陳靖最初研習楚簡的主要目的是為篆刻積累篆法，二者相互影響推動，以至於陳靖的楚書中糅合了大量的篆刻元素。這也許是本人與其他作者最大的不同吧！
陳靖 網絡圖片
自簡牘學發韌於近代以來，“以古為新，借古開今”的思辯露出了篆書發展的曙光。楚簡是先秦為數不多的墨跡之一，這些字的筆畫具有彈性，起止處較尖銳，中間或偏前的部分略粗，充分表現了毛筆書寫的特色。這與金文隨形輕重和因接搭而凝結的筆畫形態不同，已由遲重變為流美，筆畫和體式也較金文更為簡略。
陳靖書畫作品
竹簡、帛書成為研究戰國楚文字和書法的重要資料。憑藉楚簡豐富的實物資料，並汲取其中豐厚的文化內涵，使之在書寫創作中重新煥發青春活力，無異於一個嶄新的課題。
陳靖書法作品
畢竟，以楚簡作為創作對象的難度還是相當大的，無論是文字的辨析，筆墨所依託的傳統參照，還是人們對篆書固有的審美定勢，都給楚簡創作帶來了侷限。恰恰是出於這些侷限，更需要我們去開拓新的創作空間。
陳靖書畫作品
中國藝術歷來強調美感的交融和積累，“偏工易就，兼善難求”。對“偏”、“全”的理解，不應該只限於書體種類、技法繁簡這麼簡單，更應取決於作品中圍繞審美意蘊的其它美感因素的多寡，融會程度的深淺。
陳靖書法篆刻作品
中國式的審美構成是一個立體的、交融的美感組合，所以一個書家選擇一種書體作為風格取向，也必須有其他書體的交融。不同書體，甚至不同藝術之間，其技法、語言、內涵上自有一種共通，這已經在人們現階段的審美思想中得到“共享”，可供發揮創造的空間益加寬廣，考量審美觀、價值觀的標準不斷變換，評鑑標準日趨多元，但是相對標準還是存在的。
陳靖書法作品
陳靖近年篆書創作和篆刻創作結合更為緊密，先秦金文、磚瓦、陶文、楚簡、帛書及行草書都是我學習取法的源泉，成為了日課練習的內容。而把這些融會貫通後才能做到入印文字繁簡得宜，整齊錯落，融匯己意，合若一家眷屬。而於章法，當長短錯綜、參伍取便，疏密、輕重、增損、屈伸、挪讓、承應、巧拙、宜忌、變化、盤錯、離合，擺問題、立矛盾，而後一一解決調和，順自然之勢，得天然之妙，以“印從書出”“印外求印”為法則是我的篆刻篆書創作探索源泉。
內容整編自：陳靖《陳靖：多元文化語境是一種“機遇”》，《藝術品鑑》2019年11月刊。感謝《藝術品鑑》及作者提供資料，如有疑問請私信聯繫。
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