倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《霜柯竹石图》

在中国艺术最幽微的处所,有一个水不流、花不开的世界,一个近于不动的寂寥宇宙。这里没有色彩,没有人烟,没有喧闹,甚至没有一块绿叶,没有一片游云…

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

徐璋(清)《松江倪瓒像》南京博物院藏

倪瓒(1301年-1374年),元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《水竹居图》 53.6 x 27.7cm 国家博物馆藏

清康熙年间,以史才著称的倪灿,说过一句话:“每叹世人辄学云林,不知引镜自窥,何以为貌!” 话虽刺耳,但细细回味,却也道出了一个事实:倪云林不可复制。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《致茂实书札》 27.5 x 26.5cm

倪瓒的人不可复制,笔墨同样不可复制,因为他的笔墨即人。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《容膝斋图》

如果笔墨只是技巧,技巧总是可以掌握的。但倪瓒构图最简,笔墨最简,六七百年来为什么没一个人学得像呢?这还要从他的洁癖说起。他的一生,他的人,他的画,都有一股浓浓的75%的酒精味。

NO.1 每天给梧桐树洗澡

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《幽涧寒松图》 台湾故宫博物院藏

据说,倪瓒的庭院里十分干净,每天他家里的佣人都不停的清扫、打理,所以院子的假山上基本上是一尘不染,就连院子里种的梧桐树,从树皮到树叶,也都要每天擦拭,光洁如新。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

李可染《倪迂洗桐图》

好好的梧桐树,就这么被整天洗澡折磨,因此,他家的梧桐一直都养不活!

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《紫芝山房图》 台北故宫藏

为此,倪瓒还专门画了一幅《洗桐图》,写了一首《洗桐诗》。

NO.2 为一声咳嗽搜遍宅院

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倪瓒 《安处斋图》 台北故宫博物院藏

有一次,倪瓒一个好朋友来访,晚上留宿家中,但是倪瓒害怕朋友不干净,会弄脏了自己整洁的家,他竟一夜之间,起来看了三、四次。

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倪瓒 《春藤古木图》

偏偏有一次这位朋友咳嗽了一声,被他听见了,他就担心的一整晚都没睡觉。到了天亮,朋友辞别后,他便命家里的佣人开启地毯式搜索的模式,寻找朋友吐痰的痕迹。

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倪瓒 《六君子图》

佣人找遍了房间的每个角落,也没见痰的痕迹,又怕挨骂,只好拿着一片挂着晨露的梧桐叶,说是痰迹送到他面前。他斜看了一眼,便十分嫌弃的闭上眼睛,捂住鼻子,叫佣人扔到三里以外的地方。秦有赵高指鹿为马,元有仆童指露为痰!

NO.3 高层香厕,鹅毛飞舞

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒《枫落吴江图》 台北故宫博物院

作为一个资深的洁癖症患者,厕所这样肮脏的地方他怎么会屈身呢?所以他家的厕所比大家闺秀的闺房还讲究。堪称是“前无古人,后无来者”!

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

《渔庄秋霁图》 上海博物馆藏

厕所架在空中,下面是专门用香木搭建的格子,里面填上土,在上面铺一层洁白的鹅毛,每当倪瓒要上厕所的时候,就先爬到高楼,排泄物就会掉到下面的木格子里,然后,那些又轻又软的鹅毛会马上飞起,将排泄物覆盖住。

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倪瓒 《琪树秋风图》上海博物馆藏

所以倪瓒每次用完,仆人都会重新换上新的格子与鹅毛,以保证厕所一直都是香气扑鼻。

NO.4 让妓女洗澡到天亮

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倪瓒 《虞山林壑图》(美)大都会艺术博物馆藏

因为倪瓒有严重的洁癖,所以对男女之事也是深恶痛绝,为此,更是一辈子都没有娶妻。还曾因为洁癖,闹了一个笑话。

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倪瓒 《雨后空林图》台北故宫博物院藏

有一次,他在偶然之间,认识了一名叫赵买儿的歌姬。当时十分喜欢,便带到家里过夜。谁知道,到了家里,倪瓒的洁癖症又开始发作了,先让赵买儿去洗澡。

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倪瓒 《水竹居》中国历史博物馆藏

洗完澡后,倪瓒感觉赵买儿洗得不干净,便叫赵买儿再去洗一遍。洗完回来,倪瓒还是觉得没洗干净,再去洗一遍。再去洗。再洗。洗……

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒《 秋亭嘉树图》(局部)

最后,倪瓒说:算了,不用洗了。天亮了,你走吧。相比妙玉要扔掉刘姥姥

用过的茶杯,他的洁癖更甚。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的
倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

《倪瓒画谱册》台北故宫博物院藏

不仅是生活上洁癖,在精神世界里,倪瓒也容不得一丝污染。

NO.5 拒绝给朱元璋供职

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

《倪瓒像》 台北故宫藏

明初,朱元璋曾召倪瓒进京供职,他坚辞不赴。还作《题彦真屋》诗云:“只傍清水不染尘”,表示不愿做官。他不隐也不仕,飘泊一生,别人都不了解他,他也无所谓。“只傍清水不染尘”,这便是倪瓒精神上的洁癖。

NO.6 遭痛打一声不吭

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒《墨竹图》册页,美国弗利尔美术馆藏

“吴王”张士诚之弟张士信,有一次差人拿了画绢请倪瓒作画,并送了很多金钱。倪瓒大怒曰:“倪瓒不能为王门画师!”并撕绢退钱。

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倪瓒 《古木竹石图》

不料,一日泛舟太湖,正遇到张士信,被痛打了一顿,倪瓒被打得半死,

却始终不吭一声。

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《江渚风林图》 倪瓒 美国大都会博物馆藏

事后有人问他,他答道:“一说便俗!”。倪瓒曾作一诗以述其怀:“白眼视俗物,清言屈时英,富贵乌足道,所思垂令名。”

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

元 倪瓒 《秋林野兴图》 大都会艺术博物馆藏

他为了守住自己人格的洁白,面对侮辱,鞭打下连声都不出,我们对他的洁癖还有什么不能理解的呢?

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

《古木幽篁斋图》故宫博物院藏

这是一个为了维护自己精神的纯净而洁净成癖的人啊!在被羞辱之时咽下过泪水的人,或许就能懂得倪瓒被鞭打时咽下言语的骄傲。

NO.7 只画山水,从不画人

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《云林春霁图》 北京故宫博物院藏

倪瓒的洁癖还被他自己真真实实地画了出来。他不喜欢将画上色或在画中盖章。而且,只画山水,从来不画人,顶多画个凉亭。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 《秋亭嘉树图》

常人觉得过于简单,甚至有些单调乏味了。但在懂得了他的洁癖之后,再来看他的画,方能体味到他笔墨简练之意境。

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倪瓒 《清流小亭》

他的画中从无人物,只因他目中无“人”。他有一首散曲《折桂令》说:“天地间不见一个英雄,不见一个豪杰”。

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倪瓒 《南渚图》

有人问他,为什么画中无人,他说“天地间安有人在!”这不是他的狂妄自大,而是他对“人”之一字的偏执之爱。他心中必有一个“人”的样子和标准,用这个标准去看世人,哪一个可以入他的画的呢?这就是他的洁癖。偏执走向极端,便成为癖。

NO.8 繁华落尽,空余一身寂寞

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倪瓒 竹枝图卷 故宫博物院藏

若是许多画作放在一起,倪瓒的画绝不会是最抢眼的那一幅。但如果你细细品味其笔简意远,你一定会记住那疏林坡岸,没有一丝云翳,也不见一痕鸟影的倪瓒,笔墨都素净得几乎透明。

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倪瓒 《溪山访友图》

可再细看,却发现他的笔上似乎有霜色,一木一石经他的笔一扫,全都染上幽冷高寒。

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赵元《倪瓒写照》1352年作

这或许与他的家族经历有关,倪瓒是富贵过的,他的祖父是本乡大地主,长兄是当时道教的上层人物。但他的长兄病故之后,逐渐家道中落,归于贫穷。

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倪瓒 《谿山图轴》 纸本墨笔 上海博物馆藏

繁华落尽之后,空余一身寂寞,于是在倪瓒的画中只有秋的萧瑟和冬的幽寂,就如他的后半生。

NO.9 无人不学倪瓒,但无一人能成

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《倪瓒画谱册》台北故宫博物院藏

明代的沈周每每临摹倪瓒,他的老师赵同鲁一看到就大喊:“又过矣!又过矣!”

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明 沈周 仿倪瓒山水

这是画史里很有名的一则趣事。所谓的“过”,指的是画得重了,实了,多了。

“又过矣!”,说明沈周是一直努力要学得像的,无奈天性厚重,“力胜于韵”,

一下笔就“过了”。因此他自己也感叹:“苦忆云林子,风流不可追。”

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清 王原祁 仿倪瓒山水

清“四王”以笔墨“集大成”见称,王时敏、王原祁祖孙俩毕生习倪,老王偏于秀,小王偏于浑。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

清 王原祁 仿倪瓒山水

要说气韵格调最靠近云林的,可以找出两个人,恽寿平是一个,渐江是一个,然而前者偏于弱,后者偏于硬。

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清 恽寿平 仿倪瓒山水

恽南田的花鸟活色生香,可是他最欣赏倪瓒的“真寂寞”之境,他说云林的画“真寂寞之境,再着一点便俗。”

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倪瓒 霜柯竹石图

明清以后,只要是画山水的,几乎无人不学倪瓒。但至今没有人成功“复制”倪瓒。

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倪瓒 溪山亭子

“画虽一艺,而气合书卷,道通心性。”绘画如果能够“反映思想”,那么,“思想”也主要承载在笔墨之中,而不是通过“主题”直白地灌输给观者。

倪瓒:75%的酒精,对我来说是不够的

倪瓒 画寒烟清静

真正的参悟,一定是在一招一式、朝夕推演中得来的。纤微要妙,道行浅深,如人饮水,冷暖自知。正如陆游《夜吟》诗云:“六十余年妄学诗,工夫深处独心知。夜来一笑寒灯下,始是金丹换骨时。”


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