國產劇中，可嚴肅、能戲說甚至有架空潛力的古裝劇，一直是市場生力軍。
尤其是2016年之後，隨著網絡文學的發展，生髮於古代的故事不再僅僅脫胎於歷史傳奇，而是在東方神話與西方幻想文學的融合中，逐漸演變出了一批中國特有的古裝玄幻、奇幻、仙俠甚至是科幻劇。這類劇集，雖然虛構的邏輯不盡相同，但幻想驅動的戲劇動力多有相似，可將它們暫且定義為古裝幻想劇。
揮毫四海八荒，墨灑九州大地。無論在歐美還是國內，幻想敘事都有著天然的青春氣質。
這樣的受眾定位，不僅觀照了衛視平臺年輕化的訴求，也與視頻網站的用戶定位高度重合，是兩頭“受寵”的香餑餑。再加上這類劇高概念、大製作的資本容納空間，在前幾年IP風潮正熱時，吸納了不少業外資本湧入，集中上馬了一大批項目。
這一時期，古裝幻想劇也湧現了一批爆款，從《古劍奇譚》《花千骨》，再到近兩年的《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》都是現象級的衛視精品劇。但不可否認，過剩的產能也造成了部分古裝幻想劇的出口難題。
尤其近一年多來，受重大節慶特殊排播態勢的影響，黃金檔的古裝劇需求壓縮。原本可以容納古裝幻想劇的衛視周播劇場，也因收視與政策的雙重作力，需求迅減。
2019年播出的古裝幻想劇中，其中除了《招搖》在湖南衛視與愛奇藝同步播出外，其餘劇集皆是網絡播出。
但是，市場對古裝幻想劇的需求依然存在，尤其是年輕觀眾集中的寒假、暑期檔。
今年年初，《將夜2》《三生三世枕上書》陸續播出。隨後的2、3月，在宅家經濟的需求下，《北靈少年志之大主宰》《上古密約》《無心法師3》等劇也接連上線，且播出成績總體向好。
2020年古裝幻想劇機會何在？為了瞭解今年待播古裝幻想劇的相關情況，影視獨舌分別對《天舞紀》《琉璃美人煞》《司藤》的主創們進行了專訪，探尋這一類型的創作要點、難點和發行現狀。
只有真正的頭部作品能出頭
“古裝幻想題材有固定的受眾群，容易出爆款劇。但是播出平臺有數量限額，只有真正的頭部劇，才有可能出頭。”《司藤》總製片人伍星焰說道。市場調控之下，古裝幻想題材競爭越發激烈，如何突圍創新，是各家關注的重點。
悅凱影視出品的《司藤》，改編自尾魚的奇幻小說《半妖司藤》，故事講述青年設計師秦放（張彬彬 飾）在尋根途中喚醒沉睡數多年的“半妖”司藤（景甜 飾）後發生了一系列奇幻事件的故事。
雖然原著為奇幻小說，但主創團隊在諮詢了大量生物科學家後，決定將原著中的奇幻設定改成科幻題材，將妖神鬼怪改成了超能力者。
事實上，《司藤》不是嚴格意義上的古裝幻想作品，它的故事是民國與現代交織的。改奇幻為科幻在一定程度上，不僅為了適應政策也是求新之舉。
劇中，男女主雖然種族殊途，但都執著於尋找自己的根源。尤其女主角司藤由藤化而來，因人類的私心長眠半個世紀，重新甦醒後最大的願望不過是“做回最初的自己”。
雖然是幻想題材，但《司藤》對浮生餘年如何不忘“初心”的探討，為這部作品增添了更多現實層面的意義。
由長信傳媒製作，趙錦燾執導，許凱、吳佳怡主演的《天舞紀》將古裝奇幻與青春校園進行了融合，把大部分劇情放在了校園場景下。“我們在劇本中加入了很多原著沒有的校園互動戲份。雖然故事設定在幾千年前，但是很多情節其實和我們在學校的經歷很相似。”導演趙錦燾說。
由尹濤、麥貫之執導，成毅、袁冰妍、劉學義、張予曦等主演的東方神話仙俠劇《琉璃美人煞》，則為作品注入了正向的價值主題，將更多的心思放在了描繪少年青春的成長上。
褚璇璣（袁冰妍 飾）與禹司鳳（成毅 飾）從友情到愛情的轉變，禹司鳳與父親之間成長與反抗的矛盾，以及仙妖之隔，正邪界限的討論都可以在這部劇中找到。
作為政策引導的重點關注對象，古裝幻想劇確實時常受限。但監管並不總是一刀切，在保質創新的同時，融入正向的價值引導是影視創作突破難關的不二法寶。
創制週期三年起，美術特效是重中之重
古裝劇是電視劇中的大塊頭，創作週期長、成本投資大是它的特點，而古裝幻想劇又更甚。
因為涉及架空世界觀，一劇一變，古裝幻想劇在創作、製作中經常遇到難題，且往往沒有相關經驗參考。這客觀拉長了創作週期，也給古裝幻想劇帶來了相應的風險。
歡瑞影視製作的《琉璃美人煞》由十四郎的同名小說改編，由於原作發佈於2009年，時隔較長，人物價值觀、世界觀等與當下的時代存在差異。在與原作者討論後，主創團隊對原作進行了大量改編。
《琉璃美人煞》編劇由創作過《大唐榮耀》的劉芳擔任，2016年開始著手創作，前後耗時2年之久。在這期間尹濤接任了本劇的導演，正式開始項目的籌備工作。直到2019年初，《琉璃美人煞》才正式開機拍攝。
《天舞紀》籌備時間稍晚，但也歷經波折。《天舞紀》最初由完美影視孵化，在籌備過程中被愛奇藝相中，評定為S級項目，交給以郭靖宇為核心的長信傳媒製作。
原著小說有6本之多，最初的劇本涉及正邪大戰、復仇、虐戀等各種複雜內容，時間線跨度大人物涉及多，不易在一部劇中羅列清楚。導演趙錦燾在收到劇本後與主創團隊多次磨合，從原著中截取了校園部分劇情進行改編，放棄了一部分支線內容，才有瞭如今這部古裝奇幻青春校園劇。
悅凱影視製作的《司藤》是在2017年開始逐步籌備的。前期除了拿出大量時間完善劇本創作，《司藤》將更多的工作放在了服裝造型與美術場景上。
《司藤》在場景上選擇了大量實拍鏡頭，即使前期充分準備，開拍後這部分的製作還是困難重重。“我們大概走了13000公里路，拍攝了178個大場景，輾轉了香格里拉、大理、西雙版納、無錫、橫店五個地方。”《司藤》製片人伍星焰回憶道。
《琉璃美人煞》總製作人鍾君豔，有著豐富的古裝幻想劇製作經驗，她表示，服化道與特效一直是觀眾對這類劇集的關注重點。《琉璃美人煞》的美術總監由憑藉《畫皮》獲得金雞、金像獎提名的劉京平擔任。這部劇的整體風格延續了他一貫的傳統東方美學基調，不過在女主的服裝造型上，則增加了現代的清新質感。
同樣關注美術特效的還有《天舞紀》。作為古裝奇幻劇，《天舞紀》有大量特效製作需求，如何在保證質量的同時平衡成本，成了導演趙錦燾和製片人王冰每天考慮的問題：“我們最後決定在保證特效的情況下，將側重點放在服裝造型和實景搭設上。”
《天舞紀》本次的故事80%的劇情發生在劇中的學校摩雲書院內，所以在服裝造型上，《天舞紀》拋棄了近年來古裝幻想劇中男女主角“一身白”的刻板印象，大膽融入了多種色彩，以體現主角們青春活潑的面貌。
而在場景搭設方面《天舞紀》另闢蹊徑，融合了不少現代元素。劇中的校園場景，借鑑了現代大學校園的風格，其中摩雲書院的教室就是模擬現代的扇形階梯教師搭建而成的。
視頻網站定製成主流
由歡瑞出品的《琉璃美人煞》去年夏天殺青，如今已經基本製作完成，處於上線審批中。
此前，優質仙俠劇《香蜜沉沉燼如霜》在江蘇衛視播出反響熱烈，此次相似題材的《琉璃美人煞》同樣吸引了江蘇衛視的注意。網絡平臺則洽談了優酷視頻，預計將於第二季度網臺同播。
相較於《琉璃美人煞》的臺網兼顧，更多的古裝幻想劇針對的是純網市場。
《天舞紀》和《司藤》殺青稍晚，不過好在趕在了疫情爆發前結束了拍攝，這兩部劇目前都在後期製作中。《司藤》處在剪輯階段，預計在今年下半年播出。
《天舞紀》則正在後期特效製作中。疫情期間後期團隊依然堅持“雲辦公”，由製作團隊將特效小片線上交由導演審核，再由導演反饋意見給製作團隊進行修改。據悉，小說《天舞紀》的全部版權均在長信手中，若本次劇版播出成績優秀，或將繼續推出《天舞紀》網絡電影。
《天舞紀》和《司藤》都是視頻網站的定製劇，《天舞紀》將由愛奇藝獨播，《司藤》的播放版權則在優酷。這兩部劇在製作前期就已經與視頻平臺簽訂了定製合同，一方面視頻平臺可以提供部分製作資金減小成本壓力，另一方面視頻平臺接手發行，也給主創團隊吃了定心丸。
由新力量影視和芒果TV聯合出品的《三千鴉殺》剛剛定檔3月19日芒果TV獨播。《三千鴉殺》與《琉璃美人煞》同樣改編自十三郎的同名小說，故事講述了燕國亡國公主覃川（趙露思 飾）為復國而引出的一段十生十世的虐戀愛情故事。
《三千鴉殺》的主演鄭業成、趙露思與《琉璃美人煞》的主演成毅、袁冰妍，都是較為新鮮的面孔，所謂古裝幻想劇易出新人，他們能否靠這兩部劇殺出重圍值得期待。
此外，由新麗傳媒出品，王倦編劇，楊振宇執導的《斗羅大陸》；由黃偉傑執導，陳飛宇、熊梓淇主演，改編自蝴蝶藍同名小說《天醒之路》；被觀眾對標《斗羅大陸》的《靈域》；以及脫胎於愛奇藝文學“雲騰計劃”的《傾世錦鱗穀雨來》，都是今年重點的古裝奇幻劇。其中，《斗羅大陸》是騰訊視頻的主打劇，《天醒之路》早早被優酷預定，《靈域》《傾世錦鱗穀雨來》則是愛奇藝定製與孵化的作品。
近兩年來，三大視頻網站都先後推出了各自的文學IP開發與演員培養計劃。一旦運營機制成熟，將形成自產、自制、自銷的循環生態。古裝幻想劇作為新人演員的試煉場，IP改編的主力軍，很可能將成為主要受益者。到時，視頻網站與古裝幻想劇的綁定格局，或將更加穩定。
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