閒踏山門掃落花

一、詩話疏影橫斜和暗香浮動

“疏影橫斜“、“暗香浮動”，這兩組詞出自千古詠梅佳句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。而這兩句詩是出自《山園小梅·其一》，這首詩是有“梅妻鶴子”之稱的北宋詩人林逋的代表作。全詩如下：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

這首詩在中國詠梅史詩上，可稱得上是里程碑式的作品了。開篇直接讚頌梅花在百花凋零之際獨自凌寒開放，“佔盡”一詞將其傲霜凌寒獨自盛開的天姿呈現得淋漓盡致。最經典的是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，可謂是千古絕調。“疏影”、“暗香”用得妙極，形象生動，既寫出了梅花的稀疏形態，又點出了梅花香氣清幽。

後來的很多詩人寫詠梅詩詞，都喜歡化用這兩句，而化用最成功的當屬南宋詞人姜夔了。姜夔也是愛梅的，在他存世的百餘首詞中，詠梅詞有17首。姜夔詠梅詞的代表作有兩首，分別是《暗香》和《疏影》。這兩首詞的詞牌，是他獨創的，取名自“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。

南宋末年詩人張炎在所著《詞源》中論及詠梅詩詞時寫道：“詩之賦梅，惟和靖一聯而已，世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。”

（注：林逋，字君復，後人稱為和靖先生、林和靖。姜夔，字堯章，號白石道人。）

下面我們就來看一看這《暗香》和《疏影》兩闕千古詠梅詞吧：

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

——《暗香》

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。

——《疏影》

二、我最喜歡的詠梅詩：張道洽《詠梅》

才有梅花便不同，一年清致雪霜中。

南宋詩人張道洽，一生最愛梅花，有“梅花詩人”之名。他寫有梅詩三百餘首，也是中國詠梅史上作詠梅詩最多的詩人之一。元朝詩論家方回點評張道洽的詠梅詩：“篇有意，句有韻。”

『2』註釋

娟娟：美好的樣子。

澹澹風：澹澹，意為恬靜的樣子。澹澹風，指微風。

元：通“原”。

瓊玉圃：仙家種玉的園圃。

『3』賞析

首聯：才有梅花便不同，一年清致雪霜中

“才有梅花便不同”，乃是整句借用了前人詩句，也是南宋的詩人杜耒《寒夜》詩中的“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”

“一年清致雪霜中”，“清致”一詞用得巧妙，既讚揚了梅花的清雅風致，同時又自然地引出梅花迎霜傲雪的風骨。

頷聯：疏疏籬落娟娟月，寂寂軒窗澹澹風

“疏疏”、“娟娟”、“寂寂”、“澹澹”，這四組疊音詞，當是這首詩最出彩之處。疊音詞的連用，真是絕妙，不僅有著無可複製的音律美，還傳神地描寫了梅、月、軒窗、微風的音、形、情、態，給人一種遺世獨立、不似人間煙火的空靈美感。

頸聯：生長元從瓊玉圃，安排合在水晶宮

這兩句，承接上面兩句，烘托梅花身上那種與生俱來的清雅飄逸的仙氣之美。

尾聯：何須更探春消息，自有幽香夢裡通

最後這兩句讚頌梅花報春的同時，又將前面三聯中那種餘興未盡之感進行了巧妙的昇華，既然怎麼描摹、讚美都寫不盡，那隻好去夢裡繼續了。寫到此處，“暗香”也有了，而且香氣都能浮動入到夢裡。

綜上可見，這首詩的意境並不輸林逋的《山園小梅·其一》。

花月白

千百年來，對於讚美梅花的詩句很多，其中這首詩出自宋代魯梅坡[雪梅]把梅雪爭春寫得淋漓盡致。妙筆橫生，表達的出神入化。

梅雪爭春未肯降，

騷人擱筆費評章。

梅須遜雪三分白，

雪卻輸梅一段香。

而我更喜歡偉人毛澤東對梅花寫意，如《卜算子，詠梅》

風雨迎春歸，風雪迎春到，已是懸崖百丈冰，憂有花枝俏，俏也不爭春，只把春來報，待到雪花浪漫時，她在叢中笑。

毛澤東這首詩詞，高度的讚美梅花堅韌不拔的精神。不畏懼嚴寒。把梅於雪的交融於結合，誇張，擬人，比喻，寫景，透視著革命家雄偉氣魂，而別一首詩毛澤東寫的七律詩，我更加喜歡這首氣勢磅礴，凌雲壯志，.對雪與梅的寫擬手法，《沁園春，雪》。

雪壓冬雲白鬚飛，

萬花紛雪一時昔。

高天滾滾寒流急，

大地魏魏暖氣吹。

獨有英雄驅虎豹，

更無豪傑怕熊皮。

梅花換起漫天雪，

凍死蒼蠅未足奇。

Khy1厚德載物

梅花不畏冰霜，凌寒開放，其高潔的品格最能代表中華民族的傳統精神氣骨，歷來為文人所讚頌，因此歷代詠梅之作眾多。其中最有名的，當屬林逋的《山園小梅》，詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，被譽為千古詠梅絕唱。

這兩句詩化自五代南唐江為 “竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”句，被林逋改兩字之後，頓時攝得梅花之神韻。

“疏影橫斜”見梅之疏瘦清絕之姿，“水清淺”，猶如見臨水照影，又暗指冬天清冷的天氣。疏瘦與清冷，在中國傳統審美中有重要地位。文人以瘦為雅，以肥為俗，冷則代表著孤潔與不入俗流，就如“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”那樣的境界。又黃昏時分，新月初上，月色之下，梅花香氣浮動，這是一種精神境界。香，在中國傳統文化中是一個特別的符號，妙香遠溢，代表了精神的潔淨。

宋詞中詠梅名作《暗香》、《疏影》

林逋這兩句詩描寫了梅花芳潔清絕的品格，歷來備受推崇，姜夔更取其中“疏影”、“暗香”二詞作為詞牌來自度詞調，寫下兩篇詞中詠梅的千古名作。

詞前有序雲：

暗香

疏影

序言談及作此二詞創作的背景。石湖就是范成大。時姜夔落魄江湖，作客範府，范成大請姜夔作新曲，於是姜夔創作了《暗香》、《疏影》兩首新曲。范成大愛姜夔之才，將寵愛的歌女小紅許給姜夔，於是有了“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”的浪漫故事。估計小紅低唱的新詞，就是這兩首新鮮出爐的詠梅名作。

• 《暗香》略解
  

姜夔對梅花情有獨鍾，見於其詞集的詠梅之作多達十七首，這兩首更是當中的代表之作。《暗香》多身世之感，《疏影》則似乎有家國興亡的寄託。《暗香》起句“舊時月色”，即有一種回首往事的微微感嘆情緒，籠罩全篇。當年的月色，曾經照著梅邊吹笛的我，想起那時，不管天氣清寒，與玉人折梅共賞，何等樂事！而如今，何遜漸老，再不復作昔時的春風詞筆了。竹外疏花，竹與梅同樣是品格高尚的代表，“香冷”二字，是梅花精神最好的寫照。下闋開頭描寫一個冷寂的江國景象，是梅花生長的環境。他想折一枝梅花，寄與遠方的人，但夜雪堆積令道路阻隔，連思念之情都無法寄託，唯有在對花借酒，來思念遠方的人。想起當年攜手走過西湖，也曾一起踏雪賞梅。但如今，寒風將花瓣吹得片片飛舞，幾時可以再見呢？

這首詞言舊日情事，有人推測可能為思念合肥情人所作。姜夔青年時在合肥曾有過一段戀情，後來寫了不少懷念情人的詞，如著名的《鷓鴣天.元夕有所夢》。

• 《疏影》略解
  

《疏影》一闋，用了五個典故。“苔枝綴玉”三句，傳說趙師雄於羅浮山遇梅花女神，飲酒言歡，綠衣童子歌舞助興，趙飲醉，醒後見梅花樹上有翠綠小鳥，乃綠衣童子所化。這個典故令詞一開頭披上了一層神秘色彩。作者客居異鄉，黃昏時候於籬邊與梅花相逢，他把梅花擬人化了，“無言自倚修竹”化用了杜甫的名句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，表現梅花的孤潔品格。“昭君”兩句用將梅花喻為出塞的王昭君，不習慣塞外荒寒生活，思念國家，靈魂歸來，化為梅花。“佩環月夜歸來” 化用杜甫“環佩空歸月夜魂”，意象優美又幽獨。這個比喻，被認為寄託了靖康之禍，徽、欽二帝被擄北徏事。鄭文焯校本雲：“此蓋傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君託喻。”宋徽宗北行時聞番人吹笛，感而賦詞，中有句雲“春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花”，與姜詞所指甚為接近。

過片“猶記深宮舊事”三句，用壽陽公主典故。壽陽公主臥含章殿下，梅花落於額上，成五花狀，宮女紛紛效仿作妝容，稱為“梅花妝”。“早與安排金屋”句，用“金屋藏嬌”典故。“還教一片隨波去”二句，寫梅花飄落水面，隨波流去，“玉龍哀曲”指笛曲《梅花落》。最後，作者尋覓幽香，看到小窗外疏影橫斜，如畫幅一般，梅花的雅潔身姿再次躍然筆下。

• 關於《疏影》的寄意
  

沈祖棻《宋詞賞析》評此詞多有寄託，“翠禽”二句寫安適狀，喻國勢鼎盛之時，“客裡”有播遷意，“籬角”有江山一角意，“倚修竹”有南渡偏安意，“昭君”二句喻二帝之憤，“深宮”句言汴京宮殿，“舊事”喻靖康之變，“莫似”表忠愛之意，又引賙濟謂“莫似”下五句，謂“不能挽留，聽其自為盛衰”之意，結句喻徒餘畫幅，盛時難再。這種一字一句的推測，未免有點附會。筆者認為姜夔詞中寄意並不明顯，所用典故除昭君外，其它均難以引申到國家之事。尤其末句“重覓幽香，已入小窗橫幅”純寫梅花清姿，更不能附會為“盛時難再”。

詠梅詞的藝術解析

詞難於詠物，既要著題，又不能太粘。不著題則空泛，太粘則滯，妙在離與不離之間，似句句寫情，卻又是句句詠物，不粘不離，方為上乘。《疏影》一章，用典甚多，但體認著題，融化不澀，深為張炎讚賞，稱“用事而不為事所使”。 張炎是南宋末詞人，其時詠物風氣極盛，在比興寄託方面，比之姜夔詞有更深的發展。筆者以為，《暗香》《疏影》二詞極為清雅，但在寄意上，不如玉田碧山詠物諸作之沉厚蘊藉，意餘言外。姜夔詞清空峭雅，無一絲塵俗氣，格調極高，但表意不深，略欠餘味。故王國維稱其“有格而無情”，又說：“古今詞人格調之高，無如白石。惜不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響，終不能與於第一流之作者也。”試將這兩首詞與陸游《卜算子.詠梅》作一比較：

這首詞借梅寄意，寄託孤潔堅貞的情操。作者自比梅花，為梅花賦予了深深的愁緒。與其說詠梅，不如說作者自況。梅花本身的形象並無刻畫，但寄意很深。

張炎亦曾以《疏影》詠梅影，極得神韻，清絕之致猶過姜夔。筆者認為，歷代詠物詞，無過於張炎、王沂孫者。

大晟府小書僮

自古文人墨客喜歡讚美梅花，說起讚美梅花的詩詞，我喜歡宋朝曹組的那首《驀山溪·梅》

洗妝真態，不做鉛華御。竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。黃昏小院，無處著清香，風細細，雪垂垂，何況江頭路。

月邊疏影，夢到銷魂處。結子欲黃時，又須著、廉纖細雨。孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽也，試問花知否？

這首詞上片詠梅，開頭洗妝真態，不做鉛華御，寫梅花用不著施脂粉，以自己最真實的面目傲然屹立，讚揚了梅花的天生麗質。“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮”化用了蘇軾和杜甫的詩來描寫梅的姿態：棵棵直立的翠竹中，卻斜伸出一枝梅花來，就像一位孤獨的美人，在即將日落時分，靜靜地倚靠在修竹旁邊，是那樣的遺世獨立。接下來“黃昏小院，無處著清香，風細細，雪垂垂，何況江頭路”五句，寫梅花的清香無處不在，無論是在靜悄悄的小院裡，還是在江邊上，儘管寒風陣陣，白雪飄飄，都阻擋不住梅花發出的幽幽清香，表達了詞人的愛梅惜梅之情。

下片抒發了詞人抑鬱的心情。 “月邊疏影，夢到銷魂處”二句化用林逋詠梅的名句“疏影橫斜水清淺”、“暗香浮動月黃昏”來寫在月光下，梅影稀疏，悽清無比，跟作者的抑鬱心情正好相宜。接著作者聯想到梅花花落結成梅子，將要變黃時，卻又要下起連綿不絕的細雨了。所以作者感嘆：梅花孤傲一世，令人不斷產生無窮的愁思。結句“消瘦損，東陽也，試問花知否”？東陽即南朝文士沈約，沈約為文學家、史學家，曾為東陽太守，參與蕭衍代機密，後為衍所嫉忌，憂鬱而死。詞人自比南朝文士沈約，表達了自己的抑鬱心情，卻反過來問梅花，知道自己的這種心情不？其實是告訴我們這種心情只有梅花知道，把自己，沈約和梅花融為一體，顯得超塵脫俗，瀟灑飄逸。

這首詞用擬人的手法描寫梅的孤傲獨立，也暗喻作者自己的高風亮節，是託物言志的名篇。

石徑斜

梅花有著不畏嚴寒的高潔品格，被古往今來的文人墨客所敬慕，寫下了許多膾炙人口的讚美梅花的詩詞。

其中我最喜歡毛澤東主席的

《僕算子.詠梅》

風雨送春歸，

飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，

猶有花枝俏。

俏也不爭春，

只把春來報。

待到山花爛漫時，

她在叢中笑。

這首詞是毛澤東主席1961年創作的，描寫了梅花傲雪開放，美麗與堅貞，高度讚美了梅花堅強不屈，不畏嚴寒的品格。鼓舞人們樹立堅韌不拔和將革命進行到底樂觀主義精神，全詞融合象徵、擬人、襯托、比喻、誇張的手法，品之，耐人尋味。

(附圖筆者拙筆，請大家指教)

謝謝頭條君認可與鼓勵!

海藍藍HLL

1、《雪裡覓梅花》

　　唐·蕭綱

　　絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。

　　下枝低可見，高處遠難知。

　　俱羞惜腕露，相讓道腰羸。

　　定須還剪採，學作兩三技。

　　2、《冬日雜興》

　　宋·張耒

　　空山身欲老，徂歲臘還來。

　　愁怯年年柳，傷心處處梅。

　　綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。

　　冰雪如何有，東風日夜回。

　　3、《梅花》

　　宋·陳亮

　　疏技橫玉瘦，小萼點珠光。

　　一朵忽先發，百花皆後春。

　　欲傳春信息，不怕雪埋藏。

　　玉笛休三弄，東君正主張。

　　4、《梅花》

　　唐·蔣維翰

　　白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。

　　幾家門戶重重閉，春色如何入得來？

　　5、《再和楊公濟梅花》

　　宋·蘇軾

　　莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。

　　斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。

　　6、《贈嶺上梅》

　　宋·蘇軾

　　梅花開盡白花開，過盡行人君不來。

　　不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

　　7、《墨梅》

　　宋·朱熹

　　夢裡清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。

　　如今白黑渾休問，且作人間時世妝。

　　8、《題楊補之畫》

　　宋·樓鑰

　　梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。

　　百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。

　　9、《卜算子.詠梅》

　　驛外斷橋邊，寂寞開無主。

　　已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

　　無意苦爭春，一任群芳妒。

　　零落成泥碾作塵，只有香如故。

　　10、《卜算子·詠梅》

　　風雨送春歸，飛雪迎春到。

　　已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

　　俏也不爭春，只把春來報。

　　待到山花爛漫時，她在叢中笑。

揚州講壇

梅花是中國十大名花之首，更是古往今來文人墨客鍾愛的對象。

我最喜歡陸游的《卜算子.詠梅》。

全詞如下：

驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

“梅花”在文學中一直都有冰清玉潔，出塵脫俗，傲雪凌霜，不屈不饒的象徵。

陸游寫這首詞時，正因為主張“對陣金兵，討伐叛逆”而被貶。

一天傍晚，陸游與家人在野外一處驛站落腳。天寒地凍的時節，又添上風雨交加，四處蕭條破敗，心裡的惆悵可想而知。

驛站旁邊有一處斷橋，看樣子有些年頭了。斷橋邊幾株梅花稀稀疏疏地開放著。可憐了這清幽脫俗的梅花，本該在梅園中盛放，受花匠精心呵護，可是如今竟開在荒郊野外，只能與破敗不堪的斷橋為伴。如此一來，再絕妙的仙姿也無人欣賞了，白白辜負了花開的美意！

在上闋中，陸游其實是在以“野梅”暗喻自己。空有一身文韜武略，報國熱忱，本該在朝堂大展宏圖，卻被攻擊陷害，淪落到這個地步。真是越想心裡越低落。

然而，陸游並沒有一直低沉下去。下闋中，話鋒一轉，“無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”

梅花不貪慕虛名假義，不與百花爭春，在凜凜寒冬孤傲挺立，天越冷，花越盛。梅花向來與世無爭，胸懷坦蕩，哪裡還管別的花卉羨慕嫉妒恨呢？就算最終花兒凋零，淪落到化泥作塵的地步，香氣卻依舊，仍舊可以留得清氣滿前坤。

陸游原本也是個心高氣傲的人，這裡其實是借梅花表明自己的態度：就算曆盡艱辛，也絕不會趨炎附勢。同時也從側面諷刺了那些苟且偷安的人的無恥行徑。陸游決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚崚傲骨躍然紙上。

“深於言情者，正在善於寫景。”田同之在《西圃詞說》中有這樣一句話。自古文人總愛借景抒情，陸游僅僅是寫了幾句景，隻字未提情，卻讓我們從一處處景一點一點踏入他的內心。

其實這首詞用在現代也很合適。在這個名利社會，越來越多的人在慾海浮浮沉沉，還有多少人能像梅花一樣歷經磨難還保持本心的呢？

我們在日常生活中，或者是學習工作中，多多少少都會遇到挫折，當無奈，委屈的心理溢上心頭時，不妨去想想傲雪凌霜的梅花，即使“零落成泥碾作塵”，也依舊操持高潔的品質，依舊暗香如故。所以，前行的路充滿阻礙時，請像梅花一樣保持初心。因為，寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來！

星星丟了呀

俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。最喜歡毛主席的《卜算子，詠梅》！

讀此詩領悟到一種偉大的人恪，即無畏和無為！

濟南娃趙捷

問題：梅花疏影橫斜，暗香浮動。你最喜歡哪一首讚美梅花的詩詞？

前言

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，出自北宋隱士林逋的七律《山園小梅》。

梅蘭竹菊被文人譽為四君子，其中梅花以凌寒傲雪的精神境界成為最受詩人喜愛的意象之一。最早的關於“梅”的詩，在詩經中就存在。吟詠梅花的詩在南北朝時就非常普及了。

一、早期的詠梅詩

王安石有一首《梅花》非常有名：

這首梅花詩化用了《樂府詩集》中一首南北朝的《梅花落》：

王安石的《梅花》雖然出自《梅花落》，但是王安石的五絕更能夠表現出梅花凌寒傲骨的精神世界。可以說：青出於藍而勝於藍。

陳朝後主叔寶也有一首《梅花落》，這是一首標準的五言律了。

南北朝的這兩首詠梅詩，更注重刻畫物理世界中的梅花，而好的詠物詩往往要賦予物體以人格力量。

二、李白寫梅不是詠梅

上面提到過《梅花落》是樂府古題，屬於樂府橫吹曲調，據說是西漢李延年所作，別名《落梅花》、《落梅》 等。

因此很多有”梅“的詩詞，其實寫的是吹笛而不是寫梅花，例如李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：

雖然寫的是梅花，但是這首詩並不是詠梅詩，梅花只是其中一個意象罷了。

三、杜甫用梅起興

杜甫有一首五律題目就是《江梅》

這一首是詠梅，但是借梅起興，抒發的是鄉愁，並沒有寫梅花的精神世界。

杜甫另有一首《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》：

這首寫早梅，此詩並非專門詠梅，寫的是傷時與鄉愁：幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。

不過妙在句句不離梅花。

四、梅花的精神

再回頭看林逋的《山園小梅》：

這首詩是真正的詠梅，第一句即點出梅花的性格與眾不同：

眾芳搖落獨暄妍。

在其他的花朵早就搖落以後，梅花才開放，這是其孤標自傲的獨特性格。

又如陸游的《卜算子·詠梅》：

寫出了梅花的獨立精神：

還有她堅韌不屈的性格：

又如元朝畫家詩人王冕的《墨梅》

這幾首詠梅都把梅花擬人化，似乎是在寫人，但是句句都是寫梅，物我結合為一體。這是詠物詩詞的最高境界。

結束語

如果問最喜歡哪一首詠梅，就很難回答了。因為優秀的詠梅詩詞太多了，很多作品都令人喜愛。

結束時，錄入老街自己寫的一首《相思引·詠梅》，歡迎大家指正：

@老街味道

老街味道

卜算子·詠梅

【作者】毛澤東 【朝代】近代

風雨送春歸，飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報。

待到山花爛漫時，她在叢中笑。

關鍵字: 文化 暗香 浮動