第一件、【清乾隆 粉青釉浮雕「蒼龍教子」圖罐 】
第二、【清乾隆 豆青釉浮雕瑞蝠雙魚「百壽」圖如意耳瓶】
此「百壽」瓶，由著名督陶官唐英監燒，其青釉朗潤，形制珍罕，浮雕細膩，滿寓慶壽美意，非凡超絕，展現景德鎮御窯廠之精卓制瓷技藝。另僅一例，可資比對，見於日內瓦鮑氏收藏，載於 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》
第三件、【 清雍正 檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶】
本品造型新奇別緻，裝飾妍麗繁縟，造型層次豐富，集西洋彩繪、模印、堆塑、浮雕諸項技法於一身，相互輝映，各見其妙，而此瓶的線條曲折收放和整體比例又與唐英本人定燒的無供之花觚有相似神韻，這就決定其製作工藝絕非一般。首先，成型複雜，景德鎮稱此類器物為“鑲器”，不用拉坯，只能拼合方成，燒造當中更易疵裂變形，因此力求造型周正，實是百裡挑一。第二，浮雕、堆塑需要印坯和細心雕剔，極費人力與時間，稍有不慎，前功盡棄。以上二個工序繁複，頗為不易，對此唐英深有體會，他在乾隆八年奉敕編撰《陶冶圖說》第七編“琢器造坯”中記述：“其鑲方稜角之坯，則用布包泥，以平板拍練成片，裁成塊段，即用本泥調糊粘合，另有印坯一種，系從模中印出，製法亦如鑲。……凡此坯胎有應錐拱雕鏤者，俟乾透定稿付專門工匠為之。”第三，洋彩的繪畫設色妍麗繁縟，有別於傳統技法，更需要畫工高超的繪畫功底與豐富的經驗。唐英《陶冶圖說》第十七編“圓琢洋採”曾作如此評述：“圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋採。須素習繪事高手，將各種顏料研細調和，以白瓷片繪染燒試，必熟諳顏料、火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明、心細、手準為佳。所用顏料與法琅色同，其調色之法有三：一用芸香油，一用膠水，一用清水。蓋油色便於渲染，膠水所調便於搨抹，而清水之色則便於堆填也。”
第四件、【清乾隆 青釉浮雕吉慶有餘青花描金粉彩嬰戲圖八方瓶】
青釉細潤明亮，浮雕技法氣韻流暢，觀之，賞心悅目，撫之，更是愛不釋手。青釉燒造，已有近四千年曆史，自創始之初，便為世人所鍾愛。本品釉色精良瑩澈，似秋水如碧玉，必是精於還原之火，方能燒出如此美色，南宋龍泉曾有所見，後或失傳，元、明之瓷均不能與其比肩。至清雍正一朝，此等釉色再現於世，並不常見，多以小件為主，兼飾浮雕者，則更只偶有見之。清時御窯所出素胎，土色潔淨純白，配此清透釉色，更顯精美異常，與浮雕圖案相映成趣，渾然天成，使釉下磬與雙魚有玉佩玎玲之感。
第五件、【清乾隆 冬青釉九龍浮雕天球大瓶】
器型碩大而不失秀美，體 形規整，胎骨堅緻，釉質瑩潤，肥腴泛冬青尤為稀有珍貴，典雅別緻，雍容華貴。通體開片自然，浮雕九龍盤繞，形態各異，逼真生動，栩栩如生，龍爪遒勁有力。製作工藝極其複雜，刀工精緻絕倫，細膩流暢，富有立體感和層次感。釉色和紋樣互相烘托，藝術效果極佳。包漿自然，寶光炫目，如雨過天晴，清新綺麗，突顯高貴氣質，在諸多的龍紋瓶中，為僅有的浮雕龍紋，九龍形態各異。生動，活氣。深得乾隆皇帝的喜愛。存世罕見，承傳有序，為乾隆官窯之精品。
第六件、【 清雍正 青花折枝三多果浮雕蓮瓣紋橄欖尊】
橄欖尊亦名橄欖瓶，形似橄欖而得名。北宋始燒，以登封窯珍珠地劃花品種最為著名。清代康熙、乾隆年間產量較大，品種有粉彩、琺琅彩等。這件雍正青花三多瓜果橄欖尊，喇叭式口，圓唇，細頸，溜肩，圓腹，弧收至底，矮圈足內凹。器胎潔白堅緻，釉面光潤亮麗，全器以青花繪五重紋飾，頸束蕉葉紋，肩堆纏枝花草，下掛如意雲頭，腹部以細膩筆觸繪纏枝花卉與佛手、蟠桃、石榴三種折枝瓜果，底飾蓮瓣，中間填繪葡萄紋。底心雙圈內書“大清雍正年制”青花六字楷書款，字體清秀雋永。足邊修正圓潤平滑，為雍正瓷典型的“泥鰍背”底。據清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對於要燒造的御用瓷器必須經雍正皇帝審定，方可燒造。為此，景德鎮御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據旨意，集中了全國最優秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地燒製，以博取皇帝的歡心，取得了前所未有的輝煌業績。此瓶器形清雅秀麗，端莊而不失柔美，紋飾佈局繁簡有致，主次分明。三多果紋是明清時期瓷器流行的吉祥圖案，傳統常見三多為佛手、蟠桃、石榴組合紋飾，其中佛手寓意福氣，桃寓意多壽，石榴寓意多子。三者結合，寓意多福、多壽、多子，表現出清代官窯瓷器上畫必有意、意必吉祥的特點。青花髮色濃豔，色調深藍，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格。繪圖纖柔細緻，構圖嚴謹，為典型的雍正官窯傑作。
第七件、【松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊】
唇口外卷，形作如意蓮瓣，短頸碩腹，近足內斂，淺圈足。器身滿飾凸雕纏枝西番蓮，卷口掛如意紋，足脛環綴上仰蓮瓣紋一週。通體及底施松石綠釉，清朗悅目。底雕三行六字篆款。
第八件、【清雍正 粉青釉浮雕菊瓣弦紋瓶 】
造型雋美端秀，撇口外侈，長頸漸闊至腹，扁圓腹，下承短圈足，器型規整，線條優美。頸部飾以多條弦紋，增加整器的靈動感，腹部上下浮雕對稱的菊瓣紋。底面以青花書「大清雍正年制」六字三行篆書款。整器通體施粉青釉，釉色沉穆深杳，寧靜潤潔，柔美宜人，全以釉色取勝。釉質飽滿，質感甚好，如一汪秋水，賞心悅目。釉面瑩潤如玉，極見勻淨雅靚之致，盪漾著婉約含蓄之氣息。外壁通體採用浮雕手法作裝飾，菊瓣紋與弦紋雕工甚好，積釉處形成出深淺不一的釉色，凸起的浮雕筋骨漸透，顯其刀工之遒勁靈動。雍正時期御窯廠燒造單色釉的技術，堪稱到達了爐火純青的境界，卓越成就，為後世所不能及。此時匠師深諳釉色與造型的搭配之道，針對不同器型配以相應釉色，此拍品即為一例。從百花之中擬取形態入飾瓷器，從大自然中獲取美感成為雍正時期御瓷重要而鮮明的特點，予人清新樸實之感，本瓶即為此風格之佳例，正如腹部所作的菊瓣紋，觀之深為其輕逸媚人之風韻所折服，工藝精湛細緻而無造作之痕，與粉青一色結合宛如天成。
第九件、【清乾隆 松綠地粉彩纏枝蓮紋浮雕五子登科包袱瓶】
敞口、細頸、美人肩，圓腹、圈足，是典型的乾隆時期瓶類造型。底部有“大清乾隆年制”款識。通體施松石綠釉，器身束一條紅色錦地絲帶，將瓶身分為上下兩層。纏枝蓮紋作平面主題紋飾，蝙蝠紋點綴其間。纏枝蓮枝蔓綿綿中祥蝠飛舞，寓意乾隆時期的太平盛世與吉祥。所有的紋飾都以金彩溝邊，工藝之精，讓人歎為觀止。更令人稱奇的是五個動作各異的瓷塑童子，裝飾在瓶的肩部、腹部和足部。或手捧如意，或手持壽桃，或手拿竹笙，或攀爬嬉戲，描繪了一幅生動的五子登科圖。人物表現細膩生動，佈局合理，完美地展示出乾隆朝制瓷的最高水平。五子登科是最傳統的吉祥紋樣題材。
第十件、【 元代 青花釉裡紅浮雕折枝花卉紋玉壺春瓶】
此玉壺春瓶。撇口，直頸，溜肩，鼓腹，圈足。瓶身罩青花釉，青花色澤沉穩，腹部以浮雕釉裡紅折枝花卉紋飾主題，髮色成熟，青紅華髮，顯色鮮明，筆法蒼勁，釉裡紅與青花相映成趣，清新宜人。圈足處露胎，胎白細嫩，保存完好。
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