近年來，成都文化人在文化與傳承方面發生了四個對後世有影響的事件。
藝術家 “PXX”作品被社會看好，有資本投入，作品呈現上漲態勢，他生前把作品留給了家人。如今家人因故低價出售。投資者前途渺茫。
畫家李華生生前把作品除給家人留紀念外，把所有作品捐贈給了北京一個機構，讓一些散戶投資者“鬆了一口氣”。
王敬恆藝術進入“20世紀國家美術收藏與捐贈名錄”。當中國美術館上門談到捐贈徵集作品時，王敬恆向中國美術館捐贈100件精品。中國美術館為王敬恆在北京舉辦了大型個展，出版大型精裝畫冊。
王敬恆 中國美術館館藏
王敬恆 中國美術館館藏
王敬恆 中國美術館館藏
王敬恆 中國美術館館藏
王敬恆 中國美術館館藏
2018年，成都著名學者袁庭棟向成都圖書館捐贈藏書兩萬餘冊，成都圖書館拿出公共空間建立“袁庭棟文化書庫”。
著名學者袁庭棟
2018年，成都著名學者袁庭棟向成都圖書館捐贈藏書兩萬餘冊，成都圖書館拿出公共空間建立“袁庭棟文化書庫
以上事件在成都文化領域引發深度思考與熱議。
在很多人眼裡，藝術品是貴的代名詞。一個值得投資的藝術家在一個時代其實並不多，而藝術家的品牌打造確是一個體系化全產業鏈的高資本投入。人們看見的是作品和價格，看不見的則是背後體系支撐的許多要素，甚至是驚心動魄的。過去百年，收藏界得出結論，藝術家作品能走多遠和成長的空間有多大，由藝術家創造的價值和時間積累決定。
一個藝術家自身的生命週期的投入也是巨大的。而藝術作品的孵化和品牌的迅速形成，往往是一個藝術家自身造血投入的100倍以上。藝術家在世時能夠享受自身的成果，資金投入除自己的生活和知識儲備創作外，還需要用大資金投入藝術家背後的高端社會資源體系和延伸資源。藝術家品牌的形成，其作品要走向高端，需要有良好的社會口碑，有政府平臺的支持，有學術研究的支撐，有媒體和網軍經常化的傳播，有商業精英的把玩，有二級市場的需求，有一定數量的作品能夠進入上流社會“造血”，有高端美術館和博物館的展示，有向高端殿堂捐贈的通道，有策展人、經紀人的參與，同時，收藏家要形成梯隊，特別是不斷要有年輕人成為終極藏家。藝術家品牌的成功是一個體系建設的成功。
更重要的是，優秀的藝術家作品要成為“硬通貨”需要解決資本進入與退出都能獲得“好收益”的問題，這需要“組合拳”，需要大多數作品的終極走向進入高端權威的藝術館或博物館進行永久性珍藏。這對藝術家提出了很高的要求，即，作品必須具有文物特徵和研究推廣的價值。
當下，一些機構用炒股票的思維炒藝術品，不可取。對一個藝術家作品投資的成功與否，關鍵在眼力、實力、魄力、耐力和長效機制的運維。而一個有價值的藝術家要回報社會和投資人的最佳路徑與目標是生前把自己留存的作品捐贈公立美術館、博物館、文化館、圖書館，包括社區鄉村公共文化空間等。那裡才是藝術家真正的歸宿，更是其藝術品牌的“避難所”。
這個“避難所”提法出自北京謀機構的一份創新報告，名稱暫且不說但意義重大，一是對藝術家一生價值的認定，讓作品載入史冊，面向大眾提供公共文化服務；二是讓社會投資者看到了價值投資的希望，作品進入公共平臺傳播，有利於價值的不斷提升，也有效防止家族傳承不力，拯救了市場，保護了社會價值投資的資產；三是撬動了文化消費，引領了藝術創新，有利於形成政府、社會機構、藝術家和收藏家共贏的格局；四是增加城市文化魅力，也是社會進步的標誌。
能夠進入“避難所”的作品，一定是“人品高尚、學術高端、品相高貴”，具備起到提升全民藝術普及和學術研究的價值。
2017年國家頒佈的公共文化服務保障法為這一“通道”產生了積極促進作用。有學者提出，70以上的優秀藝術家（含一些收藏家）應該思考這個問題。公立美術館、博物館、文化館、圖書館等也需要制訂一個科學的捐贈制度，承擔社會責任，讓優秀的文化真正惠民。社會機構也可探索建立公益基金，讓基金也成為“避難所”，從而促進文化的發展與繁榮。
黃賓虹生前把大量作品捐給了浙江美術館。
黃賓虹作品
（浙江美術館藏·部分）
2019年，臺灣人孫凱將家藏645件張大千作品捐贈給成都。成都市政府啟動了“張大千藝術館”工程。
張大千作品
（捐贈作品·部分）
張大千國畫粉本
張大千國畫粉本
張大千 二人二馬圖
張大千潑彩山水圖
張大千潑墨山水圖
張大千淺絳山水圖
張大千紅葉小鳥圖
2019年1月25日，一位名叫任啟華的老人將他珍藏了一生的上百幅陳子莊書畫捐贈給了四川博物院，捐贈文物的總價值估價近億元。
陳子莊作品
（捐贈作品·部分）
閱讀更多 藝術圈網 的文章
