富春山居圖
富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗(無用師)所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化，是黃公望的代表作，被稱為"中國十大傳世名畫"之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的後段稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院;前段稱《剩山圖》，現收藏於浙江省博物館。在中國國務院前總理溫家寶先生的決定下，《富春山居圖》2011年6月在臺灣臺北故宮博物院展出。
作品介紹
前半卷
名稱:《富春山居圖·剩山圖》
館藏:浙江省博物館
館藏:浙江省博物館
浙江博物館《富春山居圖》(《剩山圖》)
尺幅:縱31.8釐米，橫51.4釐米
後半卷
名稱:《富春山居圖·無用師卷》
館藏:臺北故宮博物院
尺幅:縱33釐米，橫636.9釐米
創作背景
《富春山居圖》，始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。
黃公望《富春山居圖·剩山圖》
雖黃公望晚年定居今富陽市境內，但畫卷內容對比寬敞平坦的"富陽江"和山峰峻奇峽谷雄偉的"桐廬江"，就可得知,富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色,20%為富陽的景色.
《富春山居圖》是黃公望82歲時為無用師所繪，用三、四年時間才畫成，畫面表現出秀潤淡雅的風貌，氣度不凡，以浙江富春江為背景，是黃公望的代表作。
明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，幸被吳洪裕的侄子及時從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱"剩山圖";後段畫幅較長，稱"無用師卷"。乾隆年間，一幅富春山居圖被徵入宮，乾隆皇帝愛不釋手，但在隔年又一幅富春山居圖進入清宮。前者稱"子明卷"是後人偽造;後者是"無用師卷"，這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定"子明卷"為真，並在假畫上加蓋玉璽，並和大臣在留白處賦詩題詞，將真跡當贗品處理。直到近代學者翻案，認為是乾隆皇帝搞錯了。從而保住了一個完整的無用師卷。
《富春山居圖》始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。是元代著名書畫家黃公望的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33釐米，長636.9釐米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號一峰，工書法、通音律、善詩詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學習山水畫，出名時，已經是年過八旬的老翁了。黃公望把"畢生的積蓄"都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，歷時數載，終於在年過八旬時，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷--《富春山居圖》。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，佈局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水錶現得淋漓盡致，達到了"山川渾厚，草木華滋"的境界。
此畫卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷.黃公望(字子久)為元代最負盛名的畫師，在畫史上的影響頗大。他在《山水訣》中，明確提到模寫。他說:"皮袋中置描筆在內，或於好景處，見樹有怪異，便當模寫之。"子久作品存世不多，其中最佳者當屬《富春山居圖》。為了創作《富春山居圖》，他在"領略江山釣灘之勝"時，"袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記"。此畫始畫於至正七年(1347年)，此時子久年近八旬，畫中所題文字表明，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的讚譽，"子久畫冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。"
張宏臨黃公望富春山居圖
元 黃公望《富春山居·子明卷》
浙江省博物館藏《富春山居圖》
局部圖
局部圖
局部圖
局部圖
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