侍中都督中外诸军事
欧阳中石的正楷捺笔不标准，正楷不是按标准书写吗？你如何看？
欧阳中石的楷书，属于自己的个性笔意，不是临摹的古人笔意，
所写
姿态与他的其他书体风貌一样，尤是行书，更是相似，从笔意看有晋法。
笔画不象唐楷那么严谨，综合篆书古字、隶书气韵的质感，当然在用笔上，还掺有魏碑的刻石之迹，他的楷书算是诸体混成。
下面是他的一幅临摹欧体作品，从笔墨形体上，是意临，没有欧阳询书体的险峻，却增加了笔墨的厚重。一眼看出是属于自己的笔墨风格，
而是有行楷的意味。每一个书者各有各的的书写规律，客观的说，没有窠臼法度，意性大于法度，由此可见一斑，体现了一种对书法艺术的追求不同点，欧阳中石精工于行书。楷书还没有达到一个至高的境界。
但是欧阳中石的书法艺术研究是很高的，对书法艺术的理解有着独特的见解，也有一定的理论基础，一生书法艺术成就已经被大家中肯，弘扬书法艺术方面，做出了很大的贡献，第一个开创了大学书法课，并且有了研究生班，一个德高望重的书法大家。
为何这样说，因为他的书艺造诣颇深，其一书写具有独特的艺术风格。有自己的笔墨风神，特别是行书，大气厚重，洒脱遒劲，姿态别样 ，庄重伟岸不失诙谐情趣，人书俱老，晚年书墨更是老骥伏枥，中规中矩且有中国儒学文化的精神内涵，属于文化界大儒风范，作为一个爱好书法者的理解水平，总有局限性，不可能真正懂得欧阳中石的书艺文化性。一个书家并不仅仅体现在书写形式的造诣还有高深的艺术修养。这才是一个完美的书家气质。
由此无论多少人总在他的楷书提出诸多的异议，其实真正一个书家并非楷书精工，而再有其它，书家各有各的书体良工。再说欧阳中石的笔意楷字，虽不酷似古人笔法，但是也没有不具有法度，而是揉进了己意之度。
有人说，欧阳中石用笔直接入纸，而没有回逆笔锋之说，那是不中肯的，对于逆锋有的直接，有的在挥洒笔墨中逆锋之势，入点画之内，属于高境，一如写的楷书看不出那家笔意，证明属于自己的笔意多，也是高境。启功书体能看出古人何家的笔意？。亦乃很难从表面审视可见。大凡是自己的风格，已经把古人的笔意融化为己，换句话说，就是继承了古典之精髓。而不是窠臼每一点画的笔法非要与古人一模一样。
若有自己的笔墨功夫，去临写任何古人书帖皆有几分入自己的笔墨中。
而对于古人楷书趋于精致逼真，没有自己的智慧笔墨，那才是过之而匠心独运成了匠功。写的再瑧熟，也不属于自己的笔墨创作。属于临摹而已。
现在缺失的是创作自己笔墨姿态，一是初学临帖过程，思维停留在崇楷阶段。二是一生窠臼古人楷意，没有创造己意。两种爱好者从书者，看到书家楷书不精古人书貌之功。就误会书法家的水平高低有了打折扣。疑问芸芸，为何写不出古人严谨的楷则。
提倡临帖是初期，很关键，但是出帖写出自己的楷书笔墨形式，更是贯穿自己的书法水准的高低，基础楷则完备，再有器用巧匠写出自己的笔墨。之变，才是学书法的目的。
浅见，由欧阳中石楷则异议有感。
狂喜淡墨a
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法。欢迎大家提出不同的看法。
欧阳中石先生在书界来说，应该是一位德高望重的书法家，在书法界也是颇受赞誉的！田英章和卢中南老师都是他的学生。欧阳中石先生也是当代为数不多的兰亭奖终生成就奖获得者！
欧阳中石先生是山东肥城人，当代著名的书法家和文学家书法教育家，他是首都师范大学教授，博士生导师，不光在书法方面颇有建树，而且他早年拜在奚啸伯门下学习京剧，所以，欧阳中石先生的京剧水平也是很高的，所以说，这些老一辈的书法家为什么受人尊重和敬佩，就是因为他们绝不仅仅只是会写字，而是对于传统文化都有涉足，因此学养丰富，写出的字也颇有书卷气，是后来模仿者所不能及的！
欧阳中石先生是书法刚刚复苏时候的书法教育工作者，那时的他和书法同道们面临的是全国书法教育工作的问题，所以，他的书法贡献不仅仅在于他自己的书法本身！
我们看欧阳中石先生的书法，并不像我们看到的唐楷欧颜柳赵那样，是大家公认的规整的楷书，而欧阳中石先生的楷书多变化，而且粗细变化显得明显，整个字体显得敦厚朴实，字里行间充满了一种豪情壮志，在街上，我们都能看到很多地方都是使用的欧阳中石先生的字。
很多人说欧阳中石先生的楷书作品里，连捺都写得不标准！我想发出这样疑问的人，可能只停留在自己的小天地里，觉得楷书就是要像欧颜柳赵那样，见圭见角，其实，楷书并不完全如此，况且，欧阳中石先生的书法有很多碑的笔意在里面，一笔一划都是非常有味道的，并不是没有写好，欧阳中石先生的书法是被公认的，具有很高的书法艺术水平！不能仅仅停留在撇捺的问题上。
以上就是我的一些看法，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠读文史！
存希斋书法
就此问题表达一下个人观点，欢迎斧正！
欧阳中石的行草书和楷书水平不在一个档次，前者要超出后者几个等级。但并不影响他成为一代杰出的文化学者和书法教育家！
第一次是因为大学时期的书法教材而接触到的欧阳中石老先生，因为他是教材的总主编，并为教材题名。第一印象是他的字很特别，用笔有自己明显的个人特色，险中有正、妍婉秀美、潇洒俊逸，有种别样的笔趣。
后来随着读贴量的不断增大，二王、苏黄米蔡、欧颜柳赵等一通读下来，便发现其字中有些问题。
当然我没资格对一位德高望重的书届泰斗说三道四，在此只是就字而论字！楷书的不规范确实是欧阳老先生书法事业之殇！
他的书功得法于二王体系，也充分汲取孙过庭的书学造诣，后来又师法米祝，因此在行草书领域已经寻得真经。每每创作行草书，都能得心应手，行云流水。但是楷书（这里的楷是指真书，即严格意义上的正楷）却落下了。
这和他人生的重心息息相关，他的更多造诣，在于学术和教书育人。
在北京师范学院创建书法艺术专业，任首都师范大学教授、博士生导师、书法艺术研究所所长、中国书法家协会顾问、政协委员等公职。
在逻辑、国学、音韵、绘画、戏曲、文学、书法等学科都有精深的造诣。
同时还编著和创作了等身的著作，要知道人的精力是有限的，而楷书又是极吃功夫的，因此从这种意义上来说，他在楷书上的稍微欠缺就不难理解了。
探讨书法技艺、切磋翰墨之功！谢谢您的关注！
藏海书法
说到一种理论，叫不写楷书也照样写行书、行草！照样当书法大家。对此说法，我实在不敢笱同！
启功的行书，行草，草书写得楚楚动人，那可不是启功不会写楷书得来的结果。恰恰相反，启功的正楷，写柳体，二王，颜体个个都是一等一的上品！毛泽东草书写得神彩飞扬，而毛泽东年轻时写得正楷魏碑更是出神入画，个个精雕细刻！
因此，从当代上述二位大师的书法成长经历，可以清楚地看出，没有一个书法大家是跳过楷书直接进入行书或行草而成名的！
题目说欧阳大师的楷书不如草书一说，我认为欧阳的行书就很一般，更勿需罔论其楷书行不行的问题了！
欧阳的书法问题，我认为主要从以下几方面存疑。
第一 黄金分割要求的字形和造型在欧阳体这里消失的无影无踪！欧阳体的造型不美，给人以特别笨的一种视觉！
第二 欧阳体的线条不美，不流畅。其线条中有些主笔位置，不恰当地突然插入了偏锋的板刷体线条，是造成线条不美，字形笨的根本原因！
第三 欧阳体的重心掌握不稳，不准，不耐看！有些字的造型，形成了扭七倒八不工稳的效果。当然这是学米芾的斜中取正，可由于学得不到位，实际效果造成了斜而不正，工而不稳！
第四 欧阳体的线条不美，视觉效果差，没有书画画意的线条美感的加工处理。结字不稳造成的粗线条反差出字形不秀气，更罔论有书卷气的效果了！
妙手文
那个捺画的标准应该是：按照上一笔写完后的笔形直接去写捺画就可以了，至于此捺的长短、宽窄、捺脚的大小、收笔的精粗等任凭笔毫的自然成形。这才有变化，才叫艺笔。否则同笔相似、同字一模不叫书法。
榜书书法
我就说一句话，如果按标准的来写，就不是欧阳中石的字了！
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欧阳中石的楷书捺的写法，是否写在书法的笔法上了，如果写在笔法上，就是好笔法，就是好书法，书法本身就需要多变化，变为书法的魂，不变为书法的死，也就是人们常说的标准字，写标准字不是书法，叫写字。
李行子
我也是这么写字的
微微一笑68497514
法无定法，是中国书法的魅力所在。欧阳中石先生的书法险绝，不落俗套。既具深厚的传统功底又具鲜明的个人特色。我们在欣赏他的书法时，不应以唐楷的标准来说中石先生的楷书怎样怎样。就像金农的隶书，你能说他符合隶书的哪个标准？准确地说，欧阳中石先生的书法自成体系，是多年对中国的书法传承和探索的结晶。
道不远人168
我就问一句话，你们觉得欧阳的字真的好看吗？好看在何处？
