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唐僧的五人取經小分隊，從他們的相遇、組成、共同的經歷成長，取經路上所遭遇的磨難，一直到達西天取到真經，此曲折的過程如同我們的人生經歷，年幼的心懷理想，少年的幼稚衝動，青年的血氣方剛、目空一切，一直到我們在人生道路上遇到的各種誘惑，妖魔鬼怪，只有堅忍不拔的人才最後取到了真經。而《西遊記》也罷，我們的人生經歷也罷，蟄伏其中的種種妖魔鬼怪金錢美色權利的利誘，實際上都是我們每個人內心的心魔。《西遊記》象徵了我們的人生，我們如何戰勝自己內心的心魔，像唐僧、孫悟空的小團隊戰勝各種妖魔鬼怪一樣，戰勝人生的種種利誘，勇往直前，永遠不迷失方向，這是我們的個人人生問題，戰勝這個過程中的困難，也是我們戰勝自己內心心魔的一個象徵與啟迪。
微雨說
個人淺見，首先在於《西遊記》童話性吧?童話是兒童的精神樂園，它純真而趣味性強。原著具備這一特質，電視劇從視覺上更加強了這種效果，而且受眾廣泛，很多成年人也帶著濃濃的興致反覆欣賞。每年暑假，幾個電視頻道都在同時播放《西遊記》電視劇，幾乎長盛不衰就是明證。
其次，忠實於原著。這一點非常關鍵，許多根據小說改編的電視劇，能成功的例子，基本都是忠實於原著的。為大家所公認的87版《紅樓夢》，老版《三國演義》《水滸傳》，包括《西遊記》電視劇都有力的證明了這一點。更早的《子夜》《駱駝祥子》……或以後的《大宅門》《歷史的天空》《懸崖》等等，無不如此。反之，凡是編劇認為自己比原作者“高明”，隨意篡改原著內容，另外虛構情節……等等畫蛇添足的，幾乎無一例外都是徒有其名的失敗之作，不被觀眾接受。這幾乎成為影視界一個不成文的鐵律，很值得業界，尤其是編劇和導演們深思。
第三《西遊記》電視劇演員的演藝水平和敬業精神堪稱極佳。不但扮演唐僧、悟空、八戒、沙僧的演員發揮出色，就是一些扮演妖精或其他人物的演員都能根據角色演繹到位。比如扮演女兒國國王的朱琳就給廣大觀眾留下了深刻的印象。
總之，電視劇《西遊記》是一部雅俗共賞並可以傳之久遠的佳作。
經霜紅葉Cbq
據相關統計，86版電視《西遊記》至今重播次數已經超過3000次，在暑假和春節期間一直能看到它的身影和熟悉的旋律，確實在四大名著的電視劇中可以說是出類拔萃，一枝獨秀。
我覺得這是一個大問題，以下我將試著從主題趣味性、特效新奇性、改編通俗性、音樂感染性方面來簡單論述：
1、主題的趣味性
《西遊記》是一部神魔小說，講述的是唐僧師徒四人西天取經的故事，表面上看起來是輕鬆易懂的。裡面的角色都比較討喜，有本領高強、活潑好動的猴王孫悟空；有好吃懶做、憨頭憨腦的豬八戒；還有話雖不多，但卻冷幽默不斷的沙和尚；另外還有那些古靈精怪的小妖精和個性分明、敢愛敢恨的妖怪們。
這樣的一部每集打怪的小說，很符合中國人的傳統審美習慣。因為每集是一個相對獨立的故事，所以即使跳過一兩集也並不影響觀看體驗。
反觀其它三部名著：《紅樓夢》是一部閱盡世事滄桑的悲憫故事，主要寫賈寶玉與姐妹們的閨閣中事；《水滸傳》是一部講好漢造反的故事，以打打殺殺為主；《三國演義》是一部基於三國曆史的演繹小說，以三國爭霸為主。由此可見，這些主題的描述都沒有打怪輕鬆娛樂，更老少皆宜，趣味性都稍遜一籌。
2、特效的新奇性
《西遊記》電視劇中為了呈現神仙妖怪的各種神通和法術，使用了一些特效手段來表現。比如典型的筋頭雲和騰雲駕霧、變大和縮小、分身術等。這些特效手段雖然現在看起來已經有些落伍了，但是在當時的歷史時段來看，是非常先進的，對當時的觀眾來說是一種非常新奇的手段，讓人心馳神往。
反觀其它三部名著：《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》都是描寫事實，儘量以還原小說為主，基本不使用像《西遊記》中那麼明顯的特效，所以在新奇性方面也稍弱一些。
3、改編的通俗性
《西遊記》原著中的人物一是長得沒那麼漂亮，二是人設也沒那麼善良。為了讓更多的人接受《西遊記》中的主角的人物形象。電視劇將醜陋不堪、兇狠異常的孫悟空、豬八戒和沙和尚的妖怪形象改編為古靈精怪、顢頇可愛、任勞任怨的形象。這一形象改變使人們接受起來更加容易，更容易被大多數人接受，不至於嚇到小朋友從而失去小朋友這一個巨大的觀看群體。
當然我們也需要充分肯定六小齡童、馬德華等人對孫悟空和豬八戒的形象塑造，是他們讓這些角色真正活靈活現起來。
反觀其它三部名著：《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》也有不同程度的改編，但總的來說在人物形象的塑造上沒有太大變化，林黛玉的較弱美人形象、宋江的黑矮漢子形象、諸葛亮的睿智儒雅形象都是忠於原著的。
4、音樂的感染性
可以說四大名著改編的電視劇音樂都是非常經典的，都是流傳至今仍不過時的音樂。《紅樓夢》的系列主題曲都瀰漫著濃濃的化不開的哀傷氣息、《水滸傳》的“好漢歌”雖然豪邁，但“天時地利人和”就已經開始走入悲涼、《三國演義》的“滾滾長江東逝水”讓人生出無盡的歷史浩嘆，“暗淡了刀光劍影”則仍擺不脫沉重的歷史印記。
反看《西遊記》的開場是一陣“噔噔蹬蹬蹬蹬”的歡快音樂，容易讓人興奮起來。同時，結尾的“路在何方，路在腳下”讓人生出一種豪邁奮進的情感，這是一種鬥志昂揚的感覺，所以在音樂感染性方面更讓大多數人有一種打雞血、喝雞湯的感覺。
綜上，我覺得電視劇《西遊記》能在四大名著的電視劇中一枝獨秀也是情理之中的事情。
阿呆的李子
央視版《西遊記》出類拔萃主要是因為幾位主演章金萊(六小齡童)，汪粵，徐少華，遲重瑞，馬德華，閆懷禮的表演成功，特別是六小齡童演的孫悟空、馬德華的豬八戒非常成功，這二個角色特點一個是猴子一個豬，演員的相貌在這裡沒什麼用，基本靠形體表演取勝。
別的演員演孫悟空，觀眾自然和六小齡童比，目前為止誰能比得過啊？豬八戒也是，其實央視版《西遊記》豬八戒造型並不是特別出色，但是馬德華演的好，憨憨的樣子，觀眾看習慣了，認可了。
央視版《西遊記》這部電視劇，唐僧師徒四人的塑造，特別是外形形象基本吻合了中國人對《西遊記》傳統的審美需求，再加上六小齡童演的孫悟空猴性十足，所以儘管這版電視劇特效平平，但是還是受到了大家的歡迎。
重拍的各種《西遊記》版本，包括電影，如果孫悟空演不好，觀眾必然看不下去，基本很難成功。
其他名著就不同了，無論《紅樓夢》、《水滸》還是《三國演義》，角色都是人，這裡就靠演員自己的本事了，而且演員本人的相貌對角色的塑造是有幫助的。哪版都有出色的演員和出色的表演。再說，同一角色，比如曹操，演員可以著重不同的方面，所以，總體來說，各版有各版的特點，對於一部長篇劇集來說，很難說哪版一定經典。
荷花小評
因為《西遊記》是一部唯一以鬼神化身的神話故事為題材的鉅著，也是借物言志的一種表達手法，其它《紅樓夢》，《水滸傳》，《三國演義》都是赤裸裸的社會表達，所以說《西遊記》在風格方面比較出類拔萃!
不老松168AX99
所謂四大名著，其中少《金瓶梅》，所以我心目中的應該是五大名著。今天單說《西遊記》為什麼了不起，因為這部著作為後人帶來了兩種不同的文化體驗：其一是修行有關的，其二是魔幻有關的。世界上自從有了上帝就有了魔鬼，有了修行人，就有了妖怪。孫行者和白龍馬代表人心思想，即心猿意馬也；沙和尚代表人的身體皮囊；豬八戒是人的慾望食與色。讀此書，會看到儒釋道文化的影響，修行多麼的不容易；然而，今天此書成為魔幻娛樂的典型，成為兒童另類的童話故事，這是作者萬萬想不到的吧😄
