我们都知道，一提到《春江花月夜》，大家一定会想到张若虚。闻一多先生曾评价《春江花月夜》为：诗中的诗，顶峰中的顶峰。甚至还有“孤篇压倒全唐”的美誉。在众多诗词中，《春江花月夜》绝对称得上是一颗遗漏的明珠。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
如此高的评价使《春江花月夜》这首诗广为人知。似乎已经成为张若虚的“个人品牌”。但其实在张若虚之前，隋炀帝杨广也写过两首《春江花月夜》，就不如张若虚走运了。虽称不上家喻户晓，但其诗不输张若输。
《春江花月夜二首》（其一）
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
傍晚时分，江面风平浪静，远远望去似乎稳稳不动，岸边到处是正在盛开的春花。月亮随着流波滚滚，星光随着潮水汹涌闪烁。
《春江花月夜二首》（其二）
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
春夜的露水含着淡淡花香，点点月色荡漾在小潭的水波里。不知道面前的水潭是通往哪里，如果是汉水就有缘碰到汉水女神，如果是湘水，就有缘碰到娥皇女英。
在隋朝历史上，杨广不仅是一个皇帝，还是一个文学家，他的诗写得好，后世称赞也很多。单看《春江花月夜》就可看出杨广的功力，寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。
“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。
“流波将月去，潮水带星来”，隐娘初读到这一句，眼前仿佛出现一个画面， 潮水荡漾，星子闪烁，四周无声，只有潮水的声音，静美无限。
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
在政治上，杨广是一个失败的统治者；但在文学上，杨广却是一个优秀的文学家。杨广将这首诗的风格展现得丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，同是不失雅语之气。
“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来”。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。
他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。杨广的《春江花月夜》，短却至美。
将杨广的与张若虚的《春江花月夜》作比较，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。“明月”、“潮水”的意象和意境颇有共通之处。甚至可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。
谈到杨广，抛开我们熟知的帝王一面，当年也算是一个沉迷诗词的文学青年。史载每有所作，总要找当时的文坛才俊征求意见，“俟其称善，然后方出”(《隋书·文学·庾自直传》)，不可谓不喜爱，不可谓不用功。
他在这方面的追求，也得到了后世的认可，普遍认为他在中国诗史上占有一席之地。虽然《春江花月夜》，不能够流传到家喻户晓，从某方面而言，也算是得到一种安慰。清人沈德潜认为杨广“能作雅正语，比陈后主胜之”（《古诗源》）。
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