千家诗词

押入声韵，其实就是押仄声韵。

在古韵中，古入声字与上声、去声，都为“仄”声。

在新韵中，古入声字已规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。

因此，在用新韵填词的创作实践中，押仄声的词牌，只要选用上声、去声的韵字，就无需标示声韵系统。

今人诗词创作，面向普通话语音规范交流的今人大众，并非面对古人及少数古韵嗜好者，诗词创作与时俱进，新韵当为首选。

在“双轨并行”的如今，若不能兼顾新旧韵时，无论新旧韵创作的今人诗词，都有必要明确标示相应的声韵系统！

酌词学格律

诗国今有新韵出，当领风骚几百年。双轨制规定：新韵旧韵不能混用。

双轨运行并肩走，不能越轨搞杂糅。新韵虽无旧韵中的入声字，但入声字却并未消失。古今调类演变的规律本就是，现代汉语的调类系统，来自古代汉语的调类系统。有了普通话新韵，古入声字自然就会被分派到普通话的四声里去了。

普通话新韵中，600个常用入声字在上声中约占8%左右，去声里约占40%，阳平约占31%，阴平约占21%。如四川自贡话，入声归入去声（诗词用新韵写作，押入声韵也就变作押仄声韵），重庆话则把入声归入阴平。所以说，作者无论采用新韵还是旧韵写诗作赋，都能调好平仄。

其实古诗词的读音和当今普通话读音，不同之处就在有无入声韵的区别而已。可以说，平水韵作者除去使用旧韵入声字的部分，也是在使用普通话新韵。今人用普通话阅读朗诵古人诗词，绝大多数都很通顺没问题，只是在出现有入声字时，读者才会感到诗词怎么会不押韵？

用了入声就得押入声韵，没用入声写出来的诗词，客观上也就是新韵诗词。下面附上的习作（修改稿）就是采用新韵填写的。若是要用入声字，就改押入声韵即可，不可混搭。

《鹧鸪天·松》

劲骨虬龙天地尊，踏石巨爪嵌岩深。

抓闪电，抖龙鳞，呼风唤雨傲乾坤。

弄潮林海掀涛吼，尽显霜姿铸铁魂。

·

默金cc

说实话，新韵很适合初学爱好者入门使用。因为一二声为平，三四声为仄；押韵只须韵母相同，简单明了，短训几周就能迈进诗词大门，领略古典诗词魅力，何乐而不为？

然而久而久之，有一定基础后，却突然发现，古典诗词并非那么简单。用既得的诗词知识，去看真正的古典诗词，怎么看怎么不顺眼，古人所谓的格律诗怎么不讲平仄，胡乱押韵啊？前几天，笔者在头条发表了一首七绝：

雾隐斜阳夜幕开，

渔灯一盏亮江隈。

忽闻那畔鸬鹚叫，

知是鱼儿上网来。

一位网友发来评论：云卷飞山先生，你的大作“雾隐斜阳夜幕开”真的是七言绝句吗？你也真敢捅词啊！乐死人了，四句三个韵，天下第一绝句，绝，真绝！

我一时也懵了，不知如何回答，但我记得诗豪刘禹锡《浪淘沙》也是这个韵：

日照澄州江雾开，

淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，

尽是沙中浪底来。

两首诗的意境当然没法比，但韵却是一模一样，怎么这般遭人嘲笑呢？后来翻了翻字典，原来“隈”普通话念wei，与开、来是有很大差别，所以被人嘲笑也算活该。

我是湖南人，方言“隈”平时都念wai，自然觉得与开、来是很合辙的而不自觉。再查了一下《平水韵》，开、隈、来都属上平十灰，看来“隈”音未变，是“开、来”音变了，听越剧时，“开”好象念kei，“来”好象念lei，在那里应该也是合辙的。

所以写诗用新韵问题不大，但评诗也用新韵去评的话，李白杜甫可能也秒变诗渣，那就不知是古人悲哀还是我们无知了。

新韵已取消了入声字，用新韵填词时押韵当然就不能讲入声，碰到入声韵词牌就只好舍弃了，总不能写诗用新韵，填词用古韵吧？

云卷飞山

问题：用新韵写诗词，押入声韵的词牌怎么办？

前言

新旧韵都可以作诗填词，很多用旧韵的人都是从新韵过度而来。中华新韵，在民国时就有了，但是大多数民国时期的文人是不肯用新韵来作诗填词的。

我个人，最好使用新韵入门，也尝试过用新韵填词。后来发现用新韵作格律诗尚可，用新韵填词有点像懒人的作法了。因此词韵本身就不难。

另外新韵没有入声，也做不了押入声韵的词。

一、词韵为什么简单？

对真正学诗词的朋友，这不是个问题。

我们用平水韵作诗，格律诗要求一韵到底，只有首句押韵才能用邻韵。因为确实比较难，所以一开始用新韵，先熟悉练习平仄、黏连、对仗等规则。然后在改为古韵。

而词韵的押韵，基本就是诗韵的邻韵通押（个别除外），如同作古体诗一样简单。

所以，我认为学习填词的第一天，就不要用新韵，因为词林正韵已经很简单了，何必要再走一次弯路呢？

二、新韵 填多种押韵方式的词牌

至于说押入声韵的词牌，其实很多词牌有多体，不一定都押入声韵。

喜欢用新韵的朋友完全可以选取其他的词体。

我们常见的入声韵词牌，例如满江红、念奴娇、忆秦娥等， 不一定完全用入声韵，例如忆秦娥有11体，其中有押平声韵的忆秦娥：

有换韵的 《忆秦娥》：

有押仄韵中上去韵的忆秦娥：

当然最多的是押入声韵的《忆秦娥》：

又如《满江红》有14体，同样有平声韵的满江红，有上去韵的满江红。《念奴娇》有12体，也同样如此。

大家填词是用上去韵和平韵即可。

三、新韵填入声韵的词牌

如果遇到《帝台春》这种，在《钦定词谱》中只有一体，而且是入声韵的。

不过，您也可以像明朝、清朝词人那样，不一定用入声韵，作一首上、去韵的词。例如明末清初的词人陆求可的《帝台春》是上去的仄韵：

结束语

平时作诗填词的朋友，有一些喜欢用新韵，有一些喜欢更进一步用古韵。

假如想将来学习用古韵的话，切记填词的时候就不要用新韵过渡了。直接用词谱正韵即可，因为比起用平水韵作格律诗要简单的多。

@老街味道

老街味道

武立胜先生在《中华诗词》第228期中对诗词新旧韵使用“有感而发”、“旧话重提”（见其文《诗之优劣，不在用韵之新旧》，文章有理有据地挺了“新韵”，即便如此，我仍觉得“挺”得还不够“直”，或还不够“理直气壮”。

我是一名崇尚新韵、以新韵为荣的诗词爱好者，并将新韵视为诗词传承与发展之必由。诗词之好，在于诵之有韵，朗朗上口。而今用古韵者则破坏了这种诗词美的基本要素。直接说来，今有几人能将古声韵完全读出正确发音？退一步说，即使能读出正确发音的，如“远上寒山石径斜（xia）”，而“斜”字按现代汉语规范发音只能读“xie”而不能读“xia”，就连权威的央视播音员都是如此示范，那“xie”的发音是不是径直破坏了作为诗的最直接、最敏感的特性——声韵美呢？失了声韵美，即失去了“合辙押韵”，那我们还能感到它是“诗”吗？或者说还能感觉到“诗”的特有的韵味吗？可以试想的是，现实中的人用新韵写诗大可随手拈来，而用旧韵则常常是要皱起眉头去故纸堆里艰难地查找掂量一番，值吗？

在提倡与时俱进的今天，我们“今天写诗”又何必去自以为是地非要泥古、自找麻烦而又常常坏了咏读中的本该朗朗上口的声韵呢！

我推崇诗词要在格律上“求正容变”，在声韵上“容旧求新”。有诗友说，用新声韵一定要标明，否则，会视你的诗词为“不合格”。我言；诗词发展到今天，汉语标准普通话推广到今天，我们不应再将旧声韵视为金科玉律，而应大力倡导与标榜“新韵为正”，如今需要标明的应是旧韵。诗友笑了，笑我“固执”，笑我“不合时宜”。

但我仍会“固执”地以新韵为荣、为正。因为我知道，只有对新的热衷坚持，才能化解开旧的“冰冻”。

茶品生活

用新韵写诗词，一些诗友很困惑，入声韵的词牌，怎么办的问题。甚至一些人认为，填词，必须用《词林正韵》，不能用新韵。原因就是一些词牌，要求押入声韵，而新韵中没有了入声字。用这个问题，引起大家的思考，到底改怎么处理押入声字的词牌。

下面，我们弄清楚几个问题。

第一个问题，入声字。入声字，在现代汉语中，已经不存在了。只存在于一些地方的方言当中，尤其是南方人，大多保留了入声字的读音。但大家要明白一个问题，那就是现代汉语，并非方言。

第二个问题，入声字，是新旧韵的分水岭。新旧韵，是不同的两个语言体系。古声韵是古汉语体系，新韵则是现代汉语体系。古声韵，发音延续了古汉语的发音。而新韵，用的是现代汉语拼音，新华字典。

第三个问题，用新韵写诗词，自然要用新韵的标准去写，无论是写诗，还是填词，都得按照新韵去写。不能用新韵填词的说法是错误的。要知道，《词林正韵》属于古汉语体系，没有用新韵写诗词，用《词林正韵》的道理。无数新韵诗人，都在用新韵填词，谁说新韵不能填词呢！

第四个问题，也是这里要说的问题。一些人说不能用新韵填词，正因为一些词牌，要求押入声韵，而新韵中，没有了入声字。那么，这些词牌怎么处理呢？比如《满江红》这个词牌，一般来说，要求押入声韵。其实，这个问题，大家不用太纠结。古人早就告诉了我们怎么处理了。比如岳飞的《满江红》，押的是入声韵。但柳永《满江红·万恨千愁》：“万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。”押的则是仄声韵。

第五个问题，我们应该清楚入声字在古汉语中，属于仄声字。而在词人定词谱的时候，往往是平仄相间的规律来定的。如果大家对宋词有所研究，应该知道，宋词的句子，尤其是五七言，大多用的都是律句。一般来说，诸如“仄仄平平平仄入(韵脚)”、“仄仄平平入(韵脚)”这样的句子比较常见，很少有诸如“仄仄平平仄仄入(韵脚)”、“仄仄仄仄入(韵脚)”这样的句子。为什么呢？其实道理很简单，入声字在古汉语中属于仄声字，占用了一个仄声的位置。而诗词音律的美，正是因为平仄相间。如果是不考虑入声字韵脚所占的仄声位，必然会出现三仄脚等问题。

回到轨道上来，新韵中没有了入声字，而要求押入声韵的词牌，韵脚处的字，正好是仄声位。用仄声字替代入声字。问题就解决了。古人就有大量的作品是这样处理的，比如满江红。

千家诗词

用什么韵填词没有那么多道道，弄成高科

技那样复杂。押韵和平仄等只是一种形色，

用新韵还是古韵，用古声平仄还是新汉语

声调平仄等都无关诗意诗情的发挥，意境

的优劣等。

很简单如需填古词谱中押入声韵的词，如

你真想填这个词牌，完全可以用新韵中的

仄声韵代替。本人就常这样，毫无障碍，

也不要多听那些仄韵代替入韵会完全丧失

原来押入韵的词牌的词魅力和味道等。因

为韵脚字的数量只是占整词中字数很少的

一部分，所以韵基本不影响诗词的本质，

何况是选用新韵或古韵（含入声韵）。

另外有那么多词牌词谱，你完全可以不填

这种押入声韵的词。你还完全可以自制新

的词牌词谱来创作古典词。其实只要你有

一定的基础后，创作一个新词牌词谱真的

如吃饭拿筷子般那么简单。本人创作有大

量的自制词牌词谱，且几乎所有自制词谱

的格律都比古人词谱严谨规整。

☞最后说句，学写词者千万别去找什么“词

林正韵”押韵填写。因为“词林正韵”的韵部

是古汉语发音，而现在绝大部分人都用普

通话。用这些古韵填词押韵，不仅平仄要

依照古汉语声调，而且都得是古汉语发音，

所用字的含义也都得是古汉字字义。单掌

握“平水韵”和“词林正韵”，按照这两部韵书

所划韵部去押韵很简单，一点都不难也毫

无高明可言。但你掌握古汉语吗？懂得古

汉语每个字的字义吗？如只按照“词林正韵”

书中所划韵部填词，那只是“半瓶水”不伦

不类的古典词怪物！

如用“词林正韵”给词押韵，用今天的普通

话阅读，好多韵字读着都是不押韵了的，

除非你用古汉语发音去念。但今天的创作

者有几个是这样做的？就是能做到这样做

有意义吗？放着熟门熟路已广泛化的普通

话和新韵不用，去找什么“词林正韵”押韵

填词才是真正的“绕圈子”害后来的新学者！

从民国开始到现在连国家都提倡用普通话

和新韵创作诗词，有人居然还鼓励新人去

学古韵押韵。几乎没有好处，只有障碍和

别扭，国家都推荐淘汰的东西居然到今天

还有人鼓励推荐去学，不知因何道理！！

子风长歌

在诗词当中的平水韵也好，中华新韵也罢，都是体现古诗词的写作形式，以这种形式写出来的文字具有美感，韵脚是朗朗上口的必要条件。

记得王力先生的《诗词创作与格律》一书里他是力挺中华新韵的。而我作为七零后的诗词爱好者，从小学的是汉语拼音。如果我从幼学的是私塾那我可能会挺平水韵，词林正韵。从初中开始喜欢诗词我读的也是按汉语拼音的读音，直到后来才知道原来有的古诗平仄不对，人家是平水韵。

可这时候我再去学什么平水韵吗？现在百度字典也查不到那些字是平水韵的读音。在一首诗词里你不能古韵新韵混着用，明眼人一看就知道，不伦不类的。

那就干脆吧，我学的是现在官方语言，汉语拼音那当然用起来比较顺手了。因为太喜欢古人留给我们后人这种写作形式（当然这个传承不能丢）那就按王力先生说的用新韵来体现出这种写作，抒发自己的情感吧！

芳荪浥群

诗与词本是一物，讲究就对了。

古典诗词，无不遵循平仄、对仗、声律等章法。不但结构工整，声韵抑扬顿挫，隐约间不乏豪放，而且可叙可议可抒情。无限张力，绝美至极！

用新韵写词，押入声韵的词牌怎么办？

词牌为前人所创，现代人填词入诗，自有难度。但一味因循，就限制了如潮灵动的思维空间，惆怅不已！诗于盛唐一朝已作完，词跨两宋鼎新已毕。我们玩味诗词，押住韵脚就好过多了！

献丑了，拙作《黄山》，请诗友指正！

天然怪石生奇松，

云海拍岸浪花涌。

轩辕炼丹唐敕改，

黄山迎客亦欢送。

九州同2020

此问题让人摸不着头脑，既然新韵，又何谈入声呢？平上去入是旧韵的分法，入声字在现代普通话中已分别归入阴平和阳平了，个別的保存在今所谓仄声，即三四声，又怎么能说押入声韵呢？此其一。第二，无论是古诗还是近体诗，押入声韵的还没听说过，只是古体诗个别的有押仄声的，入声短促，不好押韵。本人孤陋寡闻，也许说得不对，诸君见谅！

關鍵字: 文化 新韵 诗歌