清明、端午、中秋、重陽等都是我們所熟知的傳統節日，但很少有人知道三月初三也是傳統節日——上巳節。
古人在這一天會來到水邊，嬉戲玩樂，飲酒作詩。杜甫的《麗人行》一詩中就曾記載：「三月三日天氣新，長安水邊多麗人」。這說明，不論男女，都可以參加這一天的春遊活動。
因此，大家分享一幅與春遊有關的傳世名畫——《虢國夫人遊春圖》。
01
分享這幅畫之前，咱們先來聊聊虢國夫人是誰？
唐玄宗不顧江山專寵楊貴妃的故事，可以說是無人不知，無人不曉。只要貴妃一個眼神肯定，玄宗就有「勇氣」放棄朝政，沉溺在美人的溫柔鄉中。
其實，在遇見楊玉環之前，唐玄宗也是個工作努力，管理有方的好皇帝，開創了中國歷史上少有的「開元盛世」。
然而，政權穩固，盛世平和之時，唐玄宗就沒有那麼勤奮了，開始享受起安逸。特別是在痛失最愛的武惠妃之後，後宮中一直沒有合適的人選可以填補心中空位。
這時聽聞武惠妃的兒子壽王李瑁的妃子楊玉環美貌絕倫，豔麗無雙，於是不顧倫理，將她招進宮裡。楊玉環懂音律，也很聰明，還擅長歌舞，與熱愛音樂的唐玄宗很快成為「知音」。
《大唐芙蓉園》劇照
在當時，楊玉環算得上是萬千女性羨慕的對象，不管是珍奇瑰寶，還是美味珍饈，服裝飾品……想要什麼有什麼。
不僅如此，因寵愛楊貴妃，唐玄宗給楊家親戚們都加官進爵，大肆封賞。真可謂是「一人得道，雞犬升天」。
本著「肥水不流外人田」的原則，楊玉環將自己的姐姐一股腦地介紹給了唐玄宗。楊家基因確實強大，楊玉環姐妹幾個都生得一副好模樣。
唐玄宗見了，甚是歡喜，分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人，特許她們自由出入皇宮。
其中以楊玉環的三姐虢國夫人姿色最為出眾，相傳這位虢國夫人面容清麗，不喜粉黛，常以「素顏」面聖。
與楊玉環嬌媚豔麗不同，這種清爽恬淡的長相，很快成了唐玄宗「間歇審美疲勞」的備選。
02
我們要說的這幅《虢國夫人遊春圖》就是唐代畫師張萱為描繪虢國夫人外出踏青遊春的情景所作。
他們一行八騎九人（包括一小女孩），臉型圓潤，肌理細膩，體態豐盈，動態優雅且舒緩。悠閒歡愉的神情與駿馬輕舉緩行的英姿，讓人感受到了風和日麗的春天氣息。
畫家通過構圖、色彩、筆墨等元素巧妙結合，表現出貴族夫人的奢華和威雅，以及慵懶的精神狀態，這些正是盛唐塑造綺羅人物的特點。
張萱《虢國夫人遊春圖》
宋代摹本
遼寧省博物館藏
在唐代社會，一直盛行著每年三月三踏青遊春的社會風俗，所以這次張萱的繪畫主題是「遊春」，但整個畫面背景既沒有歸燕鮮花，也沒有春水微波，只以溼筆點出斑斑草色。
重在刻畫人物，通過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失秀雅，精工而不板滯。
構圖上，疏密有致，錯落自然。最顯著的特色是精練集中，且富有節奏感。從單行的三騎到兩騎並行，最後三騎並行，既符合這一類貴族出遊行列的規律，又像一首樂曲一樣，充滿韻律感。
色彩上，設色典雅富麗，色彩調子偏暖。大量運用較多的青、綠、粉紅等鮮豔的色彩，以白顏色加以間隔，使畫面整體和諧，豔而不俗。
畫面上，洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。畫中間白衣男子所騎的黑馬是大片的黑顏色，在畫面前疏後密的構圖中起到了一定的平衡作用，也突出了「墨」在中國畫中的重要作用。
《虢國夫人遊春圖》作為我國的傳世名畫之一，它的價值不僅在於它的高超技巧，以及它對真實歷史人物和真實風俗圖景的生動描繪，更在於它從特定角度顯示了一個偉大藝術時代的風貌。
這幅畫似乎與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一族勢傾天下的奢侈生活。
《麗人行》 唐·杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？ 翠微盍葉垂鬢唇。
背後何所見？ 珠壓腰衱穩稱身。
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！
奢侈淫靡的唐玄宗終日沉迷美色，千里江山放手交給市井流氓出身的「大舅哥」楊國忠，成為「安史之亂」爆發的導火索之一。
在倉皇出逃之中，他的摯愛楊玉環被迫縊死，虢國夫人也在動亂中自刎而終。唐玄宗餘生，只能在對楊玉環之死的哀嘆中孤獨終老。
03
美麗並不是罪過，但美麗卻是一個起因。無論何時，人們對藝術和美德追求永遠不會停止。正如這幅傳世名畫，讓我們有幸窺見千年之美。
不過，這幅畫流傳至今，對於畫中哪位才是虢國夫人，學者們都有著各自的說法，彼此爭論不休。
說法一：虢國夫人在全畫的中心點。
她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。
說法二：騎黃花馬著男裝在隊伍最前面的那位是虢國夫人。
因當時流行著男裝，且從馬鞍下鋪設的墊子上繁複華麗的花紋，以及帽子下露出的一縷髮絲中推斷而出。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。
說法三：畫面上那位騎黃花馬的女性，她在隊伍最後懷抱女童。
這位女子表情愉悅，一手抓馬繩，一手攬住女童，鬢髮濃黑如漆，頭戴飾品，體態丰姿綽約，雍容華貴，具有「態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻」的特色。
由於畫家張萱並沒有特意標明，後世出土的資料也相當有限，人們只能通過畫作進行相關的猜測。因此，畫面中到底哪位才是虢國夫人？也就成為了千古謎題，至今沒有定論。
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