談到《春江花月夜》，大概我們每個人都會想到被評為“孤篇壓全唐”的那一首。張若虛用深厚的功底和動人的感情，將幾個美好而仙氣渺渺的意象結合在一起，攀上了後世再也無人能及的唐詩的高峰。
的確，春天、夜晚、月亮、寬闊平靜的大江、悄悄綻放的鮮花，即使分開來說，每種事物也都被歌頌了無數遍，更何況是合在一起。而且不是簡單的合在一起，它們之間的化學反應，詩人對它們的佈局與描述才是整首詩成功的關鍵。
這表現在張若虛的《春江花月夜》中，就是它的篇幅之長。雖然無一句不精之語，終歸還是不如簡潔、一語中的來的直接和震撼。
由這微小的缺憾，便引出了《春江花月夜》最初的創始者楊廣。
春江花月夜
隋代： 楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
不同於張若虛的華麗鋪陳，楊廣的版本給我一種清新素淡的感覺，蘇軾說“人間有味是清歡”，正是這樣。少了些瑰麗的色彩，彷彿一片片的留白，給了讀者更多的想象空間，或者說，給了心靈更多感受的空間。
暮色降臨，靜水流深。江水平靜而深沉，不興波瀾，印襯著遙遠的夜空。
絢麗的春華盛開在江邊，滿滿地，也靜靜地，化作了一曲冷色系的小調。
能看出些微的水流的痕跡，月亮就在江面上漂浮著，隨著水波微微盪漾，不知道將要被帶去何方，卻也如江水一般的坦蕩。
潮水湧上，有月的夜晚本不該有星星，或許是太久不見的想念，月亮引動潮水，將星星也一同帶入到江水之中。
於是江天一色無纖塵，於是皎皎空中“星月輝”。
餘下的楊廣並沒有提及，也沒有什麼主觀的感受和描述，就只是淡淡地述說著。
只是，這樣的意境雖然淡薄，卻有著一個至關重要的好處，那就是給心靈以空間。
讀張若虛的《春江花月夜》，我們會沉浸於他所描述的場景之美妙，跟隨著他的筆觸和情感流向一直走到詩篇的結尾，陶醉其中不知所處。
讀楊廣的《春江花月夜》，我們會有意猶未盡的感覺，會繼續去想象，會沉下心來感受，會在這個意境中進行思考。
楊廣的詩共有兩首，我將後邊一首也放在這裡，供大家欣賞。
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值二妃。
在春天，夜晚的露水也含著芳香的氣味，輕易讓人信了飲露水而得長生的傳說。碧綠的深潭掩映著明月的光輝。
眼下這條河流平靜而神秘，若是漢水，其中或有漢水女神；若是湘川，想來就會碰到娥皇女英了吧。
這首詩與上邊的不一樣在於最後一句加入了作者的主觀想象。然而這想象也還是簡單而美好的，不知道這河水流去何方，不知道其中美人姓甚名誰，姿態若何。
只是站在這情景之外，默默的觀想著。
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