文|夏紹毅
導言：黃賓虹先生八十歲後，在給女弟子顧飛的《畫法簡言》中提到“太極圖是書畫之秘訣”，並曾寫到，中國書畫的一切奧秘都在太極圖中。本文真對此問題作一簡單探討，歡迎指正。
關鍵詞：黃賓虹；書畫；太極圖；秘訣；山水畫；
一、太極圖是中國古代哲學的核心，是中國古代先民的世界觀和方法論
太極圖實際上體現了思辨的深度。一是對立而無極，二是不斷運動（可理解成一個球體），三是辯證統一觀。二元辯證不是決然對立，對立統一、和諧相存、相輔相成。《易經》來自《河圖洛書》，是先民智慧漫長髮展的總結。
太極圖的陰陽觀、辯證觀、感應觀、系統原理、類比方法、序列思想、對稱意識、均衡理念、循環認識等等，對藝術創作有極大啟發。
二、黃賓虹所理解的太極圖與書畫的關係淺析。
黃賓虹認為太極的基本原理是陰陽兩極，兩極既對立又包含，這就是“S”線的道理，即矛盾又統一，各自以對方的存在作為自身存在的條件，兩極此消彼長，彼消此長，連綿不斷地作轉換運動。
在書畫的創作過程中，賓翁指出“向右行為勾，向左行為勒”，“上勾下勒，此從雲雷紋及玉器中悟得，寫字作畫都是一理”。在黃賓虹的繪畫中，不管是用筆還是位置經營，都是一勾一勒，左一筆後必有右一筆，上一筆後必有下一筆，隨著自己的情感變化，筆筆生髮，這都是“太極規律”在用筆中的生動具體體現。積點成線，一波三折的規律也是虛實辯證規律。藏頭護尾，無往不復，無垂不縮，正是太極軌跡。如一橫線，起筆時自右向左，行筆時自左向右，收筆時又由右向左，一個小週期後，又回到初始的趨勢。筆筆生髮，連綿不絕，週而復始，生機無限。
黃賓虹繪畫時都是筆筆相生相對，相輔相成，構成千變萬化的運行軌跡。賓老點線之間的生命張力，正是運筆用線作圓轉運動的狀態。向心力（內聚力）和離心力（外拓力）相互作用，形成“犄角對峙”，勢和力相剋相生、製造矛盾、解決矛盾、豐富多姿、千變萬化，證驗著宇宙生成規律。賓老稱筆線為“力學”，所謂“萬毫齊力”無一筆浮落，真正做到了“筆筆是筆，筆筆見筆”。
三、結語。
總而言之，黃賓虹先生終其一生研究並踐行的太極規律正是筆墨藝術法則所在。他說，國畫民族性，非筆墨無所見。而筆墨藝木的魅力正來自太極觀念，此正所謂“中國畫的一切奧秘都在太極圖中”。由此可見，對於真正有志於書畫研究的人士來說，不能整天埋頭畫畫和臨池，還要走出書齋，到大自然中去好好感悟“太極圖”的陰陽轉換規律，這樣才能很好的指導自己的書畫創作。
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