縱觀中國書法史，雖歷朝歷代各有大家，但從美學角度來考量，大概只有兩類。一者以王羲之、王獻之為代表的以俊秀，靈動為審美標準，一者以顏真卿開創的古拙大氣，大巧若拙為審美標準。步前者之後塵者多如牛毛，就不細數了，今天重點說說後者。
自顏真卿之後，學顏者雖然也不在少數，但真正能延續甚至推進顏體精髓者只有三人。一為傅山、一為王鐸、一為劉墉。此三人中王鐸可排第一，傅山第二，劉墉第三。
傅山作品
王鐸作品
王鐸作品
劉墉作品
此三人雖然在字形上跟顏真卿有差別，但骨子裡的東西絕對是想通的，甚至在不拘一格上還有說突破。至於學術界推崇的顏楷大家，如何紹基，華世奎，錢南園，譚延闓等人可稱得上會寫字，而且功力深厚，但相交於前面三人，更多是臨摹再融入一點自己的東西，而且顏體字骨子裡的東西把握的還不到位，甚至有矯枉過正的感覺，算不上真正意義上的大家。當然如此說，可能會有人說我不知天高地厚，不過，說法本身就很難有一個明確的評判標準，個人審美比較重要。
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