19世紀斯托利鎮
斯托利鎮（Storyville）是美國新奧爾良爵士樂之鄉，許多偉大的樂隊與樂曲都在這裡誕生或首演。也得益於新奧爾良當時是美國最為開放的地區，1897年，新奧爾良市議會頒佈了紅燈區合法化的法令，斯托利鎮成為美國曆史上最著名的紅燈區地區，紙醉金迷，風花雪月。
斯托利鎮直到1917年被美國海軍永久關閉，成為歷史。如果沒有那位男人，斯托利鎮可能僅僅是以性聞名的歷史名詞，正因為他，斯托利不止於性與爵士樂，而且還和現代藝術史發生了關係。
當時的爵士樂手
這個男人就是歐內斯特·貝洛克（Ernest J. Bellocq），也是美國攝影史最為神秘的攝影家。大凡搞攝影的，都會給自己留張相片，（誰不想留給後人一張影像呢？）但是，貝洛克卻沒有留下絲毫自己的相片影像。
當時攝影家相互留影
當然，這也有可能是貝洛克自己不自信的心理有關，根據貝洛克一些朋友回憶，貝洛克由於是中度腦積水，影響發育，致使他身形矮小，類似侏儒，形象上的問題，使得貝洛克沒有留下關於自己的任何影像資料。而且，貝洛克說話帶有濃厚的法國口音，在當時聽起來特別古怪，（現在，法國口音可是屬於新潮啊）所以貝洛克社交特別差。幾乎沒有什麼異性緣。
當時新奧爾良女士
就像歷史上的梵高一樣，貝洛克經常流連於花街柳巷之中。在那裡，他被富有同情心的妓女接納為同伴，可以自由的拍攝這些底層社會的日常。也正因為這些富有同情心的妓女，在貝洛克作品中並沒有例如荒木經惟等其他攝影家拍攝女性軀體的“窺探”與“色意”的情緒，而是展現出一種坦率與敬意的美感，甚至尊敬的意味。
貝洛克作品
貝洛克作品
最初，貝洛克的拍攝僅僅是作為自己的私人收藏，隨著貝洛克去世，關於他的一切被深深的遺忘了，而他的作品大部分被遺失或者被摧毀。
在貝洛克去世幾十年後的1958年，攝影師李·弗裡德蘭德（Lee Friedlander）在一次爵士樂演出上遇見自己朋友畫商拉里·博倫斯坦，拉里是一位熱愛收藏稀有與美麗事物的收藏家。在那裡，弗裡德蘭德第一次見到貝洛克的相片底版，感受非常驚訝。並帶回一張印刷畫面給自己的朋友圈分享。
貝洛克作品
貝洛克作品
1966年，李·弗裡德蘭德意識到貝洛克的作品是難得一見的傑作。與拉里溝通，買下了所有幸存的底版。這些底版都受到不同程度的塗抹、損壞、腐蝕。經過長時間修復與接近原版工藝的沖洗。
1970年，在紐約現代藝術館展覽並出版。
一時間，整個國家為之尖叫。
貝洛克作品
貝洛克作品
貝洛克作品
貝洛克作品
1978年，根據貝洛克故事改編的電影《漂亮寶貝/豔娃傳 Pretty Baby》上映，由12歲波姬小絲主演。當然，主人公貝洛克的形象做了大幅度改編。
電影海報
電影海報
1996年，貝洛克52張底版畫冊由蘭登書屋出版，不再重印。
現在，這本畫冊被譽為攝影界最珍貴的畫冊之一。
貝洛克作品
貝洛克作品
貝洛克贏回了自己應得榮耀。
也正因為他，這些二百年前卑微的姑娘們，得以被記錄下來。
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