“京劇兩百年，出了個梅蘭芳。漢劇三百年，出了個陳伯華。”
一代漢劇藝術大師陳伯華，
在70餘年的舞臺生涯中博採眾長、大膽創造，
形成了華美細膩、
圓潤婉轉、柔媚醇亮的“陳派”唱腔。
她的一雙手，
更是完美詮釋了
“手如柔荑，指如青蔥”的中國式美感。
在陳伯華的老照片中，有一張與梅蘭芳的合影顯得格外生動，兩位大師相視而坐，正在交流著手勢。
只是黑白兩色，只是被定格的一瞬間，可即便是戲曲門外漢，也能看到那兩雙手有多麼的美。不是時下流行的修長骨感的外在美，而是似乎隨時都能飛舞起來的、靈動的美。
陳伯華的代表性手勢
陳伯華說：“手，在漢劇藝術中是最重要的一部分，它不僅能強烈顯示人物的性格，而且還能表達出一切思想感情和語言所不能表達出來的內容。”
在陳伯華看來，“手勢的運用第一要細巧、靈活，怎麼好看怎麼來。第二切忌出’無名手’和’無情手’，盲目地形式主義照搬，不僅不美，反而會顯得醜。”她曾創造的多個手勢，就與戲中人物的境遇、情緒密切相關。
陳伯華最具代表性的手勢之一出自《二度梅》中陳杏元唱的一句“朔風勁，黃葉落，孤雁南飛。”兩臂自然平展，食指輕輕波動，如漣漪般從指尖一直波動到兩臂，頗具舞蹈之感，以此象徵孤雁無力地飛向天際。
陳伯華曾自述：“開始是做得好玩，後來我把它用在戲裡，大家非常欣賞，於是我就給它固定下來，並取名’孤雁手’。”
《狀元媒》中有一個相似的手勢，卻表達了人物截然相反的情緒。與陳杏元的孤單、無助不同，柴郡主正是春風得意之時，陳伯華的手勢便“幅度大些，節奏明快，有力些”，這一手勢被取名為“飛雁手”（又名“雁南飛”）。
而在《宇宙鋒》中，趙豔蓉被迫“陪王伴駕”，不得不在父親趙高面前裝瘋。隨著一聲“兒呀”亮相，她翹起食指，直指到趙高臉上。“通過手腕的腕力，臂伸直，指尖用力，宣洩出滿腔的憤怒”，這一手勢，在陳伯華之前無人用過。因為像剛開了一瓣的花苞，所以被她稱為“花苞手”。
1952年《宇宙鋒·裝瘋》 陳伯華飾趙豔蓉、張春堂飾趙高、童金鐘飾啞乳孃
如今，陳伯華曾創造、演繹的這些手勢仍在漢劇舞臺上一代代傳承著，也傳遞著她一生對漢劇、對美的執著追求。
“你的手怎麼練的？”
陳伯華的這一雙手，其實早就被戲劇界所青睞。
在《陳伯華回憶錄》中記載了這樣一段往事，1957年，她率武漢漢劇團去上海巡演《二度梅》，“當晚童芷苓上臺給我獻花時握住我的手問：‘你的手是怎麼練的？’言慧珠還特地跑到後臺向我討教手的秘密，她猜道：‘是不是用甘油泡的？’李玉茹也是演出一結束，就忙問我：‘涮腰’怎麼練？‘孤雁手’怎麼練？”
那次演出結束後，戲劇家協會上海分會邀請了京、滬、越、昆、淮、評彈等戲劇界人士舉辦了“武漢市漢劇藝術座談會”，陳伯華重點介紹了手勢的訓練。這還不夠，幾天後上海戲劇家舉行“交誼日”，陳伯華再次做了手的保護及手勢運用的經驗介紹。
時至今日，京劇名家、《紅燈記》李鐵梅的扮演者劉長瑜聊起陳伯華，依然對她的手念念不忘。
上世紀60年代，劉長瑜曾受陳伯華親授代表作《櫃中緣》，老聽說陳伯華的手柔若無骨，好似春蔥，“我那時候小啊，就想著一定得摸摸陳大師的手，看看到底有多軟！”終於摸到後，劉長瑜才發現：“並不是看上去的那麼軟，原來這是陳老師的功夫，她是用腕子發力，配合手指頭的動作才呈現出來的。”
陳伯華手勢示範 資料圖
經年累月練出這雙手
陳伯華對手的保養，秘籍是“堅持”二字。
她曾說道：“我從藝後，師父就教我每天早晚洗臉後，將雙手浸在臉盆的溫水裡，將手指劈、揉，讓手指彎曲、柔軟，擺各種各樣的花瓣的姿勢。洗完臉後，平衡訓練每一個指頭的節和手的腕。每個指頭都往外扳，又往內掰，一直練得手指關節不響，手指靈活，有彈性。”
這樣經年累月練出來的一雙手，“手指翹起來五個指頭之間不漏縫隙，兩手合攏，要能把水捧得起來”，才能達到柔若無骨，豐若有餘，宛轉自如，軟而有力，出手帶有曲線美。
2019年
是陳伯華誕辰100週年紀念
向大師致敬
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