黃曉春是金壇作協副主席兼秘書長，也是聞藝金沙主編。從中學時代起就堅持詩歌創作,至今已三十餘年。出有詩集《歲月流歌》《小莊物語》二部，第三本詩集《莊裡莊外》業已成稿。2019年年底，金壇作家協會召開了黃曉春詩歌作品討論會，討論會詩友發言文字稿平臺分三期發佈。
黃曉春(左二)與南京詩人、作家路東、顧前、周偉
01、突兀出一種風景
曉春與我一樣，均來自農村。
只不過他來自蘇南丘陵丫髻山旁一個叫“小莊頭”的山村。
生於斯，長於斯，他對故土的村民、故土的故事、故土的風物情懷有著深深的情愫，而所有對故土的無限眷戀，無不傾注於詩人的筆端，記錄四季、記住鄉愁、追憶母親、二爺、暢想農事，展望未來，詩人的筆觸觸及之處，都會突兀出一種風景，使原本清新質樸的小山村升騰起親切溫暖的氣息，也讓人懷想這裡的一房一瓦、一草一木。
從第一本詩集《歲月如歌》，到第二本詩集《小莊物語》，我們一起見證了詩人心中湧動的綿綿鄉愁和小莊記憶。從《石臼》到《石磨》，到《故鄉的河流》，到《老渡口》，詩人記憶的閘門一旦打開，我們彷彿進入童年世界，小夥伴們一起走過草橋、泥屋、石跳；一起觀賞路旁狗尾巴草與蒲公英、渠道邊的油菜花，悲嘆院子裡桃花謝了；春夏時令，勤勞的莊稼人開始犁地、插秧，螢火蟲閃爍於茫茫夜空；到了秋收季節，收割、揚穀、歸倉，到處洋溢著豐收喜悅；也有詩人內心冬日的寂寥，一起《聽雪》，封存四季的衰敗，夢中縈懷，期待萌動的新一輪四季變換。
記得曉春說過，他寫《小莊物語》，是一年詩歌的盤點與積存。對於詩，他有很深的文學底蘊和豐富的生活積澱。他寫詩，靈光一閃，寥寥十幾行，不超過一刻鐘，一氣呵成，或打趣詼諧、或富含哲理、或感慨萬千、或借物抒懷。詩歌給了他明媚四季、給了他春華秋實、給了他浪漫一生；但有時他無疑也是孤獨的，借詩歌懷念過往、打磨歲月、輾轉百回、思考人生，正因如此，曉春的詩歌才有“嚼勁”，耐人尋味。
詩人胸懷不僅僅拘泥於此。
曉春執掌主編的雙習文創《聞藝金沙》問世以來，受到越來越多的金壇愛好文學、愛好詩歌的文友們的喜愛，更受到企事業單位的青睞。有黃曉春作詞的——《心不悔》，唱響金壇大地；江蘇城東建築集團有限公司與雙習文創建立戰略合作關係，文企強強聯合，重塑企業華章，將為金壇樹立新的標杆。
近一年來，曉春通過《聞藝金沙》平臺，致力於挖掘培養文學新人。從組織《紅紅火火過大年》，到同題詩《脫軌》《梅》《故鄉》《走過青果巷》《走在魚兒的思想裡》……挖掘出硃紅良、盛傑、曹嫻、王京、王麗輝等一批詩歌新人；也通過《聞藝金沙》，推出了李金坤、劉旺洪、葛安榮、翟利華等聞藝人物，更推出胡金坤、劉智勇、徐鎖平、湯雲祥、李雲芳、於建新等聞藝詩友作品，植根金壇，弘揚主旋律，推動金壇文學不斷向前發展。
黃曉春先生說的一段話，一直讓我記憶猶新：寫詩大抵不會改變生活，但會改變人的情懷。把小我的人生感悟，用詩的形式優美呈現，愉悅自己，若也能愉悅到別人，不失為人生一大快事！
願曉春的文學之路春光爛漫、不斷突兀出豔麗風景，給金壇文壇一個驚喜！給金壇詩歌一個期許！
02、舊時光裡的鄉愁
——讀黃曉春《小莊物語》
每個人在記錄自己生活的時候，都會把自己印象最深刻的景象寫進去，一則是由於我們熟悉，二則是因為景象是我們回味過去的密碼。詩人黃曉春的詩歌就具有這種明顯的特徵，讓我們忘不掉生活中每一個難忘的場景，這些場景的組合讓我們深陷其中，發現了舊時光裡的鄉愁。
來看《補丁》這首詩，總共9行。“母親手巧/插一束樸素的花/點綴了清貧童年/針腳疏疏密密/寫滿/油燈昏黃的語言/貧困沙沉漏澱/凝成/一枚光亮的銅錢”。詩歌中列舉了一些意象，比如“樸素的花”、“針腳”、“油燈”、“光亮的銅錢”，這些舊時光裡的意象，是詩人幼年就能見到的東西，但出現在詩中，有一種別樣的情愫傳達出來。通過母親的插花，讓貧困的童年充滿詩意，我想詩人的詩情也許就是從母親的那一束花開始的。儘管有詩情，但是童年的貧困仍然讓我們覺得詩人是寂寞的，有多少個點滿油燈的夜，讓我們決定要擺脫貧困，讓我們在昏黃的語言裡籌劃未來。回過頭來，我們看著這些詩中的意象，每一個經歷者都會感覺親切，因為那些承載著記憶中的鄉愁。
小莊這片土地是一塊充滿詩意的地方，如今，春天一到，漫山遍野的櫻花盛放，遊人如織，正如南京審計大學校長劉旺洪在序言中所述，“故土的山山水水、風土人情、人物故事，悠悠的歲月、童年的記憶、不盡的鄉愁，是詩的源泉。”在《小莊物語》這本詩集中，很多詩都寫到了詩人的父母，寫到了山山水水，寫到了春光蟬鳴，讓我們置身於一個實實在在的鄉村故土。當然，時代是在前進的，從詩中也可以看出。比如父親對著手機，將音量調到最響，對兒子說“回來看看哦/村裡正在弄農業觀光”。舊時光在變化，新時代在來臨，我們在“一路追趕春光”。“小莊的景物四季斑駁/竹園枝葉縫隙疏密/適合/片刻間沉思假寐”，這一切都是靜謐而美好的，是新時代賦予小莊發展的寫照。
詩人在時光的隧道里穿行，感受著時代的變化，所以他的詩歌是前進的，不入俗套的，情真意切，直抵人心。“母親走了十年/你在時光裡消蝕/蒿草佔了眉目/蛛網接了角落/父親一聲嘆息/加深了你的斑駁”，衝擊力很強，父親對母親的思念，我對母親的愛，還有我對父親的理解都在這幾句詩中交融。宋代柳永在《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》裡說，“唯有長江水，無語東流”。也許此時，我們都應該是沉默的。
一首好詩能夠打動人的心靈，能夠撫慰人的創傷，我們在詩人黃曉春的詩歌中，感受到煙雨江南的“炫動的黃綠”，體味到那“眉眼之間一聲驚歎”，也能發覺詩人“藏心底最柔密處”的夢境。當然，最讓人魂牽夢繞的還是小莊裡那一間間老屋，那一縷縷炊煙，那浸潤的倒影，和欲言又止的鄉愁。
03、曉春老師詩歌藝術欣賞
去年九月有幸結識曉春老師並贈送我一本《小莊物語》，我一直認真拜讀，並深深地被作品散發出的淳樸、悠遠的感情芳香所吸引。儘管新詩在某種程度上不可解讀與言說，今天還是想借此機會在各位老師面前粗淺談談個人的一點學習體會，以下掘見不到之處請各位老師指正。
有一種理論認為一個詩人的創作和他出生與成長的環境密切相關。曉春老師作為一個民間詩人，一隻腳雖已踏入繁華的都市，但血脈相連、一顆赤子之心依舊牽掛著故鄉（小莊）那片神奇的土地。而一個好的詩人，永遠要懷有一顆赤子之心。詩如其人，黃老師為人敦厚，詩風平淡沖和，情感寧靜，詩思澄明。我從以下三個方面談談我所理解《小莊物語》的藝術特點。
一、鄉土情結（經驗）：用最簡單的語言表達最深的感情。
1.第13頁《春江花月夜》之（一）：所有的美好沒有門牌號、要回小莊沒時間和你聊、吃一口布滿蟲眼的蔬菜、比聽天籟之音來得重要。雖然是口語化寫作，但這裡運用了通感手法，表達了詩人對鄉村生活的高度情感認同，近鄉情更怯的場景描寫躍然紙上、直抵心田。“所有的美好沒有門牌號”這一句還有著深刻的哲學思考，和列夫.托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》“幸福的家庭都是相似的”有異曲同工之妙。門牌號這一獨特的意象也給我留下了深刻的印象。
2.第73頁《槐花香》：聚花拌麵香脆酥、一顆塵心落鎖、這鄉間平常景物、舌尖尋味、記了小莊五月歸途。舌尖上的中國是五千年中華文明的璀璨結晶，也是鄉愁最好的寄託。塵心落鎖、五月歸途，記得母親的味道，便有了回家的心切！沒有刻意的煽情，卻能引起樸實的共鳴。
二、以小見大、文字風趣幽默：一個成熟的詩人，越是簡單的事物，越能成為表現的對象。
1.第10頁《農活三行》（揚穀）：一下二下三下，飛揚著...，秋風看破真假。我讀過的最短的一首詩是著名詩人北島的《生活》，只有一個字“網”。有一種外交式語言叫：話越少、事越大。這裡寥寥數語，曉春老師就把一項農事非常逼真地表現出來，特別有現場感。“風”本身也代表著不穩定的心靈狀態、一種動盪的情感狀態，這首詩把農民秋收時忐忑不安的心理狀態立體式雕塑在紙上了。在座的各位老師如果有過揚穀的經歷，體會應該很深。更有意思的是最後一句“秋風看破真假”，這是點睛之筆，也是神來之筆。秋風古典意象很多：懷遠人、思故土、恨別離。如宋晏殊《蝶戀花》：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。而在這裡秋風作為一個自然現象被擬人化了，或者說秋風被當做孫悟空的照妖鏡了，我也是第一次看到秋風在詩歌裡可以這樣表述。這首詩還可以延伸理解：如果一個人經不起風雨的考驗，一定會露出原型。
2.第25頁《鄉村手工》（竹籃）前三句：虛心有節，才如此疏密有致，裝鄉間所有。寫竹籃也寫人，一個有修養有內涵的人，容天下難容之事。結果怎麼樣呢？繼續讀後面：也裝常常閃腰的理想，就是，裝不住歲月的流光。到最後把籃子這一意象解構了。閃腰兩字是一個俚語，人們經常說某人想做某事，卻缺乏能力就會說當心閃了腰。在這裡詩人想表達一種歲月無情的感慨。
三、哲學元素：一個真正的詩人必須要有自己的哲學感悟。
1.第61頁《倒車，請注意》：“夢開始的地方，能否，換個方式起航，問尋，誰的人生有倒擋？”詩人用反問句強力地表達了一個哲學思想：請注意，人生沒有回頭路。
2.第64頁《琴棋書畫》（觀棋）：前半段“戰場，人生數理命定，量你是縱橫的車，也跳不出六十四”這一句是人生悲觀主義哲學。後半段“更多是排頭的兵，思著界河外的風景，渡過唯剩逼仄前行”表達的是“外面的風景很精彩，外面的風景很無奈”的現實生活。這首詩雖然表達的人生哲學並不積極，但不妨礙這是一首充滿人生哲理的好詩。
著名朦朧派詩人舒婷有一句名言：理想使痛苦光輝。一個在詩歌藝術道路上執著前行的人，都是用黑色的眼睛在尋找光明，過程註定是孤獨和寂寞的，也只有守得住這份孤獨和寂寞，才能在追求藝術的道路上越走越遠。祝曉春老師取得更大的成就！也祝在座的各位老師身體健康、閤家幸福！
04、對一個村莊的懷想
——讀黃曉春的《小莊物語》有感
不管時光的腳步走過了多少年，也不管你曾經跋涉了多少山川河流，在驀然回首中，在午夜夢迴時，總會有一片似曾熟悉的風景出現在你心靈的天空，就像一首歌的留白，也似早已斑駁的黑白底片，春去冬來，它總是頑強地出現，又靜靜地舒展，那是我們魂牽夢繞的故鄉，一個土生土長的出生地。
細讀黃曉春的詩集《小莊物語》，一直被這樣的情緒感動著，因為他心無旁騖地愛著原汁原味的小莊，愛著那裡的一草一木、田園村舍老屋，即使是小莊的狗尾草和蒲公英，也是含著笑的，如：“同是一株原上草/春風春雨一道/莖連葉接/相視一個羞澀的笑”；更何況還有小莊的月光清輝：“牽一葉舟，載一個人/湖淺月深/取幾許月光瓢飲/留一勺洗心”。都說月是故鄉明，這又何嘗沒有參雜詩者的私心呢？但我們卻能從這點小小的私心中去領略不一樣的美，這樣的故土情結也是我們心中揮之不去的深深依戀。
這樣的小莊，似乎讓人不得不愛，愛的元素，滲進了小莊的房前屋舍、田間地頭，在春夏秋冬的每個季節相映成趣，諸如：“語言的枝杈，單調而遲鈍/所有的植物，都學會了思想/風抄起多餘的水分，還原雨的清涼”，詩人只嫌自己的語言貧乏，不能酣暢淋漓地表達內心對小莊的情有獨鍾。這種感覺，相信誰都有過深刻的體驗，就如看到一片令人驚歎的景緻，似乎再多描述都無法表達自己的震撼，這時語言的蒼白就似一個巨大的黑洞，讓我們有種無力的挫敗感，好在還有詩歌這樣的方式，讓我們盡情發揮盡情想象，用更高層次的異想天開信馬由韁來填補語言的空虛和缺憾。
在詩人黃曉春眼中，親情更是濃墨重彩的一筆，他寫自己的父母用了很深的感情，就像《老屋》中所寫：你在我不敢蒼老/你和母親才是畫中的魂魄/母親走了十年，你在時光裡銷蝕/父親一聲嘆息，加深了你的斑駁。我們可以想象一下，因為承載了太多的記憶，老屋已經很老很舊了，可它依舊頑強地佇立在詩人的回憶中，就像父母親的關愛深情，一直深深地鐫刻在心底，可以溫暖一生的光陰。詩人還寫了他早逝的姐姐：你是落入人間的流虹/豔了雙親的笑臉/我的啼哭不似你的眉眼/託了清明的雨/寄你人間故事，化作詩箋，對早逝姐姐的心痛懷念之情，躍然紙上，令人唏噓。
誰把鄉音做枚胎記/生生嵌入胸口之上/一個人守一間老屋/用思念儲存我的過往/任憑腳步流浪/一生記住一個村莊。是的，縱觀漫長的一生，我們只要記住或者只想記住一個村莊就夠了，那是我們精神的原鄉，是夢生長的地方。對一個村莊的懷想，讓我們在風雨兼程的路途中不再孤單，因為心中裝有那一片豐饒的土地，我們常常在夢裡露出深情的微笑。
05、且以柔情付小莊
——讀《小莊物語》有感
詩人艾青說：為什麼我眼裡常含熱淚，是因為我對這片土地愛得深沉。
當讀到《小莊物語》時，便情不自禁地想到了這句話。
一片江南的土地，一個遙遠的村莊，卻因為詩人深沉而熱烈的愛，噴薄紛湧而出如此量多而優雅的詩歌，我想這中間的一個原因便是：愛。
在詩中，我們看到詩人對父親、母親、祖母、姐姐等家人深深的愛。父親的手、父親病了、父親的電話、母親的白髮、祖母、二爺、新米、補丁、老屋……濃濃的親情撲面而來，不綿的思念環繞於心，欲言又止，一詠三嘆，讓人感慨。最讓人耳目一新的是《新米》“想起稻穗般的父親／心擔不起／一粒米的分量”。還有《父親的電話》“母親走了／父親的電話多了／細細想來／我竟很少打給他”。說起親情，我們熟知的大多是讚美母親的，比如孟郊的《遊子吟》：“慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。”比如冰心的《往事》：“母親呵!你是荷葉，我是紅蓮。心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的廕庇?”。這些詩都婦孺皆知、耳熟能詳。但都是讚美母親的多。詩人獨闢蹊徑，讚美父親，愛與孝相融相合。新米和荷葉一樣異曲同工，比喻新奇巧妙，既有詩意，亦接地氣，打動人心，讓人共鳴。慈母手中線和父親電話線一樣，母與子、父與子，父親母親發自肺腑的愛、孩子深藏於心的孝，亙古不變的親情，千里真情一線牽。
在詩中，我們看到詩人對中華傳統文化對唐詩宋詞的愛。唐詩宋詞或婉約或豪放，或真率明朗或高曠清雄、或典雅精工或騷雅清勁或密麗險澀，給我們以無窮盡的藝術滋養。摺疊時光、錦瑟流年、十里桃林千畝櫻園、春水池塘、詩酒茶花（組詩）等，都讓我們感覺到了唐風宋韻的優雅氣息，但又融進了小莊的味道、獨特的感受和不同的心聲、創意的表達，讓我們回味無窮。
在詩中，我們看到詩人對自然、土地、村莊深深的愛。所以有了很多寫自然的好詩，包括四季、風景、植物、農事等等。
我從小在城裡長大，所以對於鄉村是陌生的、新奇的、有趣的，所以很羨慕鄉村的孩子，從小有一個不寂寞的、旺盛的、活力的、豐富的童年。於是，春天的布穀鳥、夏天的知了蜻蜓、秋天的螞蚱、冬天的土撥鼠……一個個自然鄉間精靈，伴著月光曲，從澗南而來，從小莊出發，緩緩映入眼簾。是一首首詩，亦是一幅幅畫，更是一處處景，帶著我們進行了一次次美的跋涉和精神的洗禮。山水田園的美，人與自然和諧相處的那種寧靜平和的心境，小莊內外融詩情畫意於一體，把人引向秀麗明淨的境界，那境界裡洋溢著蓬勃生機。於是看到了如詩如畫的山村之夜。有春夜、有秋夜、有醒來，尤其是《秋夜》中“誰的故事，顆粒歸倉”，讓我覺得意味深長，意猶未盡。都說詩歌要有意象，要含蓄，這大概就是一個很好的例子吧。
於是，植物因為詩歌的朗潤而更加生動韻味、搖曳生姿。梅蘭竹菊、茅山青鋒、蓮葉、蓮花、蓮藕等荷塘小景，桅子花與鳳仙花這些尋常可見的植物，便也更加豐饒嫵媚、清新可人起來。
風景因為詩歌的定格而不再懼怕消失和改變，即便歲月的滄桑、社會的變革、時光的變遷也不會抹去它們的影跡。於是因為大拆遷而消失得越來越多、越來越快的今天，鄉村越來越少、鄉土越來越遠、鄉愁越來越重的今天，《小莊物語》用文字將美好留住，將小莊作者心目中的最後一片淨土留住、將鄉村留住、將人生久遠。
即便普通平凡甚至繁瑣世俗雜務的生活日常：如買菜、炒菜、洗碗，時間（組詩）一二三，歲月之旅（組詩）等等，也通過詩歌的表達變得饒有趣味、活潑多彩。而琴棋書畫這些脫俗高雅的愛好更是詩歌不可缺少的主題和內容，因此有了聽琴、觀棋、習書、作畫等組詩。在這種不斷重複的表現裡，我們看到了詩歌鏡頭下那些被放大的日常生活的細節，也理解了日常生活的意義。那些被我們忽略的美好段落，在這樣的重複裡得到了關注和闡釋，也重新擁有了價值。在漫長的時光裡，最多的、最無聊的也就是日常生活，詩歌賦予了這種日常各種各樣不平凡的意義，也陪伴了我們的日常時光。
尤其是關於農事的詩歌讓我過目難忘，比如寫父親的手，寫釘鈀、鏟鋤、彎犁、月鐮等這些農村常用的傢俱，寫插秧、打穀、割麥、揚場這些一年四季循環往復的農事，勿用多言，父親這樣勤勞質樸善良的農村人的形象便躍然紙上。蒲扇、竹籃、草鞋這些農村手工便也顯得珍貴起來。世世代代面朝黃土背朝天的辛勞，此時，竟也有了許許多多的情致韻味。讓人感慨，真的是無一不可入詩，只要有情懷。
……
於是，薄薄的一本書，
卻親情、愛情、友情、真情相融合。
春夏秋冬、風土人情、農村物舍、故鄉原野相交替。
而充實、而豐富、而蓬勃、而茂盛起來。
所有的一切組成了生活的苟且，卻因為詩歌的提煉和表達，在苟且的生活之外，有了詩和遠方。生活難免坑坑窪窪，但詩歌和文字，卻將這些坑坑窪窪填補平整，甚至美好起來。這就是溫暖和安慰，念想和掛念。這就是無用的美好、文學的美好、文學的意義 。人為之而生活充盈、精神飽滿、理想堅定、信念堅強、希望永生。
當代著名學者、作家周國平先生說過：“人和動物的生活都是無意義的，區別在於，人無法忍受沒有意義的生活。” 周先生又說：“人生最重要的事情，是把自己的靈魂安頓好，讓自己過得有意義。”那麼，再套用魯迅先生的話：人生本來也無所謂意義或無意義，思考得多了，寫得多了，便有了有意義的生活。確實如此，生活是否有意義，無非在於自己的努力和奮鬥。
在娛樂至死、金錢至上的現實社會里，曉春還能靜下心來，數十年來創作詩歌堅持不懈樂此不疲，這幾年來接連出版了《歲月流歌》《小莊物語》《莊裡莊外》三部詩集，真是讓人敬佩和學習，他真的是用自己的勤勞和智慧、努力和堅持、汗水和辛勞，為自己的青春獻上了美好的禮物，為自己的生活打造了有意義的天地。
都說生活並不缺少美，而是缺少一雙發現的眼睛，我想，這也適用於詩歌。美是一種力量。美是事物的最有價值的一面，美感的經驗是人生中最有價值的一面。美之於詩人，是靈且美的萬物。萬物靜默如謎，萬物有靈且美。“生活如同一塊棉麻布，帶著世俗、奔波、壓抑、疲倦，但是它內裡的底子是精緻的，好似一塊錦緞，上面繡著喜悅、平和、豐厚、明朗。世人大多迫於生計，過著流俗的日子，心中無依傍。我們應撕開生活外層的布，去欣賞一朵花的盛開，一束陽光的傾瀉，一湖秋水的靜謐……萬物的存在，自有它的美意。融入萬物，生活才會富有質感與深意。”
所以，當我們低頭沉浸於生活的苟且時，也不要忘了經常抬起頭，看看詩和遠方。比如小莊和《小莊物語》。
聞藝金沙供稿
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