伤透了心，让人觉得可怜这个好男人。
而那个曾经郝思嘉所讨厌的媚兰呢？
影片中她可是一个十足的，真正的完美的好人
因为太过善良宽容心灵美，显得让人感觉有些不真实，像是上帝塑造出来的完美人物。
她是十里八乡里最受欢迎的人，
每家都奉为好朋友乃至楷模的人，
她爱老公爱孩子是一个贤妻良母，
对别人倾囊相授，
对强者不屈不饶，
对弱者勇敢守护。
对于在她生产的时候一直在身边帮助她的郝思嘉一直信任着，并且认为郝思嘉是她最好的朋友，不容许身边任何人质疑。
在郝思嘉被排挤时，一直挺身而出，坚持“接受我，就要接受我的朋友。”的态度。
然而，郝思嘉对却此却不屑。
最后，她为了再多生个女孩而死了。
这时，郝思嘉才意识到自己错了，她才是唯一的最好的真心对待自己的朋友。
而文中的另一人物—媚兰的老公艾希礼也因此沮丧，颓废，难过不堪，意识到一直像一根燃烧的蜡烛一样照亮和保护着自己和自己的理想世界的妻子不在了，他的世界崩塌掉了，便向郝思嘉吐露心中的一切，而聆听这一切的郝思嘉突然明白了自己也许并不爱他，十分的恐慌无措，便逃了回去。
其它人物形象虽然着墨不多，但却也十分鲜明立体，十分了解郝思嘉黑人奶妈就是如此，在斯嘉丽母亲回家时的那段场景的描写使得一个勤劳能干的奶妈形象跃然纸上。
从塔拉去亚特兰大时与郝思嘉的对话以及一眼看破郝思嘉要强夺妹妹的男朋友知晓原因后给予郝思嘉的帮助…等等都使得这个了解郝思嘉的奶妈血肉丰满了起来。影片中各式各样活灵活现的人物让人不禁感触颇深。
影片中的环境景象也是极大的还原了书中的描写，而提到这书中的景物描写，也让人十分感到有趣，书中对于景物的描写，扣住了特点，让人印象深刻，影片中的场景也是让不由自主的就感受到了情感和氛围。（有条件的话希望你们能去看一下原书感受一下）
前面讲述了影片中的一些主要的人物形象及其特点，现在在这里来说它的一下脉络吧！
该影片描绘了在美国南北战争前后的的这段动荡的历史时期里，拥有着爱尔兰人血统并且从小一直接受美国南方传统文化熏陶的女主人公郝思嘉的生活历程为主线，郝思嘉的情感心路历程为暗线，描绘了南方种植园塔拉和城市亚特兰大以及其中的人物和生活风貌，借此映射出了当时美国南方区域的人物风貌和社会情景，为人们展现了一幅栩栩如生的美国南方人物生活画卷图景。人物真实倒也真实，却也有些让人觉得有些虚幻，郝思嘉的极致“坏”，媚兰极致圣母般的善良，白瑞德对郝思嘉持久而又疯狂的爱恋…等等，但却又恰到好处，让人有上瘾般感觉，回味无穷。该部影片不仅如此而且郝思嘉在影片中的身份和形象我觉得不仅仅只是片中所表达的那般，还有着更深刻的含义与思考。
例如影片中多次谈到郝思嘉的“淑女”这个身份，那这个身份有什么含义呢？
其实这个身份是美国改革前旧国文化的一个象征符号，代表着美国旧时的社会主要阶层及其文化体系。在南北战争这个背景下，这个体系支配下的社会准则、道德观、价值观等社会意识形态随着战争的爆发而崩塌，但它们对人们价值观所起的作用仍然是主要的，母亲爱伦对郝思嘉的教导地塑造了她淑女的行为外表，而又着爱尔兰人血统的郝思嘉却继承了父亲爱尔兰人的热爱土地，坚韧不拔的性格特点，这一点表明了斯嘉丽本人并不是那个时代所定义的“淑女”，所以她也不属于那个所谓的上流阶层，所以郝思嘉与那些上流阶层必然存在着矛盾，在生活中也必然会产生摩擦，而这个就是推动郝思嘉生活经历发展的动力，后来的故事自然而然发生了。
而且在当美国的这个时期，女性需靠取悦并且依赖于丈夫才能得以生存。这就解释了为什么郝思嘉需要多次结婚来改变自己的状况的这个情节了。
影片中其他男人都无法抵挡斯嘉丽的魅力，为什么卫希礼却不愿意娶她？
这个问题我也想了很久，那我就在这里就表达一下我自己的看法吧！
影片开头中提到塔拉邻近的庄园主们，而他们的身份都是乡绅，而卫希礼一家却是唯一的贵族。卫希礼一家不喜欢打架滋事却喜爱文学诗歌，与周围的乡绅截然不同这表明，在心理层面，卫希礼一家拥有与其他人不同的阶级归属感――这种阶级归属感属于真正的南方上流贵族阶层所拥有，因此卫希礼不会接受斯嘉丽是必然的。即使因为战争这种归属感被破坏掉了，但是这个对于从小接受这个教育艾希礼的心理和性格上的影响还是不可磨灭，所以他不会和与他不同阶级的郝思嘉结婚是必然的。
郝思嘉的生存以及塔拉的生存？
首先，在斯嘉丽生存的好坏，困难与否，都是和她身上“爱尔兰民族血统”有着密不可分的关系，而且也与她生活中所面临的现实有着不可分割的联系。
面对南方旧时体系对于郝思嘉的束缚，郝思嘉不得不变成淑女来顺应这个旧体系。而当旧体系因战争而被瓦解时，她虽然对此是一种漠不关心的态度，依旧我行我素，忍受着周围人对她的排挤。虽然媚兰所代表的旧南方淑女理解她的所作所为，但是周围的人都以她为耻，旧体系虽然垮了，但是她的生存危机并未因此而消失，她还需努力的生存着。不仅郝思嘉，或者这也是大多数人的末路！
塔拉的存在是郝思嘉生存问题的精神依靠源泉，影片中也谈到郝思嘉回家后对她精神上的援助。郝思嘉与新、旧两个南方之间交映提现的复杂体，而塔拉印证着斯嘉丽的爱尔兰人后裔与南方人的双重身份。这两者之间的关系是相辅相成的。
罗兰巴尔特在他著作《写作的零度》中，谈到小说文学的写作，说小说文学写作“是存在于创造性与社会之间的那种关系；写作是被其社会性目标所转变了的文学语言，它是束缚于人的意图中的形式，从而也是与历史的重大危机联系在一起的形式”。我觉得很好的解释了这个矛盾的问题。
以上就是本人对于该影片的一些看法，如有不足还望海涵。
参考文献：
罗兰巴尔特—《写作的零度》
玛格丽特米切尔—《飘》（《gone with the wind》）
