奶瓶VS主義
瓊瑤劇之所以沒人拍，因為它已滿足不了人們日益增長的文化需求，放在影視劇上來說，就是它與現在的影視劇市場走向是不相配的。
先來說一下瓊瑤劇的特點：
臺詞繁瑣，繞一圈才能說到重點，喜歡用重複、排比的句式來陳述，凡是男女對手戲必有小學生鬥嘴式對話。
例：《又見一簾幽夢》
紫菱：雲帆，我暈車耶！
雲帆：怎麼會暈車呢，這只是馬車呀。是不是中暑了？有沒有發燒？
紫菱：我不是那種暈車！我是坐著這樣的馬車，走在這樣的林陰大道上，我開心得暈了，陶醉得暈了，享受得暈了，所以，我就暈車了。其實，我自從來到普羅旺斯，就一路暈。我進了夢園，我暈；我看到了有珠簾的新房，我暈；看到古堡，我暈；看到種薰衣草的花田，我還是暈；看到山城，我更暈。反正，我就是暈。
《情深深雨濛濛》
男：對，你無情，你殘酷，你無理取鬧。
女：那你就不無情!?不殘酷!?不無理取鬧!?
男：我哪裡無情!?哪裡殘酷!?哪裡無理取鬧!?
女：你哪裡不無情!?哪裡不殘酷!?哪裡不無理取鬧!?
戀愛大過天，主角們絕對的戀愛腦，而且細水流長的愛情是不存在的，必須得談得轟轟烈烈、感人肺腑。
例：《還珠格格》
紫薇：爾康，一個破碎的我怎麼去拯救一個破碎的你？
五阿哥：小燕子，我真的好喜歡你，不管是那個刁蠻任性的你，活潑可愛的你，還是現在這個楚楚可憐的你，我都好喜歡好喜歡。
女的會哭，男的會吼。
劉雪華老師曾說，瓊瑤劇簡直就是哭戲的代言人，沒有哪一部戲最後不是哭得肝腸寸斷，絕對收不了場；對男主角要求也絕對簡單，漂亮儒雅，一身書卷氣，他可以沒有身手，但一定要能叫會吼。
再來看看近幾年國產劇的發展，《琅琊榜》、《甄嬛傳》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《張安十二時辰》、《鶴唳華亭》、《慶餘年》等等製作精良，質量上乘，口碑不錯的大IP的崛起，不僅提高了什麼才是好的影視劇的門檻，同時觀眾的審美也在提高，越來越挑剔了，隨著時代的發展，觀眾對於電視劇的要求也越來越高。
顯然，瓊瑤劇已經不適用於這個時代。現如今我們常看到有人拿出以前瓊瑤劇的臺詞當笑話來看，當你重看瓊瑤劇，還會驚訝發現原來劇裡的角色三觀都不太正，為了情愛胡說八道，特別是《情深深雨濛濛》裡主角書桓“渣男”的形象讓人印象深刻，明明是腳踏兩船，卻被他演繹得如此理所當然，委曲求全的樣子。
所以說，無論從內容還是製作上看，瓊瑤劇都是與現在的影視市場的大方向脫節的，這樣就不難理解為什麼現在沒人再拍了。
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