在我看來，就目前的藝術市場來說，可謂充滿了讓人心驚肉跳的“易術”之術。
何為“易術”？即易容之術。改變容貌的一種技術（當然也是藝術），是指經過一些化妝或者帶皮質的面具來改變面貌，再利用特定的藥物改變其聲音，將一個人從表面上變成另外一個人。古代的易容之術，走到今天已談不上是什麼稀奇事，在現今大醫院裡設有的整形外科，就如同古之易容之術。
張大千仿石濤山水
在我們的另一行業裡，書畫藝術方面也有“出色”的易容家、易術家、移術家、偽裝家。書畫易術家的靈感，想必是從醫院的整容外科那裡得到的啟發吧！
在藝術品的偽裝上、易容上，他們改頭換面、移花接木的本事，已經是藝術品偽裝成功率中，最見效益、最為普通、最好糊弄的一件事：尤其在書畫易術界，那是屢建奇功的一項外科技術。
這麼說吧，你要哪個朝代那是小兒科的事。易術的手法，易容的成活率，基本可以定點、定位到某個人的某個時期，無論宋元，不論明清。並且能做到來料加工，點菜式接單。
當醫生在給一個人易容之前，大致需要以下的
一是倒出這個人的一個陰模；
二是在陰模上翻出人臉真實石膏像；
三是用塑性泥修正石膏；
四是最終模型；
五是吹塑做出面具；
六是拋光、上色進一步加工。
當易術家對一件作品易容之前，大致也要做以下的步驟：
一是對近期市場上比較熱門藝術家的作品一幅；
二是直接對這幅畫找高人高仿；
三是某某社複印、再做舊；
四是找到類似這幅畫進行改款；
五是偽專家題跋、真親屬講解漂泊；
六是出書宣傳提前埋雷、為最後上拍做準備。
這幾項是書畫易術家、易容家對藝術品整形前常規的，也是慣用的手法。
所以有時候我們在書畫拍賣會，尤其是一些小型拍賣會上，經常看到似曾相識的東西，就是這個原因了。
像清之“四王”的王時敏、王鑑、王翬，王原祁，拍賣行裡永遠是拍不完的。因為他們四位的作品無論是構圖、佈局、置景，在易術家的眼裡是非常省心的一件事：東挪西搬，拆敏補翬，不是個別的研究家、學者，你根本看不出來究竟是王時敏？還是王翬？春拍剛在北方相對過，秋拍它就流動到南方拍場。大拍它不當配角，小拍它是當然主角。
王時敏 仿大痴山水
清 王翬《江山臥遊圖》
於是，我們見過改制的齊白石，易容過的程十發，異術過的李可染，異化了的啟功等等，那是遍地開花。總之市場上流通的大部分名家作品，一半來自這些易術家之手。他們異軍突起，聲東擊西，用移術（南雁北飛：南方畫家的作品往北送；北雁南飛：即北方畫家的作品往南送。當然這裡頭也是要技術的，所以也叫移術）在易術世界裡出入平安，長驅直入，無所顧忌。
事實上，藝術市場正在經歷一場新的陣痛期，亦或是疫情之後更需要擠掉泡沫？
對中國藝術市場的影響程度最大的調查問卷，疫情成為影響藝術市場最大的因素
看到有些不怎麼樣的作品，都能在拍賣會上創造紀錄，而拍賣行也樂此不疲地為這些沒譜的記錄吶喊時，買家的擔憂是不無道理的。需要解除這種對當下藝術、收藏市場的將信將疑。拍賣市場的二十多年裡，大家都目睹過這個市場經歷的資產價值飆升後，不可遏制以及痛苦地回落。而綜觀現在的藝術市場，越來越呈現的現象，有著清晰而令人擔憂的疑似性。
對於藝術市場裡的易術現象，目前還沒有一針見效的辦法，因為各大拍行都在忙著爭上位，爭第一、爭奇品、博眼球等事務。也正是在這樣無序狀態的情況下，才讓易術、易容家的作品在藝術市場上提供了滋生的土壤。
現在好在有些拍行已經覺醒，源流有序加上學術高度成為他們對拍品的進階追求。而更多藝術愛好者、藏家、收藏機構已經在資訊大潮中擦亮了眼睛。
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