我們都知道，一提到《春江花月夜》，大家一定會想到張若虛。聞一多先生曾評價《春江花月夜》為：詩中的詩，頂峰中的頂峰。甚至還有“孤篇壓倒全唐”的美譽。在眾多詩詞中，《春江花月夜》絕對稱得上是一顆遺漏的明珠。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
如此高的評價使《春江花月夜》這首詩廣為人知。似乎已經成為張若虛的“個人品牌”。但其實在張若虛之前，隋煬帝楊廣也寫過兩首《春江花月夜》，就不如張若虛走運了。雖稱不上家喻戶曉，但其詩不輸張若輸。
《春江花月夜二首》（其一）
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值二妃。
傍晚時分，江面風平浪靜，遠遠望去似乎穩穩不動，岸邊到處是正在盛開的春花。月亮隨著流波滾滾，星光隨著潮水洶湧閃爍。
《春江花月夜二首》（其二）
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值二妃。
春夜的露水含著淡淡花香，點點月色盪漾在小潭的水波里。不知道面前的水潭是通往哪裡，如果是漢水就有緣碰到漢水女神，如果是湘水，就有緣碰到娥皇女英。
在隋朝歷史上，楊廣不僅是一個皇帝，還是一個文學家，他的詩寫得好，後世稱讚也很多。單看《春江花月夜》就可看出楊廣的功力，寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。
“流波將月去，潮水帶星來”，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風致婉然。此句好在平實，一個“將”字，一個“帶”字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩美感。
“流波將月去，潮水帶星來”，隱娘初讀到這一句，眼前彷彿出現一個畫面， 潮水盪漾，星子閃爍，四周無聲，只有潮水的聲音，靜美無限。
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳後主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》雲：“《春江花月夜》《玉樹後庭花》《堂堂》，並陳後主作。叔寶常與宮中女學士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善於文詠，採其尤豔麗者以為此曲。”
在政治上，楊廣是一個失敗的統治者；但在文學上，楊廣卻是一個優秀的文學家。楊廣將這首詩的風格展現得麗而不豔，柔而不淫，有正言之風，同是不失雅語之氣。
“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來”。黃昏遠眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動”是水波不興。江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當當。
他寫春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來”將水波激盪，月星交輝的情景寫得極宏大，於寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。楊廣的《春江花月夜》，短卻至美。
將楊廣的與張若虛的《春江花月夜》作比較，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。“明月”、“潮水”的意象和意境頗有共通之處。甚至可以毫不誇張地說，楊廣這首詩在描繪春江花月夜花開景色這方面，具有開先河之功，起了示範之用。
談到楊廣，拋開我們熟知的帝王一面，當年也算是一個沉迷詩詞的文學青年。史載每有所作，總要找當時的文壇才俊徵求意見，“俟其稱善，然後方出”(《隋書·文學·庾自直傳》)，不可謂不喜愛，不可謂不用功。
他在這方面的追求，也得到了後世的認可，普遍認為他在中國詩史上佔有一席之地。雖然《春江花月夜》，不能夠流傳到家喻戶曉，從某方面而言，也算是得到一種安慰。清人沈德潛認為楊廣“能作雅正語，比陳後主勝之”（《古詩源》）。
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