“我記錄下這些細碎，是要告訴那些有罪的人們：不是隻有死者和病人承受了災難，我們所有的普通人，都在為這場人禍付出代價。”
這是因疫情被困在湖北省作協和文聯大院的方方，在正月十二號日記中的一段話。
2020年1月25號，武漢開始封城，歷時兩個月總計60篇的“封城日記”方方終於寫上了大結局。
更新期間，一句“殯葬館滿地無主手機”不僅把“封城日記”推廣到了無數心繫疫情的國民面前，也把方方的敢怒敢言推出國門，登上了洛杉磯時報的頭條。
大部分網友在第一次看到她的日記的時候，應該都是秉承認可的態度，封城之後還有一個作家願意記錄生病的武漢，願意讓大眾知道疫情中的武漢人民如何生活，也算業界良心。
於是在這過程中就有了很多網民凌晨等她的更新，65歲的方方也因此有了忠實的讀者。
自農曆新年的第一天開始，她每天都會更新一篇封城日記，根據她朋友、朋友的朋友、醫生朋友們的口述，夾雜方方自己的主觀感受，在全國觀眾的注視下，描繪出了一個她眼中的武漢。
“秀才不出門便知天下事”在她這裡實現了。
不同於官方發佈的疫情消息，在她的日記充斥著抨擊政府瀆職，抨擊體制失敗，也有著質疑基層工作人員和醫院領導，以及她親朋好友的離世、被袋子裹走的屍體……
別人的痛苦、磨難、死亡，都成了方方極佳的寫作素材，在她“傷痕文學”的誘導下，彷彿只有她的“最新報道”才在記錄最真實的武漢，而官方發佈的消息都是為了安撫民眾的作秀。
因為她的敢怒敢言，不知道有多少關注疫情的人在凌晨看完她的更新後，失眠、焦慮、崩潰。
但隨著她更新的越來越多，讀者終於看清楚了她的真面目：胡編亂造、販賣焦慮、製造恐慌。
最嚴重的的“翻車”當屬在她的筆下，廣西援鄂醫護人員梁女士的離世。
誠然我們都知道這位梁護士已經昏迷一個多月，但昏迷和離世二者有著生與死的區別。
根據某位網友的統計，方方的60篇“封城日記”總計143613個字，政府出現93次，死亡+去世出現117次，醫生朋友出現139次，表示概率的可能、好像、大概出現148次。
不論是這些詞語的統計，還是認真看過她“封城日記”的讀者，我們都能輕而易舉的讀出她的小心思。
死咬人禍要求政府對疫情負一切責任、反覆強調信息不透明、攻擊一切樂觀主義，無限放大微觀悲劇塑造“反抗者悲劇”、割裂英雄與政府……
而當大批網友開始醒悟，討伐她煽動民意、製造恐慌時，方方卻解釋道這些文章不過是為了完成約稿的記錄，“日記”這個概念原本就不是她本人提出。
"有一點我還是想說，這是我在疫情中的一份個人記錄，屬於純粹的個人記憶。而最初時，我甚至不覺得這是‘日記’。因為‘日記’二字，不是我提出的。只是後來，這份記錄，變成了一日一記，別人說它是‘日記’，我也就沒有表示異議。它的最初的動機，是為了完成約稿，以方便寫文章而作的記錄。”
每個人都有言論自由的權利，可每個人也都應該為自己的言論自由負責。
同樣是處於疫情受害者，在美國生活的陳沖日記中是這樣的。
"我丈夫飛去鳳凰城打高爾夫球，走之前我問，你還是要去嗎？新冠病毒感染開始嚴重了。他笑笑說，不要參與到人群的恐慌裡去，沒事的。我送他去機場，塞給他一包消毒紙巾。"
“小女兒給我發了很多條焦慮的信息，說為什麼她的學校還沒有停課。我安慰她說，學校在觀察，會做出最合適的決定的，只要不停課，她還是應該去上課。”
在陳沖的日記裡，她只是一位妻子和母親。
面對疫情，她沒有怨天恨地，而是選擇了做該做的事，說該說的話。
看她的日記你會覺得，不論生活裡有多少洪水猛獸，日子還是要照樣過不是嗎？
在這裡舉陳沖的例子絕沒有說陳沖人好、美國好的意思，只是想說記錄突發災難的表達方式有很多種，有的人的選擇是積極的面對，而有的人則在力所能及的製造惶恐。
方方作為一個擁有公職身份的作家，她的一言一行早就已經不僅代表她自己，可她卻從來沒有在乎這一點。
不論是肆意的給所有質疑她的人打“極左”“輪子”的標籤，還是拜她所賜讓道聽途說的“武漢真實的聲音”登上美利堅報紙頭條。
方方一邊享受著體制帶給她的便利，一邊控訴著體制的落後。
在她的筆下，只有站在她這一陣營的人才是真的為國家的發展著想，因為只有“我們”不斷的質疑政府、質疑我們的醫療體系，才能讓社會進步。
然而大眾並不是傻子，自新冠爆發以後，儘管前期確實存在某些官員的應對突發公共衛生事件的處理不當，後面政府已經採取嚴厲的措施補救和挽回，在如今60多個發生疫情的國家中，對比歐美的抗疫的消極態度和緩慢行動，我們已經好太多。
好事視而不見，負面消息持續不斷的蒐羅，在方方的日記成功走出國門的同時，她傳播的道聽途說成為了美國嘲笑中國政府的有力證據，特別是她作為一個體制內的作家的身份，極具說服力。
在封城日記之前，方方其實還有一個關於武漢的作品《萬箭穿心》，這部中長篇小說的成功影視化，讓大家認識到顏丙燕這位女演員的驚人演技。
方方筆下的李寶莉是一個潑婦。
一個因為自己沒文化、脾氣差把自己家庭搞的支離破碎的蠢女人。
當我們把她的作品聯繫起來就會發現，李寶莉悲劇的成功塑造，究其原因不過是跟封城日記同根同源的自虐式“傷痕文學”，只不過一個人和一座城所傳遞的能量不同。
一個人的悲劇由於成長環境和個人選擇成因不同，而一座城的悲劇劍指的就只有國家。
生活中的故事千千萬，方方選擇告知世人的總是最陰暗的那一面。
2020年，方方從無人識的小作家一躍擁有了國際作家的身份，她吃著擁有全國受害者的鮮血的饅頭，被她的追隨者口頭授予諾貝爾文學獎，捧成了一個具有劃時代的英雄。
可此時此刻，我們再看看他們口中當所謂自由、民主、平等的國家，哪個不是泥菩薩過河自身難保？而他們眼裡這片處於水深火熱的中國，真實情況是什麼樣，咱們每一位都是見證人。
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