顧正秋，號稱臺灣第一名旦，她拜梅學程，還學黃學張，學藝多家，在臺灣京劇界有很高的地位。
臺灣第一名旦顧正秋
今天，我們來說說，她是怎麼樣談論一代梅派名伶言慧珠的。
“角兒不能永遠活在舞臺上，下了舞臺，如果不能節制自己的慾望和脾氣，生活就難免多災多難。像言姐姐外表爭強好勝，內心脆弱彷徨，最後不得不走向悲劇的結局。
現在，言姐姐走了，俞老也走了，想起了言慧珠，我的感觸是這麼多！”
上面這些話，就是她對言慧珠人生的總體概括，也反映了顧正秋自己的一種人生態度。
顧正秋第一次見到言慧珠是1945年，她陪同黃桂秋的夫人看戲，那天偶遇這位當時已經名噪一時的紅角兒。
言慧珠（右）和好友
她說：“一九四五年十一月初，我代黃桂秋先生演唱一個月後，黃老師的喉疾就全好了，他回到皇后戲院作臨別演出，我陪黃師母去看戲。我們剛剛坐定，就看到一襲火紅大衣，姍姍而過，我立刻被吸引住了。當時沒看清她的面孔，我就問師母：“您知道她是誰嗎？”
師母想了一下：“大概是言慧珠吧。”
奧。原來是言慧珠！怪不得這樣，當時，皇后戲院已經貼出她要公演的大幅海報；黃先生這一檔結束，就是她接檔演出。
言慧珠演《太真外傳》
她在不遠處坐定後，我發現陪在她身邊的是梅先生的女兒梅葆玥。葆玥也看到我了，我們相互招了招手。
那晚黃先生唱的是《王寶釧》，《大登殿》才唱了一半，言慧珠那火紅的影子就站起來了，我當時鬼使神差，也站了起來，跟著走了出去。我注意到，她在那細腰身的紅呢大衣衣領上，圍起了兩條當時最流行的玄狐圍脖。在戲院門口的燈光下，她的這一身裝扮真是光彩豔麗極了。加上那高挑豐滿的身材，一雙閃閃發亮的大眼睛，看得我著迷，也不知要說什麼，只是滿臉笑容地看著她。
其實以前參加義演就見過她，但是還不熟。葆玥向她說，我也拜了梅先生，她就親熱地拍著我的肩膀說：“那很好，我常常到梅先生家去的，我們那裡見。”說完擺擺手，一陣風一樣很瀟灑地走了。”
顧正秋演《樊江關》
一襲火紅大衣圍著玄狐圍脖，派頭十足，姍姍而過，就是顧對言最直觀的印象！
言慧珠一生可謂命運多舛，和她的個性也有直接關係。比如她的婚姻，比如她的藝術生涯，以及最後的自殺，也和她個性中爭強好勝有關，在顧正秋的描述中，我們多少能夠還原一個真實的言慧珠，也能對她後來的種種境遇有一個比較客觀的瞭解。
言慧珠學藝是很刻苦和鑽研的，但是由於她的心高氣傲，也只對她的老師梅蘭芳崇拜佩服，其他人那就另說，比如，她看戲的習慣，只選她覺得能看和值得看的部分，大部分時候都是晚來早走。比如上面顧正秋記述的看黃先生的戲，戲沒有演完，言慧珠就匆匆忙忙地走了，顧談到這裡說：“我對前輩藝術家都是懷著敬畏之心的，一般情況，能不早退絕不早退，所以對言的這種行為，我也是相當不理解的。”
顧說，她看到言這樣也不是一次兩次了，有一回，她們約好去看梅先生的戲，顧早早進了劇場，言卻直到梅先生的《洛神》快開場了，才壓著點，仰著頭若無其事派頭十足地走了進來，高跟鞋的聲音咔、咔、咔，遠遠的就能聽到。臺上，楊寶森的《擊鼓罵曹》還沒有演完，她坐下來也不看戲，打開皮包，拿出撲粉和小鏡子，仍然是若無其事的在那裡補妝。
京劇大師梅蘭芳演《洛神》
旁邊的人有的認出了她，說：那是言慧珠哎，她左顧右看，一幅名角的做派。
顧當時的想法就是：她怎麼這樣，心裡不是很喜歡，但沒有動聲色，也沒說什麼，這可能和顧的性格有關吧，因為顧認為，在臺下干擾觀眾的視線就是漠視臺上的演員；既是同行，更應相互尊重，這樣不只是沒有禮貌的問題，而是一個人的修養問題了，其實大家看到這裡，是不是有些眼熟，言慧珠像不像今天的一些演藝明星？看來有些女人的“作”可不分時代哎。
好在梅先生出場，言慧珠馬上就不折騰了，這一點證明她是知道輕重的，她也是極其聰明的一個人，不然，以她的性格不可能把梅派學成一姐的水平。
言慧珠、俞振飛合演《牆頭馬上》
言慧珠一生有三任丈夫，頭一位就是民國時期的小白臉影星白雲，第二位是小他八歲的劇團二路老生薛浩偉，第三任就是一代小生大家俞振飛。她的婚姻生活也是她一生的噪點，頭一位結婚只過了50天，就離婚了，第二位，也就過了6年，第三位比她大不少，軟磨硬泡把她弄到手，可是後來，她在生死關頭的時候，卻冷漠旁觀，還有她和童芷苓打對臺，也體現了她不服輸的個性。
有人說，人的一生的順與不順，和本人的性格息息相關，某種意義上講，這句話有他一定的道理，從我們看到的顧正秋對言慧珠的一些描述，可以窺見這位名伶，桀驁不羈的性格特性，這樣為她以後的慘痛的遭遇，埋下了伏筆，她的藝術雖然高超，然而，性格使然命運因此多舛，這也是必然，雖然有大社會背景的原因，但是任何社會，那都是槍先打出頭鳥，言慧珠這樣的優秀藝人，藝術和生活的反差如此之大，這樣的人生也實在使我們後人瞭解以後唏噓不已。
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