书法影响力

我练过多年米芾行书，深刻体会到他的行书难练，就在于笔法上变化多端。就笔法特色来说，一般人说他“八面出锋”，我具体分析为以下几点：

1、中锋、侧锋随机转换无固法

中锋、侧锋并用，提按并施，藏露有致，使笔法跌宕多姿，达到“四面八方，笔意俱到”之境地。如《苕溪诗》中“堆”字，多以中锋书写，藏头护尾，精神内敛。而大多数的字是中锋、侧锋在使转中变化，随机应变，没有固法。

如“花”字写法，先以侧锋入笔下顿，而后调整为中锋逆笔向右上出锋,然后又以露锋下顿，后提笔出锋，接下一横画，而横画以逆笔藏锋起笔，以中锋向右上行笔至未尾笔不离纸地顿笔，以侧锋向左下写撇画，至收笔处又调整为中锋出锋。

2、方笔、圆笔、尖笔、转笔、折笔力求变化，尤其转笔很精彩

如《蜀素帖》中的“牵”字的秃宝盖的横钩，先提笔入纸右行,接着转笔作弧状运笔，然后向下提笔出锋,整个笔画圆转流美，筋力尽显。“物”字勿部写法都为转笔，很精彩

3、提按变化，穿插互用

提笔、按笔是行草书中非常关键性的用笔动作，有的以提笔为主，有的以按笔为主，米芾行书的提按动作显现在每一笔画，每一个字当中，按中有提，提按穿插互用。如“之"字的捺画以上部分，主要是提笔，相比较捺画细劲，但提笔中仍有按笔动作，捺画主要为按笔，担末尾处却为提笔出锋。

4、疾笔、涩笔和谐共存

书法中对行书迟速的理解，一定要把握好其辩证关系。在米芾行书中，疾笔而不虚弱单薄，涩笔有庄重肃穆之态而不滞缓无力。

如《苕溪诗帖》中“故”为疾笔，《蜀素帖》中“疑”为涩笔，有时候疾笔和涩笔在一画之中，一字之中，同样存在，耐人寻味。

米芾行书笔法，变化多端，还远远不止这些技巧，我只是总结一些个人体会，分享给大家，希望有所帮助。更多书法技巧文章，欢迎关注【麓风轩】书法公益课堂

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米芾用笔的主要特点是：善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势和汽着痛快的风格。

他的字起笔往往很重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。他的勾画极富特色，顿挫有力。

他的字捺笔的变化很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在收笔，有时却在一笔的中间，对于较长的笔画则一波三折。

米老怪自称是“集古字”，这有自谦的意味，但更多的是一种自信与得意。

他对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，对书法的分布、结构丶用笔都有独到的体会。

他的书法中常有倾侧的体势，欲左先右，欲扬后抑，以增加跌宕跳跃的风姿和骏快飞扬的神气。

章法上，老米重视整体气韵，兼顾细节，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机锋，把裹藏、肥瘦、疏密、简繁等对立因素融合在一起。

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米芾行书笔法特点主要有以下几个方面:

1 “八面出锋”。米芾曾经说过，善书者仅得一面，吾独得八面。实际上，所谓出锋，是指笔与纸面接触的方向而言。一面与八面，是相对而言，并非是实指。也就是说，善书者并非绝对只是一面出锋，米芾也不是绝对只有八个面。实际上，笔与纸面接触，是可以有无穷多个面的。举例如下图“娑”字:

2 “强烈的提按对比”。提、按是用笔的基本方法，但是，在米芾之前，如此多地使用提按的强烈对比，也是没有的。如下图:
这个“霞”
字出自米芾《淡墨秋山诗帖》，“雨”字头横笔，细若游丝，是从重按短竖转向提笔再到按，才产生如此效果。米芾此笔绝非任意为之，这样处理后，雨字头顿时没有了拥堵之感，这个“一线天”带给我们无限舒畅！当然，米芾的这个用笔特点，不但体现在同一字的提按对比，还体现在不同字之间的对比之中。这就涉及到章法了

3 “广泛地使用侧锋与中锋互相转换”。这一点可以说，是米芾行书的一大特色。如下图的“客”字宝盖头的写法，短竖转横划时，先侧锋入笔按下运笔，然后调整笔锋至中锋运笔，然后侧锋完成横钩。大胆使用侧锋，使米芾行书结字顾盼生姿，绮丽异常。
4 “行笔快”
。米芾曾经自嘲写字为“刷字”，是说他自己的写字用笔速度极快，从单个字如上图的“闲”就可以明显感受到，根本不事雕琢，绝不拖泥带水，然而却能浑然天成，我们不得不佩服米芾用笔之精熟与老辣！

以上米芾行书的用笔特点，你赞成吗？欢迎留言交流！

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一、米芾简介

米芾，字元章，湖北襄阳人，北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了"米点山水"。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称"兄"，膜拜不已，因而人称"米颠"。宋徽宗诏为书画学博士，又称"米襄阳"、"米南宫"。米芾在书法领域颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。 主要作品有：《苕溪诗》、《蜀素帖》、《多景楼诗》、《虹县诗》、《研山铭》》、《拜中岳命帖》、《李太师帖》、《张季明帖》、《向乱帖》等。

二、米芾的书法

写字好不好看，无外乎三点：起笔、运笔和收笔。每个书法家都会有自己的特色和自己的风格，米芾也不例外，米芾的行书多偏向于行草，就是行书和草书的结合字体，你们只要稍微注意看一下他的字，就会发现特别具有个性，米芾的行书很讲究起笔，然后是笔走龙蛇，就如他的个性——随心，收笔更具他的个人特点，苍劲有力。这些就是米芾的行书展现出来的特色。

我本人更喜欢行楷，字体看起来行云流水、给人一种更整齐洁净的感觉。小伙伴们，你们喜欢什么样的字体呢？

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米芾的书法理念，强调“字不作正局”，“须有体势乃佳”，因此其结构造型表现为“左右倾侧，摇曳生姿”，强调夸张体势的变化，加强左右倾侧的幅度。

姜夔《续书谱·真书》谈米芾的笔法理念:

“翟伯寿问于米老 曰:书法当如何?‘米老曰:无垂不缩,无往不收。’”

后人在此基础上,发展为“逆入回收”。所谓的“回收“，其实是下一笔画的开始,笔势上有一个挑出的尖或映带；“逆入”，其实是上一笔画的继续，笔势上有一个回顶的动作。“回收”与“逆入”之间所映带的牵丝，不属于笔画,而是笔势的表现。“逆入回收”主要强调上下笔画的连贯。

后来的理论研究越来越细密,不从整体连贯和连续书写的角度来研究用笔,仅仅就笔画论用笔,将笔势看作是笔画的一部分,结果歪曲了“逆入回收”的理论,为起笔而起笔,为收笔而收笔,“回收”与“逆入”之间没有笔势连贯,甚至还会把“逆入”与“回收”误解成封闭式的藏头护尾,在线条两端重重按顿,如同加上两个圆形的句号,截止了点画线条的运动态势,使它们互不相关，写出来的点画如同积薪，字形僵硬呆板。

明董其昌看到这个问题的严重性,在《画禅室随笔》中指出:

“米海岳书无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也, 然须结字得势。”

强调“结字得势”是前提,只有在上下笔画笔势连贯的基础上,这八个字才能成为真言,成为无等等咒。今天,“无垂不缩,无 往不收”仍被奉为学书圭臬,学生一拿起毛笔, 老师就会教这八个字,但是几乎全部忽视了董其昌补充的“结字得势”。

不重视结构造型，唯笔法论，笔法至上的摸象之谈，与米芾的笔法理论，在本质上严重脱节，这是传统书法的继承发扬最大的障碍。米芾的书法风格，论者以为“风樯阵马，沉着痛快”。米芾的结构造型“字不作正局”，“须有体势乃佳”；因此，他的笔法，是配合其结构而产生的，可以用十二个字来表达：

无垂不缩，无往不收，狠实劲利。

米芾的行书笔法，和他的行书结构造型浑然一体，不可两分。正所谓“结构生笔法”，什么样的结构，就需要什么样的笔法相契合匹配。

任何一个书法家的笔法，都是遵循“三过其笔”的，千古不易的笔法三原则。即讲究“起笔、行笔、收笔”的到位。在这个前提下，”起笔、行笔、收笔”的幅度是无限可变的。

米芾的笔法特点，当然也不外乎”起笔、行笔、收笔”“三过其笔”，但他的笔法的狠实劲利，是古今仅见的，这就是米芾笔法的突出特点。

如果要具体说明米芾的笔法特点，语言和文字是苍白的。米芾的笔法，即使小小的一个点，每一个字中的点都不相同，都有幅度不同的变化，更不要说描述全部笔画的笔法特点了。

我们只要抓住米芾书法结构的“字不作正局”，“须有体势乃佳”，配合以笔法的“无垂不缩，无往不收，狠实劲利”，就足以理解，掌握米芾的笔法了。

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看似癫狂的米字米人，其实追其内，还是很正，韵，意的。骨正，宫紧，行笔厚实。后人学其形，倚侧，刷笔之类，只是表面的技术等，虽然是可以临学，但读帖却要追其内在的。这是他自己的秘密。临的再好，或者说抄的好，其实只得其十分之一。字只是字，要是把它当成艺术，可就不能简单临摹。但凡大家，都有其共性在里面。又很系统，还有就是转化成自己的东西这个过程需要悟的，如耍大刀，可以耍的像，但是那个劲力收放，韧劲等。他平时是咋样的学习思考状态，在打仗时临敌的心态，气概，等等咋样的，不得而知，所以要学其内，其精气神。而且是共性的。一言难尽，只可意会其味道。

艾阿迦

米芾的行书笔法笔法有什么特点？小编认为他的书法有这些特点，下面就和大家分享一下自己的见解吧。

第一，米芾的行书笔法非常飘逸个性。米芾的书法完全就是非常随性的表达了自己的文化情感，切，也写得非常的有自己的笔法骨感，但是却要看得懂具体是写的什么字，完全是一种经典的书法笔法。

第二，米芾的行书笔法结构工整，稳而不俗。米芾的书法写字是非常的工整的，但是却也从稳中透露出一种书法的矫健，看起来就是一大书法家的节奏。

以上两点就是小编知道的米芾的行书笔法的特点。希望对大家有用。

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2015年，在头条上看到米芾老师的字，作为一名90后书法爱好者，深受其字的魅力所吸引，记得是《蜀素帖》，观其字，两个字，畅快。逐遍寻其贴，细加揣摩学习研究，有所得便加与练习，融入已字之中，广向书友请教，交流。说其字特色，那就是其自称的“刷字”，什么意思？米芾自称"刷字"，明里自谦而实点到精要之处，"刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，八面出锋。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看，"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，这也让他的字多奇险，为达奇险的效果，米老曾拜石为师，也因此有人称其为“米颠”。要深入了解米老，可仔细读米老的《自叙帖》，了解他的学书过程，找那些帖子的学习。要学米字，那得一定的书法基础，对手中的笔有一定的掌控能力，仔细品贴，勤加练习，念念不忘，必有回响。当今对米字研究应用最有成就者，周慧珺老先生，网上也有许多老先生写字教程，对米字笔法的讲解，也许会对书法爱好者有所帮助。谢谢大家，希望有所帮助！【我是元道，90后传统文化爱好者，致力传承优秀传统文化】

清水轩之元道

个人觉得：米芾的行草书法，得王献之之笔意，俊俏流畅，豪迈不羁，四面玲珑，向背自然，性格独树，婉转灵活，外向有锋，内侧圆滑，笔笔见功，字字风起。其存世书法有（苕溪诗）（蜀素）（虹县诗）（向太后挽词）等。不失为宋朝一大书画家。

郁香墨

米芾行书的用笔特点可以归纳为四点,即变长为短、变断为连、变直为曲与刚柔兼济。

關鍵字: 文化 笔法 侧锋