插畫師Alireza Karimi Moghaddam的梵高一生創意插畫
當我畫一個太陽，我希望人們感覺它在以驚人的速度旋轉，正在發出駭人的光熱巨浪。當我畫一片麥田，我希望人們感覺到麥子，正朝著它們最後的成熟和綻放努力。這是梵高寫給弟弟的信裡所表達的熾熱渴望！
梵高一生中只賣出一張畫，如今卻成為永恆的經典價值不菲。根據梵高博物館的記載，梵高在他一生中實際上出售或交換了許多畫作，特別是梵高年輕的時候，他會用自己的畫作換錢來購買食物或藝術品，但直到他離逝後才被載入青史。
梵高總共有864張油畫1037張素描，150張水彩畫，他的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識這和他的一生也非常相似。梵高不僅是天才和畫家還是一種生活方式，他不是一個悲情沮喪和負能量的典型而是愛、人性和利他主義的象徵。
文森特·梵高是後印象主義代表畫家，梵高的生活坎坷潦倒，常常飢寒交迫，他一生只賣出一幅畫，經常需要靠弟弟的接濟過活。與多舛的命運相比，梵高繪畫十年，為我們留下難以估量的精神財富。
梵高的人生似乎都不順遂，自出生起就不受父母的待見。他在家中彷彿是一個透明的存在，父母對他的冷漠使得他越來越孤僻、自閉。在畫中我們甚至可以感受到梵高的失意、孤獨、落寞與痛苦。
心靈的孤獨才是真正的無助，寒冷的冬天燒火取暖的梵高，內心該是多麼的痛楚，屋頂漏雨了，梵高抱膝而坐，弱小無辜又可憐，但是在梵高的眼裡，傾下來的雨滴似乎變成了星光。
梵高對藝術充滿熱愛，幾乎到了瘋狂的地步。他油畫中明亮的色彩、扭曲的線條，記錄了他生命的活力，以及在瘋狂沉淪中的掙扎，流露出不朽的精神魅力。
談到繪畫時，梵高自己曾說：“為了它，我拿自己的生命去冒險；由於它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關係……”他是真正有使命感的畫家，在他的葬禮上，人們為他撒滿了向日葵。
每個人心中都有一團火，路過的卻只看到了煙。梵高對大自然。生活的熱情，即使孤獨也依舊生機勃勃，向陽而生。很多人都知道梵高偏愛明黃色，因此也畫了很多明黃色的向日葵。
梵高在阿爾期間一共創作了七幅向日葵，分別有三朵、十二朵、十五朵等。梵高希望能畫許多的《向日葵》來裝飾黃房子，歡迎朋友高更的到來。
1886年的轉折——在梵高短短十年的畫家生涯中，1886年是他走向成功的轉折之年。他早期的繪畫色彩厚重，色調深沉，有別於傳統繪畫。
1886年前後，梵高接觸並迷上了日本浮世繪；他在巴黎結識了印象派的主要成員，並與高更成為朋友。這兩件事促使梵高走向成熟。
1888年，到阿爾後，梵高開始擺脫印象主義的影響，吸收了日本浮世繪的精髓，畫面充滿了濃烈、絢爛的色彩，形成了自己獨特的風格，迎來了一生中最輝煌的創作時期。
梵高《星空》創作的背景是什麼？在阿爾期間，梵高的精神病又一次發作。他和朋友高更發生激烈的爭吵，導致兩人分道揚鑣，隨後梵高割下了自己的左耳，後自願進入聖雷米的精神病院。這幅《星空》就是在聖雷米療養期間創作的。“星夜三部曲"是哪三部作品呢？
《夜間咖啡館-室外》梵高的“星夜三部曲”包括《星空》《羅恩河的夜空》《夜間咖啡館－室外》。《羅恩河的夜空》是梵高於1888年9月在阿爾期間創作的。相對於《星空》，這幅畫顯得更為沉靜祥和：廣袤無垠的夜空中繁星閃耀，散發著圓圓的光暈
星空之下，河畔的街燈在水中倒映出長長的燈影，隨著波紋搖曳；一對情侶在河邊散步，彷彿在喃喃細語。星夜也是《夜間咖啡館－室外》表現的重點。油畫背景深處深藍色的夜空，帶來一種寧靜祥和的感覺，與咖啡座的明亮歡快形成鮮明對比。看上去像漩渦！
研究者認為，梵高有可能受到了日本畫家葛飾北齋的影響，在葛飾北齋的著名作品《富嶽三十六景》之一的《神奈川衝浪》中，高高捲起的浪花與《星空》中漩渦狀的星星有異曲同工之妙。這種筆法在梵高的許多作品中都出現過。
這是一幅高度誇張變形、充滿震撼力的景象，旋轉的星雲猶如湧動、動盪的激流，反映出畫家躁動不安的情感和迷狂的幻覺世界。時而發作的精神病，使梵高的思想處於糾結不安之中，又渴望在黑暗中尋找明亮。清晰和混沌的循環帶來的折磨和痛苦，在漩渦狀的、彷彿要吞噬一切的星空中展露無遺。
梵高還有一幅非常出名的畫——《文森特的臥室》，這是哪裡的臥室呢？是梵高在阿爾的臥室。1888年，梵高搬到阿爾居住，他熱愛阿爾明媚的陽光，對未來充滿信心，在這裡創作了很多色彩熱烈、鮮豔明亮的作品，這幅畫就是梵高在阿爾居住期間畫的。
房間雖然很樸素，但我們能從畫裡看出梵高的輕鬆和快樂。為什麼要畫臥室？梵高與弟弟提奧關係很親密，梵高離開巴黎在阿爾定居後，為了讓提奧瞭解他現在的生活，知道他住在什麼樣的房子裡，就把自己住的黃房子和臥室畫給提奧看。
梵高對畫面進行了簡化，有意忽略了陰影和半陰影的處理，一切都用均勻的純色畫出，像東方的彩色木刻畫一樣，這種簡化帶來一種陽光般的格調。沒有陰影的傢俱就像浮在半空中，暗示了梵高不安定、躁動的心緒。
麥田的畫作比原油畫少了些深沉的悲傷，添了幾分俏皮可愛，原來梵高也有這樣的時刻，調皮的跑到麥田裡，隔絕外界的紛紛擾擾，靜享一個人的悠然時光。在這美好又純粹的麥田世界裡，恐怕沒有人能夠像梵高這樣，調皮的把風箏掛在月亮上。風來的時候，追逐蒲公英飄動的步伐。
《麥田群鴉》這幅畫創作於1890年7月，距離梵高去世前不久。提奧結婚以後，開銷增大，經濟日益困難，對哥哥的資助顯得有些力不從心，生性善良的梵高敏銳地感覺到自己已成為家人沉重的負擔。
複雜的情感和精神上的病痛使他感到恐懼和無助，1890年7月27日，梵高舊病復發，在麥田裡開槍自盡。兩天後在弟弟提奧和加歇爾醫生的守護下平靜去世。
梵高的弟弟提奧是梵高一生的知己，不僅為他的繪畫創作提供金錢資助，還成為了梵高的精神支撐。梵高一生給弟弟寫了六百多封信，集成《親愛的提奧》書。
這些信件成為後人理解梵高的重要資料。可以說，繪畫是梵高和提奧的共同事業。他們心靈相通，在梵高死後半年，提奧也染病去世。
梵高對鄉村田野風光有著很高的熱情，憑藉著自己敏銳的藝術感知力，深情細緻地描繪著這些質樸、自然的風景及人物，也因此被稱為“畫家中最純粹的畫家”。
文森特生於1853年3月30日，今日是梵高的生日，我們為他祈福！在他人生中短暫的37年，為人類藝術史留下了不可磨滅的精神財富。生前窮困潦倒，無人理解，落寞一輩子，死後星光璀璨，驚豔世人，傳承至永恆！
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