黃苗子（1913~2012），廣東中山人。當代知名漫畫家、美術史家、美術評論家、書法家、作家，曾任《新民報》副總經理、貿促會展覽部副主任、人民美術出版社編輯。
這個文藝界的老頑童，自稱“行走在藝術世界裡的小票友”，以“玩票”的心態，玩出了大家風範。70歲時寫的遺囑，更是驚呆了眾人！
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追尋漫畫 離家出走
1913年，黃苗子出生在廣東中山一個既有深厚文化傳統，又不乏革新思想的家庭。祖父黃紹昌，曾在張之洞創辦的廣州廣雅書院（清末時期廣東的最高學府）教授詞章。父親黃冷觀從師範學校畢業，卻從業於報界，熱衷於社會活動，鼓吹革命，是孫中山創辦的同盟會會員。黃苗子雖只有初中文憑，但從小耳濡目染，詩、書、畫樣樣精通。
15歲那年，黃苗子接觸到由葉淺予主編、當時漫畫界幾位中堅人物參與的《上海漫畫》週刊，為他打開了一扇通往漫畫創作的大門。上海這座遙遠而陌生的城市，頓時讓黃苗子覺得熟悉而親切起來。他覺得惟有畫漫畫才值得自己花費精力，身邊那些有趣的事只有在漫畫中才能體現出來。
黃苗子《弘一法師的小屋》
後來，受嶺南畫家黃般若的鼓勵，他開始為香港的《骨子》報、廣州的《半角漫畫》畫漫畫。向報刊投畫稿需要個筆名，黃般若勸道：“你的小名‘貓仔’，把兩個偏旁去掉，‘苗子’不是現成的筆名嗎？”從此，“黃苗子”的聲名越來越響亮。
黃苗子《空山無人 水流花開》
1929年，16歲的黃苗子創作的漫畫《魔》入選香港學生畫展。他把作品寄給了《上海漫畫》，沒想到不久就發表了，而且接到漫畫家葉淺予的親筆回信。黃苗子喜出望外，這使他更加喜愛漫畫，對上海也無限嚮往。對於兒子的藝術天賦，父親黃冷觀卻表現得不屑一顧，他極力反對兒子畫漫畫。1931年1月，黃冷觀將從中華中學畢業的黃苗子送入香港華仁書院學習英文，這讓黃苗子苦不堪言。
黃苗子作品
1931年10月，黃苗子度過了他的18歲生日。一夜之間，他覺得自己長大了，應該走自己的路。第二年，黃苗子買了去上海的船票，登船遠行。黃冷觀是個刀子嘴豆腐心的父親，得知黃苗子離家出走，當即給時任上海市長的同鄉兼好友吳鐵城拍電報，拜託他關照兒子。
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身在官場，心在藝壇
1938年於廣州（左起：沈傳仁、黃苗子、丁聰、夏衍）
在吳鐵城的安排下，黃苗子任職於上海市政府。雖身在官場，但心在藝壇，黃苗子認識了漫畫家葉淺予、華君武、丁聰、張樂平等人，常為葉淺予等主辦的漫畫雜誌《時代》投稿，後加入《良友》漫畫畫報作編輯。黃苗子的才華、學識和活動能力，給美術界特別是漫畫界人士留下了深刻印象。他陸續在《生活》雜誌、《良友畫報》、《時代漫畫》、《上海漫畫》等刊物上發表漫畫作品，還與葉淺予、張光宇等人一起組織漫畫界活動。
以《作家漫寫》為題的作家肖像漫畫，連載於上海《小說半月刊》，1934年至1935年，黃苗子作
《小說》半月刊創刊於1934年5月，從第3期改版為大開本。也正是從第3期開始，版權頁“編輯”一欄出現了黃苗子的名字。從這一期始至終刊（第19期），封面畫大都出自黃苗子之手。由於是彩色封面，加之開本寬闊，視覺誘惑力強，完完全全展示出海派風情。黃苗子在封面畫下的簽名很特別，“草字頭”拆兩半中間夾一個“田”字，橫寫，那一時期很流行這樣的簽名方式。
1936年第一屆全國漫畫展，左起丁聰、黃堯、華君武、黃苗子
1936年夏天，黃苗子和魯少飛、葉淺予、張光宇、張正宇、王敦慶等人發起籌備一個全國性的漫畫展覽會，這次展覽是中國漫畫史上第一次全國漫畫展覽，彙集了來自全國以及海外華僑漫畫界的600多幅作品。幾年過後，黃苗子逐漸從一個漂泊來滬的漫畫愛好者，成為上海漫畫界的中堅人物。
黃苗子《鸛魚石斧》
除了在各大漫畫雜誌上發表作品，黃苗子還撰寫了不少理論探討性的文章和評論文章。20世紀30年代有一本彙集了魯迅、胡風、豐子愷、郁達夫、茅盾、葉聖陶等諸多名家文章的《小品文和漫畫》，其中即有黃苗子的一篇《我的漫畫理論——一個嚇人的題目》。
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藝術做媒，文化做友
鬱風與黃苗子
上世紀30年代，上海的霞飛路有個“漫畫俱樂部”，文人雅士經常在那裡聚會，黃苗子就是在那個俱樂部結識了文學家郁達夫和他的侄女鬱風。當時，黃苗子24歲，鬱風21歲，二人最初在上海相識，後因為抗日戰爭奔赴不同的城市，幾經周折，最終在重慶相逢。因為意趣相投，黃苗子和鬱風之間的距離越來越近，他們經常在一起談論文藝和國事。
1944年5月，他們在重慶天官府郭沫若的家裡舉行了訂婚儀式。同年11月，在嘉陵賓館舉辦婚禮，書法家沈尹默做證婚人，贈詩：無雙妙穎寫佳期，難得人間絕好辭。取譬淵明遠風日，良苗新意有人知。柳亞子和郭沫若合詩：躍冶祥金飛鬱鳳，舞階幹羽格黃苗。蘆笙今日調新調，連理枝頭瓜瓞標。
黃苗子和鬱風書畫合璧，被譽為中國藝術界的“雙子星”。在藝術創作上，夫婦倆彼此互為師友，開畫展必然是兩人聯展，就連出畫集也是這樣——一本精美別緻的書畫集，書分兩面，從前往後翻是鬱風的畫，名曰《小小畫集》；從後往前翻是黃苗子的書畫，名曰《我這本畫冊》。鬱風優美柔和的畫面，配上黃苗子粗礪剛猛的書法，剛柔相濟。
《金文彩墨圖》黃苗子
《山空秋色圖》鬱風作
黃苗子曾說：“我和鬱風走到一起，可以說是藝術做的媒，我們的結合完全是志同道合，然後互相影響，你中有我，我中有你，融為一體。興趣一致，心靈相通，互相理解、互相支持，這是愛情、婚姻牢固的基礎。”
黃苗子與鬱風
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文人之情，惺惺相惜
朋友是黃苗子一生中最大的財富，他曾說：“我這一輩子得到過最大的益處就是朋友，我原來只是中學畢業，沒有什麼學歷，都是靠長輩、朋友的幫助，才有了一些學問。”
1957年，黃苗子到廣州送母親上船回香港，為了研究唐代畫聖吳道子，特別去中山大學拜訪陳寅恪先生。當時，陳寅恪的眼睛已經看不清楚，要跟著一條白線去課堂。黃苗子記得：“陳老的頭腦十分清醒，博聞強記。他指導我，讓我查《新唐書》——第幾卷第幾頁有一些有關唐代壁畫的材料，《舊唐書》第幾卷第幾頁也有——都是如數家珍。”
目盲後的陳寅恪
19世紀50年代的北京，黃苗子曾是詩人聶紺弩家中的常客。他回憶：有一天我跟聶紺弩開玩笑，我說他是研究古代小說的，研究“三國”、“紅樓夢”、“金瓶梅”、“水滸”，我給他書房起個齋名“三紅金水之齋”。他高興得不得了，讓我用隸書寫好了掛在書房。
聶紺弩
黃苗子還與啟功、王世襄等人來往密切，1976年唐山地震後，北京芳嘉園小院的主人王世襄不肯離開他收藏的寶貝，竟想出一個辦法：在他心愛的紫檀大櫃裡睡了好幾個月。後來黃苗子書寫一聯贈他：“移門好教櫥當榻，漏屋還防雨溼書。”橫批：“斯是漏室。”
啟功與王世襄
啟功和黃苗子、鬱風夫婦
黃苗子和畫家許麟廬有著近半個世紀的交情，兩人經歷苦難的時候在生活上相互幫助，在藝術上更是難得的相互欣賞。有一次，一位青年畫家口出狂言，說：“許麟廬的畫易學，三四筆便是蘭草，一兩撇便是竹子，我正在這方面用功，三幾個月，我的畫就可以在琉璃廠見咧。”
許麟廬
黃苗子在報紙上看到這些話後，不禁為這位青年畫家捏一把汗，同時也想為老友鳴不平。於是，黃苗子寫了一篇《下手風雨疾》的文章，他在文中說：“我真想奉告這位青年畫家、這位老弟，許麟廬的‘三四筆’‘一兩撇’是要花一輩子苦功夫的。你想走捷徑，三幾個月，沒門兒……”青年畫家看到後，心中不禁愧疚萬分，連忙致信許老和黃老表示歉意。
黃苗子懂得維護別人的尊嚴，所以他能夠在許麟廬被青年畫家輕蔑時，挺身而出，為老友仗義執言。同時也以十分友善的態度，對狂傲的青年畫家稱之以“老弟”，給予其善意的提醒和真切的勸告，促其改過改正。這樣一種既能立人達人，也能誨人救人的態度和做法，讓人由衷地信任和敬重。
黃苗子書法
自古就有文人相輕、同行冤家的說法，而黃苗子處世灑脫大方，以開放包容的心胸與同行交流，讓人感懷欽佩！因此，無論是在上世紀30年代的上海，40年代的重慶，50年代的北京，還是80年代後的劫後餘生，人間事滄海桑田，朋友們風流雲散，黃苗子始終是眾人的黏合劑，他的家也始終是南北文化人的驛站。
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廣交名人，收藏頗豐
齊白石、黃賓虹、張大千、李可染、廖冰兄、丁聰、啟功、黃永玉、黃胄、韓美林等人，都是黃苗子在美術界的好友。他說：“從二十歲到上海開始，我就得到很多朋友對我的啟發、教育，所以我覺得要談藝術，首先朋友的影響是不可忽略的。”黃苗子的很多收藏，也都來自朋友的贈予。
徐秉方 竹雕 啟功黃苗子書法 臂擱
臂擱竹製，立式構圖，中間留開光，上刻有啟功作，黃苗子書二十一字銘：“習靜跏跌當禪板，閣臂鈔書力可緩，一節能持莫嫌短”，字體康健有力。啟功、黃苗子均是二十世紀中國著名的書法家，徐秉方先生又是竹刻大家，從一定程度上來講，這件作品合三人之力完成。
黃賓虹《陽朔一角》 黃苗子舊藏
據《黃賓虹年譜》記載，1935年，黃賓虹時年72歲，任暨南大學教授。9月，黃賓虹在新華藝專校長汪亞塵家一次雅集中，與徐悲鴻合作《雜樹巖泉圖》並題字贈給黃苗子。平時，黃苗子的書法也經常得到黃賓虹的指點。
1951年，黃苗子與齊白石、葉淺予
黃苗子當年與齊白石老人關係也非常密切，齊白石去世後，他主持了手拓齊白石老人印譜。
趙無極 《無題》黃苗子舊藏
簽名：無極 88
邊跋：此八十年代趙無極兄自法歸國時所贈。每一展觀，心神一暢。苗子記於無夢盦。
鈐印：黃五（朱） 苗子（白） 風苗心賞（白）
趙無極也是黃苗子的知己，19世紀80年代，趙無極自法歸國時，專門贈與黃苗子一幅名為《無題》的畫作。
2008年，嘉德曾舉辦黃苗子個人收藏拍賣專場，90件拍品中包括齊白石的《群蝦》、張大千的《人物雜樹圖》、林風眠的《葦塘鷺鷥》、吳冠中的《竹澗鳴泉》、趙無極的水墨畫《香山印象》等70餘幅畫壇師友繪贈的作品，而好友黃永玉的作品更多達十餘幅。
2006年，黃苗子於黃永玉的家鄉鳳凰題寫“月是故鄉明”
說起黃苗子和黃永玉的交往，還要回溯到1946年。當時黃永玉22歲，黃苗子33歲，黃苗子收購黃永玉的木刻畫，幫助黃永玉走出了生活窘境。從此他們有了幾十年的交往，成為了終身知己。青年時的黃永玉經常向人借書，有些藏書豐富的人不樂意借給他，黃苗子從沒有拒絕，甚至主動地推薦奇書給他。
2011年8月7日，黃苗子（左）最後一次來到黃永玉家
黃苗子對黃永玉說：“我的書庫就是你的書庫，要什麼借什麼，要什麼給什麼。”黃苗子珍藏的很多速讀書卡片，也不吝借給黃永玉，一借就是三月半年，任抄任用。黃永玉至今都敬佩不已：“和苗子兄的交往真是珍貴難忘，他對人都是那麼從容溫潤，他是一道清流絕響。”
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幽默處世，遺囑驚人
70歲時，黃苗子曾寫下遺囑：堅決反對死後開追悼會、座談會，不留骨灰，也不設靈堂。否則，引用鄭板橋的話：‘必為厲鬼以擊其腦’。還主張將自己的骨灰倒進馬桶，或是拌到豬食裡餵豬。他行文流水般的散文遺囑，漫畫大師般淡然的胸懷，驚呆了文藝界。
黃苗子行書作品龔自珍《秋心二首》
黃苗子晚年住院時，剛住進去人們都對他畢恭畢敬。但很快，他就以幽默謙和的性格與大家親和起來。雖然每隔一天就要做幾個小時的腎臟透析，但他臉上很少顯出難受的表情，護士都心疼了，他卻跟她們開玩笑：“沒事兒，我是特殊材料做的。”
黃苗子作品
和其他老年患者不同，雖然躺在病床上，但黃苗子卻“該看書看書，該畫畫畫畫”，興起時還會為護士畫上一幅肖像畫。許多護士喜歡工餘陪他說話，有人還順便“整蠱”他一下，捏他鼻子逗他玩。更有“膽大妄為”者，趁他熟睡之際，抓起毛筆在他額頭上畫個“王”字。黃苗子發現後不僅不以為忤，還得意洋洋地說：“把老貓變老虎，爽歪了！”
一位護士讚歎說：“他是個不想讓別人悲傷、老是希望帶給別人歡樂的人，這是一種很高的境界。”
黃苗子一生都在用心交朋友，用感恩的心去為人處世。正如他在《畫壇師友錄》中所說：“生平所受師友之恩，如恆河沙數。” 他的崇高交際風範，值得我們學習推崇。
2012年1月1日，黃苗子眯縫著眼睛笑著說：“我今天100歲了。” 7天后，他翩然而去，逝前欣慰地說：“我該做的事都做完了！”
如他廣為人知的漫畫作品一樣，黃苗子的一生充滿了漫畫般的幽默、達觀、瀟灑。但細細端詳，又不難發現這份詼諧背後的深刻與廣博。
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