其實所謂的IP翻拍、改編劇並不算什麼新鮮事物。自電視劇誕生起，原創劇本和其他現有藝術形式如小說、電影、遊戲等改編翻拍成電視劇都是由來已久的，原創劇本其實在數量上還要居於劣勢。而所謂的IP改編，早期的四大名著劇和現在的網絡小說劇，無非是原著載體的區別而已。
如果不扯遠了，單說從“流量明星+IP”的模式而來的IP改編劇市場，其實已經走過了整整一個輪迴。早期“流量明星+IP”幾乎成為了一套模式化的批量生產工具，古裝玄幻一眼看去幾乎是大同小異的服裝造型，莫名其妙空有其表的世界觀設定，偏偏在過去幾年內收割了大量市場。
但作為縮影的，是2019年以來這種模式的逐漸失靈，以往《楚喬傳》《青雲志》等IP劇雖然口碑很差，播放量卻是水漲船高，但這種套路也迎來了審美疲勞和觀眾的覺醒——畢竟方便麵吃一次還行，天天吃還是會噁心到的。電影領域的《上海堡壘》成為被推到所有人面前的負面案例，《九州縹緲錄》這樣龐大的製作也在夏天反向平平，反而是《陳情令》《長安十二時辰》等看起來沒那麼“標準”的IP劇有了更好的成績。
《陳情令》的成功是原作IP、肖戰、王一博等年輕演員的契合、營銷話題運作的全面成功，在此不多贅述，我主要想聊一聊《長安十二時辰》對劇集行業帶來的一些影響。
《長安十二時辰》是馬伯庸同名小說改編，從名字也不難看出這是一個“地點+時限”突出的主題——在盛唐長安，十二時辰內發生的一場驚天大變。
先從結果來看，《長安十二時辰》幾乎取得了所有意義上的成功——豆瓣評分一度高達8.7，目前穩定在了8.3分，依舊是2019年評分最高的劇集之一；獨播平臺優酷在播出期間會員數量猛增；易烊千璽因為劇中表現令人刮目相看，也讓路人放下了以往“流量明星不會演戲”的標籤。
筆者認為，《長安十二時辰》之所以實現了這樣的成功，是有以下幾個方面原因的。
首先是原作小說本身的魅力。馬伯庸寫《長安十二時辰》的靈感，來源於在問答網站上的一個提問：“如果你來給《刺客信條》寫劇情，你會把背景設定在哪裡？”
馬伯庸寫了一篇非常細緻的回答，其中滿滿可見與《長安十二時辰》設定一致的描寫：
通傳一進殿，首先看到的是一座巨大的長安城沙盤。赤粘土捏的外郭城牆，黃蜂蠟捏的坊市牆垣，一百零八坊和二十五條大街排列嚴整如棋盤，就連坊內曲巷和漕運水渠都纖毫畢現。旁邊殿角還有一座四階蟠龍銅漏水鍾，與順天門前的那臺銅漏同調。
俯瞰此盤，輔以水漏，如自雲端下視長安，時局變化了然於胸。
沙盤旁邊，一位官員正在凝神細觀。他穿一襲窄袖綠袍，腰間掛著一枚銀魚袋，手裡卻拿著一把道家的拂塵。
看到這一段，不難想起《長安十二時辰》中李必手持拂塵，在沙盤前運籌帷幄的情形。
馬伯庸小說原作的特徵在於，這是一個“壯麗歷史背景下的暗流湧動”，也就是歷史進程中的“有可能”。這是馬伯庸最為拿手的小說形式，在他了然於胸的歷史底蘊中，尋得一個大時代下的隱秘故事線並隨歷史進程而變，另一本《三國機密》同樣有這樣的特點。
馬伯庸還寫過一本《顯微鏡下的大明》，是六個深藏於故紙堆中的明代基層政治事件，同樣是以小見大，試圖從細節中找出王朝興衰的一個縮影。《長安十二時辰》的成功，與原作的這種鮮明特徵是分不開的，這是基礎中的基礎。
然後是整個《長安十二時辰》劇組對服化道、臺詞氣質的把控。這也是《長安十二時辰》被點贊最多的優點。我們很少看到有一部劇集像《長安十二時辰》這樣，將“古代城市”作為一個世界觀來塑造，原作中的精髓被複刻到了影像中，市井、美食、花燈、胡商，這些五花八門的要素共同構成了《長安十二時辰》視覺上的還原與真實感。
《長安十二時辰》同樣有著國內頂級的劇集視聽語言。這方面展開來可能需要一整篇文章，但大家可以從張小敬跑酷的鏡頭動作中找出這種優點。
還有一點容易被忽視的是，《長安十二時辰》幾乎選對了所有的演員，這太不簡單了。
選對，比選演技好的演員更難。這一點在李必這個角色最為突出——在此之前，易烊千璽並未有機會證明自己於演員這一身份的能力。他在《長安十二時辰》中取得的空前成功，我以為是天時地利人和的結果。一方面，是易烊千璽對自己角色的認真對待和努力，另一方面，更是李必氣質與易烊千璽的恰好契合，如果真要說孰輕孰重，或許這種契合的力量還要大於易烊千璽個人的努力。
李必的氣質，是年輕、自信、才氣、傲氣、胸有抱負、出塵又入世的少年形象。易烊千璽的演出表情其實並不豐富，但對這個角色來說又正好恰到好處——他那頗有些倔強的嚴肅神情，少年人心性與身負不符合年齡重擔的深沉，與易烊千璽眉眼中自然的神情幾乎是完全一致的。
同樣的，張小敬與雷佳音也是這樣一對契合的角色。不過雷佳音的演出顯然更加困難。檀棋、聖人、徐賓的選角同樣完美。
回到標題來說，《長安十二時辰》帶來的IP改編啟發是什麼的？
其實就是，找到一個有內涵，有挖掘空間的IP，找到合適的演員，並用正確的、符合正常影視審美的形式去改編出來。
說到底，這其實是一種返璞歸真，是這些年被“IP+流量”跑偏的影視改編套路的糾正和迴歸。
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