馬三立大師的相聲水平本不是外行所能議論，不過有一種人總說，馬氏相聲死綱死口，絮絮叨叨，不會隨著時代變化而改，剛別提現掛、砸掛，與觀眾現場互動差。
要說馬三爺年輕時走南闖北撂地兒賺辛苦錢，不會現掛、砸掛那就活不下去。
就舞臺砸現掛這點來說，大師功力就冠絕整個相聲圈。
馬老的經典現掛我在這裡說幾個。
三爺最令人捧腹叫絕的現掛當屬這個：
說是解放前的一段時間，馬三立和其他曲藝同行在一個場子演出，三爺壓軸；
那時候沒有主持人，規矩是上一個演員表演完順帶報幕，告訴觀眾下一個演員是誰，表演什麼；
馬三立前邊是個唱大鼓的，剛唱完“武老二”，下臺的時候損了三爺一把：要知道武大郎長什麼樣，下面馬上他上場！觀眾頓時大笑，這包袱抖得太響了！
要擱別人倒也沒什麼，但誰讓你是說相聲的，還是個角兒！應對不好可就栽了。觀眾都等著看馬三立怎麼應對。
只見馬三立照常上臺鞠躬，不急不忙娓娓道來：
剛才那個演員跟我很熟，我們住一街坊；不光跟他熟，跟他爸爸也熟。
這不前一會兒嘛他爸爸拉肚子，怎麼治也沒治好，他也跟著拉肚子，找我來了：
”三立，拉肚子怎麼治，吃嘛藥？“
我那會兒拉肚子剛好，我知道怎麼治啊，就告訴他，到XX藥房拿XX藥，囑咐他，這藥勁兒可大，別多吃，你一次吃六粒，你爸爸三粒。
說完他就走了，怕忘了啊，就在嘴裡唸叨：我六粒我爸爸三粒，我六粒我爸爸三粒...
還有一個，也是解放前的，應該是30年代。
那段時間馬三立生活潦倒，為養家經常到處”流竄“。
當時火車管制啊，不是誰都能坐，馬三立坐火車就遭了罪了。
有警察盤問：你是哪人？
馬三立：我中國人，中國人，”啪“就是一大嘴巴；
馬三立：我是日本人，警察：冒充日本人，啪，又是一大嘴巴；
馬三立：我法國人，又來一下；
馬三立：我不是人，不是人行不行，警察樂了。
最後還是旁邊人提醒才過關：滿洲國人，滿洲國人。寥寥幾句一個包袱卻是無盡的心酸。
當然，最能凸顯馬三立大師水準的現掛，是他拿他兒子馬志明那次。
馬三立馬志明在相聲界絕對是獨一無二的，父子都是大師，而且幾乎跟體制絕緣，純憑實力說成的大師。
比較遺憾的是馬三立從來不跟馬志明同臺，有次臺裡有領導給安排他倆來一個被馬三立當場拒絕；
甚至馬三立的相聲裡都幾乎不提馬志明，我印象中他只在相聲裡提過一次，那是一次經典的現掛，至今回味無窮。
那年馬三立差一歲80，搭檔沒了自己說單口，就從傳統相聲《醋點燈》掐了一段改成單口《吃餃子》。
這段相聲非常成功，老頭一個人叭叭說了16分鐘，效果一點不比對口的《醋點燈》差。
在這個段子裡馬爺生平唯一一次拿馬志明砸掛，他是這麼說的：
說以前住大雜院，院子裡住著三戶人家，別人家過年包餃子，自己家從來不包，靠別人施捨；
按照《醋點燈》的套路，接著就是兒子看別人飯口，馬三立這裡砸了兒子一掛：
“那年啊大和5歲，大和就是馬志明”
臺下頓時鬨笑，包袱響了。
在這個小包袱裡馬三立的大師功力顯露無疑，水準秒殺整個相聲圈。為什麼這麼說呢？
首先，這個砸掛是完全融入到相聲裡邊，一點突兀都沒有，不像有些演員為了砸掛而砸掛，觀眾笑是笑了卻瞬間出戲；
其次，馬三立在抖這個包袱的時候完全是雲淡風輕，一點“我要抖包袱了”的架勢都沒有，語氣非常平緩，讓你笑完自己會去回味：這句他是怎麼說的，怎麼這麼好笑？
最後，瞭解三爺生平的人應該能體會到，這個輕描淡寫的包袱裡有多少辛酸過往！
根據年齡很容易推算，這個段子是1993年說的，馬志明5歲的時候正好是1950年。
1950年發生了什麼？在外漂流十幾年的馬三立這一年終於殺迴天津，一家老小團聚，馬三立迎來人生中最巔峰的10年。
在此之前馬三立顛沛流離，跟劉寶瑞跑碼頭差點餓死，40年代混出名堂又被地痞流氓威脅，困在某劇場演了5年丑角，人生看不到絲毫希望。
明白這些你就會知道，這麼多苦難輕描淡寫的說出來該有多舉重若輕！
馬志明也拿馬三立砸過掛，最出名的有兩次：
一次是相聲《自食其果》他拿謝天順爸爸開涮，說老頭好熱鬧，愛看打架車禍著火；謝天順急了說你怎麼不說你爸爸，也就馬三立幹這事兒；這個包袱不怎麼樣。
另外一次是《紅事會》，馬志明拿黃族民爸爸砸掛，問他爸爸多大：“你爸爸幾門大幾，幾歲口”，黃族民告訴他問老人應該問“高壽”，馬志明：高壽？又高又瘦？黃族民接著懟回來：又高又瘦那是你爸爸！這包袱直接炸裂了！
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