千家詩詞

押入聲韻，其實就是押仄聲韻。

在古韻中，古入聲字與上聲、去聲，都為“仄”聲。

在新韻中，古入聲字已規範到現代漢語拼音方案四聲系統中了。

因此，在用新韻填詞的創作實踐中，押仄聲的詞牌，只要選用上聲、去聲的韻字，就無需標示聲韻系統。

今人詩詞創作，面向普通話語音規範交流的今人大眾，並非面對古人及少數古韻嗜好者，詩詞創作與時俱進，新韻當為首選。

在“雙軌並行”的如今，若不能兼顧新舊韻時，無論新舊韻創作的今人詩詞，都有必要明確標示相應的聲韻系統！

酌詞學格律

詩國今有新韻出，當領風騷幾百年。雙軌制規定：新韻舊韻不能混用。

雙軌運行並肩走，不能越軌搞雜糅。新韻雖無舊韻中的入聲字，但入聲字卻並未消失。古今調類演變的規律本就是，現代漢語的調類系統，來自古代漢語的調類系統。有了普通話新韻，古入聲字自然就會被分派到普通話的四聲裡去了。

普通話新韻中，600個常用入聲字在上聲中約佔8%左右，去聲里約佔40%，陽平約佔31%，陰平約佔21%。如四川自貢話，入聲歸入去聲（詩詞用新韻寫作，押入聲韻也就變作押仄聲韻），重慶話則把入聲歸入陰平。所以說，作者無論採用新韻還是舊韻寫詩作賦，都能調好平仄。

其實古詩詞的讀音和當今普通話讀音，不同之處就在有無入聲韻的區別而已。可以說，平水韻作者除去使用舊韻入聲字的部分，也是在使用普通話新韻。今人用普通話閱讀朗誦古人詩詞，絕大多數都很通順沒問題，只是在出現有入聲字時，讀者才會感到詩詞怎麼會不押韻？

用了入聲就得押入聲韻，沒用入聲寫出來的詩詞，客觀上也就是新韻詩詞。下面附上的習作（修改稿）就是採用新韻填寫的。若是要用入聲字，就改押入聲韻即可，不可混搭。

《鷓鴣天·松》

勁骨虯龍天地尊，踏石巨爪嵌巖深。

抓閃電，抖龍鱗，呼風喚雨傲乾坤。

弄潮林海掀濤吼，盡顯霜姿鑄鐵魂。

·

默金cc

說實話，新韻很適合初學愛好者入門使用。因為一二聲為平，三四聲為仄；押韻只須韻母相同，簡單明瞭，短訓幾周就能邁進詩詞大門，領略古典詩詞魅力，何樂而不為？

然而久而久之，有一定基礎後，卻突然發現，古典詩詞並非那麼簡單。用既得的詩詞知識，去看真正的古典詩詞，怎麼看怎麼不順眼，古人所謂的格律詩怎麼不講平仄，胡亂押韻啊？前幾天，筆者在頭條發表了一首七絕：

霧隱斜陽夜幕開，

漁燈一盞亮江隈。

忽聞那畔鸕鷀叫，

知是魚兒上網來。

一位網友發來評論：雲卷飛山先生，你的大作“霧隱斜陽夜幕開”真的是七言絕句嗎？你也真敢捅詞啊！樂死人了，四句三個韻，天下第一絕句，絕，真絕！

我一時也懵了，不知如何回答，但我記得詩豪劉禹錫《浪淘沙》也是這個韻：

日照澄州江霧開，

淘金女伴滿江隈。

美人首飾侯王印，

盡是沙中浪底來。

兩首詩的意境當然沒法比，但韻卻是一模一樣，怎麼這般遭人嘲笑呢？後來翻了翻字典，原來“隈”普通話念wei，與開、來是有很大差別，所以被人嘲笑也算活該。

我是湖南人，方言“隈”平時都念wai，自然覺得與開、來是很合轍的而不自覺。再查了一下《平水韻》，開、隈、來都屬上平十灰，看來“隈”音未變，是“開、來”音變了，聽越劇時，“開”好象念kei，“來”好象念lei，在那裡應該也是合轍的。

所以寫詩用新韻問題不大，但評詩也用新韻去評的話，李白杜甫可能也秒變詩渣，那就不知是古人悲哀還是我們無知了。

新韻已取消了入聲字，用新韻填詞時押韻當然就不能講入聲，碰到入聲韻詞牌就只好捨棄了，總不能寫詩用新韻，填詞用古韻吧？

雲卷飛山

問題：用新韻寫詩詞，押入聲韻的詞牌怎麼辦？

前言

新舊韻都可以作詩填詞，很多用舊韻的人都是從新韻過度而來。中華新韻，在民國時就有了，但是大多數民國時期的文人是不肯用新韻來作詩填詞的。

我個人，最好使用新韻入門，也嘗試過用新韻填詞。後來發現用新韻作格律詩尚可，用新韻填詞有點像懶人的作法了。因此詞韻本身就不難。

另外新韻沒有入聲，也做不了押入聲韻的詞。

一、詞韻為什麼簡單？

對真正學詩詞的朋友，這不是個問題。

我們用平水韻作詩，格律詩要求一韻到底，只有首句押韻才能用鄰韻。因為確實比較難，所以一開始用新韻，先熟悉練習平仄、黏連、對仗等規則。然後在改為古韻。

而詞韻的押韻，基本就是詩韻的鄰韻通押（個別除外），如同作古體詩一樣簡單。

所以，我認為學習填詞的第一天，就不要用新韻，因為詞林正韻已經很簡單了，何必要再走一次彎路呢？

二、新韻 填多種押韻方式的詞牌

至於說押入聲韻的詞牌，其實很多詞牌有多體，不一定都押入聲韻。

喜歡用新韻的朋友完全可以選取其他的詞體。

我們常見的入聲韻詞牌，例如滿江紅、念奴嬌、憶秦娥等， 不一定完全用入聲韻，例如憶秦娥有11體，其中有押平聲韻的憶秦娥：

有換韻的 《憶秦娥》：

有押仄韻中上去韻的憶秦娥：

當然最多的是押入聲韻的《憶秦娥》：

又如《滿江紅》有14體，同樣有平聲韻的滿江紅，有上去韻的滿江紅。《念奴嬌》有12體，也同樣如此。

大家填詞是用上去韻和平韻即可。

三、新韻填入聲韻的詞牌

如果遇到《帝臺春》這種，在《欽定詞譜》中只有一體，而且是入聲韻的。

不過，您也可以像明朝、清朝詞人那樣，不一定用入聲韻，作一首上、去韻的詞。例如明末清初的詞人陸求可的《帝臺春》是上去的仄韻：

結束語

平時作詩填詞的朋友，有一些喜歡用新韻，有一些喜歡更進一步用古韻。

假如想將來學習用古韻的話，切記填詞的時候就不要用新韻過渡了。直接用詞譜正韻即可，因為比起用平水韻作格律詩要簡單的多。

@老街味道

老街味道

武立勝先生在《中華詩詞》第228期中對詩詞新舊韻使用“有感而發”、“舊話重提”（見其文《詩之優劣，不在用韻之新舊》，文章有理有據地挺了“新韻”，即便如此，我仍覺得“挺”得還不夠“直”，或還不夠“理直氣壯”。

我是一名崇尚新韻、以新韻為榮的詩詞愛好者，並將新韻視為詩詞傳承與發展之必由。詩詞之好，在於誦之有韻，朗朗上口。而今用古韻者則破壞了這種詩詞美的基本要素。直接說來，今有幾人能將古聲韻完全讀出正確發音？退一步說，即使能讀出正確發音的，如“遠上寒山石徑斜（xia）”，而“斜”字按現代漢語規範發音只能讀“xie”而不能讀“xia”，就連權威的央視播音員都是如此示範，那“xie”的發音是不是徑直破壞了作為詩的最直接、最敏感的特性——聲韻美呢？失了聲韻美，即失去了“合轍押韻”，那我們還能感到它是“詩”嗎？或者說還能感覺到“詩”的特有的韻味嗎？可以試想的是，現實中的人用新韻寫詩大可隨手拈來，而用舊韻則常常是要皺起眉頭去故紙堆裡艱難地查找掂量一番，值嗎？

在提倡與時俱進的今天，我們“今天寫詩”又何必去自以為是地非要泥古、自找麻煩而又常常壞了詠讀中的本該朗朗上口的聲韻呢！

我推崇詩詞要在格律上“求正容變”，在聲韻上“容舊求新”。有詩友說，用新聲韻一定要標明，否則，會視你的詩詞為“不合格”。我言；詩詞發展到今天，漢語標準普通話推廣到今天，我們不應再將舊聲韻視為金科玉律，而應大力倡導與標榜“新韻為正”，如今需要標明的應是舊韻。詩友笑了，笑我“固執”，笑我“不合時宜”。

但我仍會“固執”地以新韻為榮、為正。因為我知道，只有對新的熱衷堅持，才能化解開舊的“冰凍”。

茶品生活

用新韻寫詩詞，一些詩友很困惑，入聲韻的詞牌，怎麼辦的問題。甚至一些人認為，填詞，必須用《詞林正韻》，不能用新韻。原因就是一些詞牌，要求押入聲韻，而新韻中沒有了入聲字。用這個問題，引起大家的思考，到底改怎麼處理押入聲字的詞牌。

下面，我們弄清楚幾個問題。

第一個問題，入聲字。入聲字，在現代漢語中，已經不存在了。只存在於一些地方的方言當中，尤其是南方人，大多保留了入聲字的讀音。但大家要明白一個問題，那就是現代漢語，並非方言。

第二個問題，入聲字，是新舊韻的分水嶺。新舊韻，是不同的兩個語言體系。古聲韻是古漢語體系，新韻則是現代漢語體系。古聲韻，發音延續了古漢語的發音。而新韻，用的是現代漢語拼音，新華字典。

第三個問題，用新韻寫詩詞，自然要用新韻的標準去寫，無論是寫詩，還是填詞，都得按照新韻去寫。不能用新韻填詞的說法是錯誤的。要知道，《詞林正韻》屬於古漢語體系，沒有用新韻寫詩詞，用《詞林正韻》的道理。無數新韻詩人，都在用新韻填詞，誰說新韻不能填詞呢！

第四個問題，也是這裡要說的問題。一些人說不能用新韻填詞，正因為一些詞牌，要求押入聲韻，而新韻中，沒有了入聲字。那麼，這些詞牌怎麼處理呢？比如《滿江紅》這個詞牌，一般來說，要求押入聲韻。其實，這個問題，大家不用太糾結。古人早就告訴了我們怎麼處理了。比如岳飛的《滿江紅》，押的是入聲韻。但柳永《滿江紅·萬恨千愁》：“萬恨千愁，將年少、衷腸牽繫。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。可惜許枕前多少意，到如今兩總無終始。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。 添傷感，將何計。空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是。”押的則是仄聲韻。

第五個問題，我們應該清楚入聲字在古漢語中，屬於仄聲字。而在詞人定詞譜的時候，往往是平仄相間的規律來定的。如果大家對宋詞有所研究，應該知道，宋詞的句子，尤其是五七言，大多用的都是律句。一般來說，諸如“仄仄平平平仄入(韻腳)”、“仄仄平平入(韻腳)”這樣的句子比較常見，很少有諸如“仄仄平平仄仄入(韻腳)”、“仄仄仄仄入(韻腳)”這樣的句子。為什麼呢？其實道理很簡單，入聲字在古漢語中屬於仄聲字，佔用了一個仄聲的位置。而詩詞音律的美，正是因為平仄相間。如果是不考慮入聲字韻腳所佔的仄聲位，必然會出現三仄腳等問題。

回到軌道上來，新韻中沒有了入聲字，而要求押入聲韻的詞牌，韻腳處的字，正好是仄聲位。用仄聲字替代入聲字。問題就解決了。古人就有大量的作品是這樣處理的，比如滿江紅。

千家詩詞

用什麼韻填詞沒有那麼多道道，弄成高科

技那樣複雜。押韻和平仄等只是一種形色，

用新韻還是古韻，用古聲平仄還是新漢語

聲調平仄等都無關詩意詩情的發揮，意境

的優劣等。

很簡單如需填古詞譜中押入聲韻的詞，如

你真想填這個詞牌，完全可以用新韻中的

仄聲韻代替。本人就常這樣，毫無障礙，

也不要多聽那些仄韻代替入韻會完全喪失

原來押入韻的詞牌的詞魅力和味道等。因

為韻腳字的數量只是佔整詞中字數很少的

一部分，所以韻基本不影響詩詞的本質，

何況是選用新韻或古韻（含入聲韻）。

另外有那麼多詞牌詞譜，你完全可以不填

這種押入聲韻的詞。你還完全可以自制新

的詞牌詞譜來創作古典詞。其實只要你有

一定的基礎後，創作一個新詞牌詞譜真的

如吃飯拿筷子般那麼簡單。本人創作有大

量的自制詞牌詞譜，且幾乎所有自制詞譜

的格律都比古人詞譜嚴謹規整。

☞最後說句，學寫詞者千萬別去找什麼“詞

林正韻”押韻填寫。因為“詞林正韻”的韻部

是古漢語發音，而現在絕大部分人都用普

通話。用這些古韻填詞押韻，不僅平仄要

依照古漢語聲調，而且都得是古漢語發音，

所用字的含義也都得是古漢字字義。單掌

握“平水韻”和“詞林正韻”，按照這兩部韻書

所劃韻部去押韻很簡單，一點都不難也毫

無高明可言。但你掌握古漢語嗎？懂得古

漢語每個字的字義嗎？如只按照“詞林正韻”

書中所劃韻部填詞，那只是“半瓶水”不倫

不類的古典詞怪物！

如用“詞林正韻”給詞押韻，用今天的普通

話閱讀，好多韻字讀著都是不押韻了的，

除非你用古漢語發音去唸。但今天的創作

者有幾個是這樣做的？就是能做到這樣做

有意義嗎？放著熟門熟路已廣泛化的普通

話和新韻不用，去找什麼“詞林正韻”押韻

填詞才是真正的“繞圈子”害後來的新學者！

從民國開始到現在連國家都提倡用普通話

和新韻創作詩詞，有人居然還鼓勵新人去

學古韻押韻。幾乎沒有好處，只有障礙和

彆扭，國家都推薦淘汰的東西居然到今天

還有人鼓勵推薦去學，不知因何道理！！

子風長歌

在詩詞當中的平水韻也好，中華新韻也罷，都是體現古詩詞的寫作形式，以這種形式寫出來的文字具有美感，韻腳是朗朗上口的必要條件。

記得王力先生的《詩詞創作與格律》一書裡他是力挺中華新韻的。而我作為七零後的詩詞愛好者，從小學的是漢語拼音。如果我從幼學的是私塾那我可能會挺平水韻，詞林正韻。從初中開始喜歡詩詞我讀的也是按漢語拼音的讀音，直到後來才知道原來有的古詩平仄不對，人家是平水韻。

可這時候我再去學什麼平水韻嗎？現在百度字典也查不到那些字是平水韻的讀音。在一首詩詞裡你不能古韻新韻混著用，明眼人一看就知道，不倫不類的。

那就乾脆吧，我學的是現在官方語言，漢語拼音那當然用起來比較順手了。因為太喜歡古人留給我們後人這種寫作形式（當然這個傳承不能丟）那就按王力先生說的用新韻來體現出這種寫作，抒發自己的情感吧！

芳蓀浥群

詩與詞本是一物，講究就對了。

古典詩詞，無不遵循平仄、對仗、聲律等章法。不但結構工整，聲韻抑揚頓挫，隱約間不乏豪放，而且可敘可議可抒情。無限張力，絕美至極！

用新韻寫詞，押入聲韻的詞牌怎麼辦？

詞牌為前人所創，現代人填詞入詩，自有難度。但一味因循，就限制瞭如潮靈動的思維空間，惆悵不已！詩於盛唐一朝已作完，詞跨兩宋鼎新已畢。我們玩味詩詞，押住韻腳就好過多了！

獻醜了，拙作《黃山》，請詩友指正！

天然怪石生奇松，

雲海拍岸浪花湧。

軒轅煉丹唐敕改，

黃山迎客亦歡送。

九州同2020

此問題讓人摸不著頭腦，既然新韻，又何談入聲呢？平上去入是舊韻的分法，入聲字在現代普通話中已分別歸入陰平和陽平了，個別的保存在今所謂仄聲，即三四聲，又怎麼能說押入聲韻呢？此其一。第二，無論是古詩還是近體詩，押入聲韻的還沒聽說過，只是古體詩個別的有押仄聲的，入聲短促，不好押韻。本人孤陋寡聞，也許說得不對，諸君見諒！

關鍵字: 文化 聲韻 新韻