導讀
毛主席詩詞，豪邁大氣、自信奔放、立意深邃。品讀毛主席的《七律·長征》，會深深的被主席的豪氣和英勇無畏的革命精神所折服。
七律·長征
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
很多人都說，這首《七律·長征》是現代最好的格律詩之一，是現代七律的模板。也有很多人不理解，不是說格律詩押韻，必須要一韻到底嗎？這首詩明明押了兩個韻部，（難、丸、寒平水韻十四寒韻部，閒、顏平水韻十五刪韻部）明顯就出韻了，甚至都不能稱為律詩，為何反到成了最好的七律呢？
《七律·長征》
大家對格律詩的押韻、粘連、對仗、平仄規則都很清楚，也都熟悉格律詩的正體和正格。但是，對於格律詩還有別格一說，就有很多人不知道了。主席的這首《七律·長征》，就是屬於格律詩的別格，雖然這首詩的押韻，押了兩個韻部，但也是符合格律的。
今天就來談一談，格律詩的變體和別格。可能有些人對格律詩的變體和別格，有一定的瞭解，但瞭解的不是透徹。可能還有些人，正通過網絡或者前賢的"詩話"，在學習格律詩的變體和別格。但卻發現網絡上講的不全面，不夠完整；那些詩話又都是文言文，看起來比較隱晦難懂無從下手。
莫急、莫慌，你們機會來了。今天我就比較全面、完整的，儘量用通俗易懂的語言，來聊聊格律詩的變體和別格。
變體和別格
一、詩體和變體
要想了解格律詩的詩體，必先清楚中國傳統詩
之"詩體"，與文學體裁中的詩歌體裁是不同的概念。詩歌體裁亦簡稱"詩體"，此"詩體"為文學體裁的一種。從內容來分可分為：抒情詩、敘事詩、說理詩。按形式來分則分為：中國傳統詩與外式詩。
中國傳統詩，又有古體詩（古風）與近體詩（格律詩）之別。而外式詩，也就是我們通常說的"白話詩"。則包括十四行詩、自由詩、散文詩等。
詩歌體裁的分類
而中國傳統詩之詩體，包括古體詩和近體詩。此詩體非文學體裁中"詩體"，而是指詩的形式。詩體一詞出自出自嚴羽的《滄浪詩話》。
《滄浪詩話·詩體》"風雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈宋律詩。"
詩體由《詩經》風雅頌開始，不斷進步、衍變，至初唐沈全期、宋之問定型格律詩。所以，我們現在說的詩體，主要有古體、近體之分。近體指的就是格律詩，格律詩又有律詩、絕句、排律之分。而我們把格律詩以外，其他中國傳統詩稱之為古風。
近體詩，有字數、押韻、對仗、平仄、粘連的規則要求。近體詩中，將按格律規則成詩的詩體，稱為詩之正體。將不符平仄、粘連規則，卻符合押韻、對仗要求的部分詩（注意是部分）稱之為變體詩。從而，總結出一些格律詩的變體。
紀昀嘗雲："夫體者，律之謂也。聲調有例，不可易也。格局有例，已隨人變化矣。若詩意則惟人自運，豈有例可拘哉？"
二、正格與別格
遵循近體詩的字數、平仄、粘連、押韻、對仗規則的詩，我們稱之為正體和正格。通俗來說，格律詩的常用格式為正格。
從用韻來說，格律詩用韻必須一韻到底。對於對仗，則要求頷聯與頸聯必須對仗。如若用韻不同，或是頷聯與頸聯不對仗，則稱之為別格。別格，此指有別於常格的律詩。
格律詩的別格分為以下幾種：
因用韻不同，分為葫蘆格、轆轤格、進退格、孤雁出群格、孤雁入群格等別格；
因使用對仗不同，則有散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格等別格。
魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》：唐鄭谷與僧齊己、黃損等論近體詩格雲："凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。"
別格的分類
用韻別格
格律詩對用韻要求非常嚴格，絕句二、四句；律詩二、四、六、八句必須押韻；第一句可押可不押，而且要求一韻到底。但凡事也都不是絕對的，通過對唐代詩作的整理，發現有很多詩的押韻，在韻部的選擇上並沒有一韻到底，所以就出現了用韻別格這個概念。
對於用韻，一共整理出了以下幾種別格：即葫蘆格、轆轤格，進退格、孤雁出群格和孤雁入群格。下面我們就來了解下，這些有趣的別格。
1、葫蘆格
葫蘆格也稱"葫蘆韻"，這個名字取的非常形象、有趣。押韻時，按平水韻部的順序，先小後大。如"東"、"冬"通押，先押兩個"一東"（小）韻，後押兩個"二冬"（大）韻，小韻在前，大韻在後，有似葫蘆。所以稱之為葫蘆韻。詩例：
《次韻楊宰葫蘆格》陳造
生常信流坎，老不嘆漂零。（九青韻）
雪後菊未死，雨餘山更青。（九青韻）
仍煩析塵語，遠寄打包僧。（十蒸韻）
政績隨詩價，多君日日增。（十蒸韻）
此例，先押兩個小韻（九青韻），後押兩個大韻（十蒸韻）。
嚴羽《滄浪詩話》
2、轆轤格
轆轤格也稱"轆轤韻"。轆轤韻雙入雙出。即律詩第二、第四句用一個韻，第六、第八句用與此韻可通的另一個韻，如先二韻用"七虞"，後二韻用"六魚"等，此起彼落，有似轆轤。所以稱之為轆轤格。
嚴羽《滄浪詩話》雲："有轆轤韻者，雙出雙入。"
此處有一點需要注意，葫蘆韻也是雙入雙出，也是二、四句用一個韻，六、八句用一個韻。但葫蘆韻必須先小而後大，就是說必須小韻在前（也就是二、四句用小韻），大韻在後（六、八句用大韻）。而轆轤格則沒有先後順序要求，只雙入雙出即可。詩例：
謝送宣城筆 黃庭堅（轆轤格）
宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須。（上平七虞）
一束喜從公處得，千金求買市中無。（上平七虞）
漫投墨客摹科斗，勝與朱門飽蠹魚。（上平六魚）
愧我初非草玄手，不將閒寫吏文書。（上平六魚）
3、進退格
進退格也稱"進退韻"。進退格是兩韻間押，即第二、第六句用一個韻，第四、第八則用與此韻可通押的另一個韻，一進一退，隔句遞換用韻，相間押韻。
嚴羽《滄浪詩話》："有進退韻者，一進一退。"
嘲淮風進退格 楊萬里
絮帽貂裘莫出船，北窗最緊且深關。（上平十五刪）
顛風無賴知何故，做雪不成空自寒。（上平十四寒）
不去掃清天北霧，只來捲起浪頭山。（上平十五刪）
便能吹倒僧伽塔，未直先生一笑看。（上平十四寒）
4、孤雁出群格
所謂孤雁出群格，也可稱孤鶴出群格。即在首句押韻的情況下，首句所押之韻，與後面韻腳位置所押的韻，不在同一韻部之內，而古韻又能通押韻。這種情況下叫做孤雁出群格。
《四溟詩話》
孤雁出群格，絕句、律詩、排律都可用。
《四溟詩話》雲："七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群，宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美'先帝貴妃俱寂寞'，'諸葛大名垂宇宙'是也"。
以絕句孤雁出群格為例，第一句用一個韻，第二、四句用另一個可以通押的韻。詩例：
劉禹錫《楊柳枝詞》
金谷園中鶯亂飛，（五微）
銅駝陌上好風吹。（四支）
城中桃李須臾盡，
爭似垂楊無限時。（四支）
詩押四支韻，而首句借用五微韻"飛"字。
再舉律詩一首為例，律詩則是第一句用一個韻，第二、四、六、八句用另一個韻。
曾幾《雪作》
臥聞微霰卻無聲（庚韻），
起看階前又不能（蒸韻）。
一夜紙窗明似月，
多年布被冷於冰（蒸韻）。
履穿過我柴門客，
笠重歸來竹院僧（蒸韻）。
三白自佳晴亦好，
諸山粉黛見層層（蒸韻）。
詩押十蒸韻，而首句借用庚韻"聲"字為韻腳字。
關於"孤雁出群格"我曾作《立冬有感》一詩，因首句押三江韻"窗"字，三江韻韻部又極窄，一共只有十六個字。故久思而未得，只能借韻七陽韻部。孤雁入群格，可以靈活運用於起句押韻，且所押韻部又較窄之時。
立冬有感
侵晨急客亂敲窗，
問我緣何黯自傷。
昨日花肥楓似火，
一宵冬雨滿階黃。
5、孤雁入群格
所謂孤雁入群格，或稱孤鶴入群格。指末句所押之韻，為不在同一韻部之內，而古韻能通押之韻。與孤雁出群格剛好相反，孤雁出群是第一句用不同的韻，而孤雁入群則是最後一句用不同的韻。這個還是比較好理解的，只是需要注意，別把孤雁出群與孤雁入群搞混。詩例：
元稹《故行宮》
寥落故行宮，（一東韻）
宮花寂寞紅。（一東韻）
白頭宮女在，
閒坐說玄宗。（二冬韻）
詩押"一東"韻部，而末句借用"二冬"韻部之字。
再以律詩為例：
黃景仁《言懷》
聽雨看雲暮復朝（蕭韻），
誰於籠鶴採丰標（蕭韻）。
不禁多病聰明減，
詎慣長閒意氣銷（蕭韻）。
靜裡風懷玄度月，
愁邊心血子胥潮（蕭韻）。
可知戰勝渾難事，
一任浮生付濁醪（豪韻）。
詩押"二蕭"韻部，而第八句借用"四豪"韻部。
注：
文中所提及韻與韻部，皆以韻書《平水韻》為準。
借韻：五、七言近體詩，借用可以通押的旁韻，稱為借韻。注意是可以通押的旁韻。
嚴羽《滄浪詩話·詩體》："有借韻。"原注："如押'七之'韻，可借'八微'或'十二齊'韻是也。"
《說詩晬話》雲："起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必於通韻中，方可借入，若庚青韻詩，起句入真文寒刪韻；先韻詩，起句入覃、鹽、鹹韻，則雜然不可為訓"。
所有用韻別格，都屬於借韻。
借韻小技巧，想要借韻，又不知兩個韻部是否通押。可以查《詞林正韻》，如果在《詞林正韻》屬於一個韻部，一般都可以通押。（這只是個人平時使用的小技巧，不一定百分之百準確，但比較實用）
《七律·長征》就是用韻別格的一種，但對《七律·長征》屬於哪一種別格，並無明確的別格名稱。
《平水韻》
對仗別格
格律詩中的律詩及排律，除首聯及尾聯可以不對仗以外，其他聯必須對仗。律詩則是頷聯和頸聯對仗，而排律則不管詩有多少聯，除首尾兩聯其他聯全部都要求對仗。
但格律詩有其發展過程，格律詩在初唐成型，而從杜甫發揚光大。在初唐、盛唐時期，格律詩剛剛成型，所以很多名詩人，並未刻意追求寫格律詩。比如李太白就是如此。甚至是到中唐時期，還有很多格律詩不是特別合律。特別是對於律詩的對仗，當時還是很不規範的。所以便出現了對仗別格這一說法。
對仗別格主要有以下幾種：散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格。
1、散行格
律詩為八句、四聯。律詩一共有八句，四聯指：首聯（一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）、尾聯（七、八句）。而標準的律詩，要求頷聯和頸聯對仗，首聯與尾聯則可散行
。散行格指的是，律詩沒有按照要求對仗。有的就只有頷聯對仗（或頷聯與首聯對仗）、有的甚至全詩都不對仗，這種就稱之為散行格。
方回《瀛奎律髓匯評》許印芳雲："前半不用對偶，乃五律中散行格。又有通首不對者，孟襄陽、李青蓮集中皆有之，李集尤多，五律格調之最高者也。"
散行格例詩：
晚泊潯陽望廬山
孟浩然
掛席幾千裡，名山都未逢。
泊舟潯陽郭，始見香爐峰。
嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。
東林精舍近，日暮空聞鍾。
此詩四聯全部不對仗。
2、蜂腰格
蜂腰格，全詩僅有頸聯對仗的律詩稱之為蜂腰格。這種律詩詩最多的，並且有很多名篇。比如：杜甫的《天末懷李白》、《月夜》，秦韜玉《貧女》。
宋魏慶之《詩人玉屑》雲："頷聯亦無對偶，然是十字敘一事，而意貫二句，及頸聯方對偶分明，謂之蜂腰格，言若已斷而復續也。"
蜂腰格例詩：
天末懷李白
杜甫
涼風起天末，君子意如何。（不對仗）
鴻雁幾時到，江湖秋水多。（不對仗）
文章憎命達，魑魅喜人過。（對仗）
應共冤魂語，投詩贈汨羅。（不對仗）
月夜
杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。（對仗）
何時倚虛幌，雙照淚痕幹。
《貧女》
秦韜玉
蓬門未識綺羅香，擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。（對仗）
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
3、偷春格
偷春格，指的是本該對仗的頷聯沒有對仗，而是首聯和頸聯對仗。
把首聯及頸聯對仗的律詩稱之為偷春格。這種格式就像冬天的梅花，把春色偷來率先開放，故名"偷春格"。
宋沈括《夢溪筆談》雲："次聯不拘對偶，疑非律詩，然起二句明系對舉，謂之偷春格，如梅花偷春色而先開也。"
偷春格例詩：
漢江臨眺
王維
楚塞三湘接，荊門九派通。 （對仗）
江流天地外，山色有無中。 （不對仗）
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。 （對仗）
襄陽好風日，留醉與山翁。（不對仗）
偷春格為首聯及頸聯對仗，頷聯、尾聯不對仗。
《夢溪筆談》
4、藏春格
藏春格，一、二聯不對仗，三四聯才對仗。藏春格與偷春格相反，似乎把春天藏起來了，到最後的尾聯才對仗。
仇兆螯雲："此詩上四散行，下四整對，亦'藏春格'也"。
首聯、頷聯散行，頸聯尾聯對仗稱之為藏春格。例：
杜甫的《早花》
西京安穩未？不見一人來。（不對仗）
臘日巴江曲，山花已自開。（不對仗）
盈盈當雪杏，豔豔待春梅。（對仗）
直苦風塵暗，誰憂客鬢催。（對仗）
關於對仗別格，大多為前人在格律詩未完全成型前所作。我們現在寫格律詩不可常用，最好不用，偶爾為之到也不傷大雅 。
平仄變體
變體，不以常格而改變律詩體式者。這些變體大部分產生於，律詩形成過程中。如古律體、拗體等；還有一小部分則是格律詩創作過程中，感覺格律束縛故意矯變而產生，如丁卯體、折腰體、順風體等。
格律詩的變體，多指平仄的改變，也有的會造成失粘。
變體分類
1、古律體
古律體，就是對仗押韻同律詩，而平仄似古風，不盡合律的詩體。特別有名的崔顥的《登黃鶴樓》便是如此。《唐詩三百首》，將此詩作為七律開篇之詩。此詩與杜甫的《登高》，一直被後人拿來比較，很多人認為，史上最佳七律定是這二首其中之一。
說起《登黃鶴樓》還有個小故事。說的是李白登黃鶴樓，觀滾滾長江之水，詩興大起。正想作詩一首，然而他看到了牆壁上崔顥的《登黃鶴樓》。頓時詩興全無，扔下一句有崔顥《登黃鶴樓》在前，無人能作黃鶴樓之詩，便離開了。而後李白一直對此耿耿於懷，一直想作一首與《登黃鶴樓》一較高下。終於有一次在他登上鳳凰臺後，寫下了《登金陵鳳凰臺》。也算是了卻了一樁心事吧。
話不多說，來看下古律體的例子：
崔顥《登黃鶴樓》
昔人已乘白雲去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
此詩頸聯對仗。"晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。"為千古絕唱。但此詩平仄卻是不合律。
《登黃鶴樓》平仄出律
《瀛奎律髓匯評》許印芳："此篇乃變體律詩，前半是古詩體，以古筆為律詩，盛唐人有此格。此詩前半雖屬古體，卻是古律參半。崔詩首聯、次聯上句皆用古調，下句皆配以拗調。古律相配，方合拗律體裁。
2、拗體
學過格律詩的，都聽過一句話："一、三、五不論，二、四、六分明。"在創作格律詩的時候，一般在不造成"三平調"、"孤平"等情況下，一、三、五確實可以不論，並被視為合律。這種便是拗體了。
《瀛奎律髓匯評》許印芳雲："律詩無拗字者為平調，有拗字者為拗調。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，總名拗律。"
而在二、四、六位置拗則不行，必須要採取補救的措施，這種措施被稱之為"拗救"。
拗體分為雙拗、單拗。
- 雙拗，一聯中上下兩句皆拗。例如：五律"仄仄平平仄，平平仄仄平"拗作"仄仄仄平仄，平平平仄平"，上下句皆拗。例詩：
杜甫《已上人茅齋》
已公茅屋下，可以賦新詩。
枕簟入林僻，茶瓜留客遲。
江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。
空忝許詢輩，難酬支遁詞。
《瀛奎律髓匯評》方回："'入'字當平而仄，'留'字當仄而平，'許'、'支'二字亦然。間或出此，詩更峭健。"
單拗，一聯中只拗一句者。例如："仄仄平平仄，平平仄仄平"拗作"仄仄平平仄，仄平平仄平"前句不拗後句拗。例詩：
賈島《早春題湖上友人新居》
門不當官道，行人到亦稀。
故從飱後出，多是夜深歸。
門篋收詩卷，掃床移臥衣。
幾時同買宅，相近有柴扉。
《瀛奎律髓匯評》方回評曰："收詩前句不拗，只'掃床移臥衣'拗一字。'掃'字既仄，即'移'字處合平，亦詩家通例也。"
我們現在寫詩，卻是不能拗的。就算拗了，也必須要進行拗救，否則就是出律了。但是按照"一、三、五不論，二、四、六分明。"的說法，在不造成"孤平"及"三平調"的情況下。我們可以小拗可救可不救，（即一、三、五位置拗可不救）但大拗必救（二、四、六位置有拗必救）。
注：關於拗救的方法，因為本文主講變體與別格，在這我就不多說了。我有一篇文章專門講拗救的，有興趣可以去我主頁查看。
“丁卯體”由許渾所創
3、丁卯體
丁卯體為唐許渾所創，因其晚年居丁卯橋，故稱稱之為丁卯體。
依照近體詩的平仄格律，只是將頷聯的出句和對句，這兩句的第五字平仄互換。固定用在首句仄起押韻式的頷聯。將"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"第五字平仄互換成"平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平"。例詩：
和浙西從事劉三複送僧南歸
許渾
楚客送僧歸故鄉，海門帆勢極瀟湘。
碧雲千里暮愁合，白雪一聲春思長。
滿院草花平講席，繞龕藤葉蓋禪床。
憐師不得隨師去，已戴儒冠事素王。
此詩頷聯"碧雲千里暮愁合，白雪一聲春思長。"碧雲千里暮愁合的"暮"字位置，本應平聲，而此處用"暮"字是仄聲，白雪一聲春思長的"春"字位置，本應仄聲，此處用"春"為平聲。這便是典型的許渾的丁卯體。
4、折腰體
粘連，格律詩要求非常嚴格的部分。每聯之間必須相粘。而折腰體，則是兩聯之間失粘了，就像攔腰而斷，故稱之為折腰體。
魏慶之《詩人玉屑》曰："折腰體，謂中失粘而意不斷。"所謂"中失粘"者，指第二句與第三句平仄失粘；"意不斷"者，則指兩句之間聯繫緊密，意脈不斷。
我們來看下例詩：
《宿中山》韋應物
幽人自愛山中宿，更近葛洪丹井西。仄仄仄平平仄平
庭前有個長松樹，平平仄仄平平仄
夜半子規來上啼。
第二句與第三句的二、四、六位置平仄本應相同，才是相粘，而此詩這幾個位置明顯平仄相反，是為失粘了。折腰體不僅限於絕句，在律詩中也有。
嚴羽《滄浪詩話》雲："有絕句折腰者，有八句折腰者。" "八句"指律詩。
李白《登金陵鳳凰臺》
5、順風體
各聯重複使用首聯相同平仄句型，有如順風吹過一般，故稱順風體。例：
岑參《使君席夜送嚴河南赴長水得時字》
嬌歌急管雜青絲，銀燭金盃映翠眉。
平平仄仄仄平平 平仄平平仄仄平
使君地主能相送，河尹天明坐莫辭。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
春城月出人皆醉，野戍花深馬去遲。
平平仄仄平平仄 仄平平平仄仄平
寄聲報爾山翁道，今日河南勝昔時。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
明顯可以看出，此詩頷聯、頸聯、尾聯，都在重複首聯的"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"句式。這種詩體便是順風體了。
亦有不全合順風體者，前三聯使用相同平仄句型，而尾聯與頸聯則合乎律詩。例：
《登金陵鳳凰臺》李白
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
仄平平仄仄平平 仄仄平平平仄平
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
平平平仄平平仄 仄仄平平平仄平
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
前三聯重複"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"句式。最後一聯合律。
詩的變體除了這些，還有更為少見的，比如"吳體"、歐陽修的"禁體"、李白的"六句律詩體"這些非常非常少見，這裡就不多講了，大家知道有那麼個東西就好。
結束語
格律詩的變體和別格，大多是在格律詩未定型之前產生的，是由後人對前人詩作的總結而來。我不鼓勵初學者，在自己創作格律詩時，考慮使用這些變體和別格。應嚴格按照格律詩的規則作詩，以免學詩不成，誤入歧途。學習格律詩的變體和別格，主要還是為了解前賢詩作，瞭解格律詩的發展過程。為了能更深的理解前賢的作品。
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