2020-01-27 00:48:58 佚名

遊書斌

歷來畫國畫都極重視用筆、用墨以及用色。但用水也不可忽視，從某種情況來說，甚至比用筆、用墨、用色還要重要。

用水，是用筆、用墨、用色的“先行官”。幹筆難潤墨，幹墨難作畫。色需水融，墨需水和。

用水，是繪畫的一大功夫。用水是否適度是一幅畫作成敗的關鍵。乾溼、濃淡、深淺、虛實，全賴水分的適度掌握，加以表現。

用水，必須清水潤筆。一般說，須置兩隻水盅：一盅洗筆，一盅調色。水濁須換清水，水清筆方靜，墨潔色淨，畫有生機；水汙筆難淨，墨汙色則滯，畫則沉悶少生氣。

用水，是掌握乾溼的重要方法。水多則溼，水少則幹。需溼時過幹就缺韻氣；需干時過溼則臃腫。該干時須幹，該溼時須溼，而乾溼適度掌握就必須靠水。海派名家唐雲愛畫小雞，他筆下的小雞，茸茸的嫩毛，煞是可愛。之所以畫得生動有趣，是因為他恰如其分地掌握了用水量。

初學者，往往苦於用水不得其法。不是用水多了，就是用水少了。所以說，用水與用墨用色之間並無矛盾。用水之法是用筆、用墨、用色之法的基礎。

用筆與用水關係極其密切，倘若不會用水，畫筆也難畫出好作品。畫品的氣韻往往就靠溼筆或枯筆來表現的。

“水”在中國畫中是一種顏色，只不過是無顏之色罷了。而白色卻是“有色”，是有限的，“水”則是無限的。李可染說：“水墨畫用水實不容易，一般用筆沒有功力，墨中水分不宜太多。初學畫者筆內水分過多，用筆又不能控制，使墨漫漶飄浮在紙上，成為浮煙脹墨，物象泡松滑膩，失去骨力，是繪畫的一大弊病。”這是他長期教學的經驗。凡習畫者，對此皆有感受。

一道霞光

歷來畫國畫都極重視用筆、用墨以及用色。但用水也不可忽視，從某種情況來說，甚至比用筆、用墨、用色還要重要。

用水，是用筆、用墨、用色的“先行官”。幹筆難潤墨，幹墨難作畫。色需水融，墨需水和。

用水，是繪畫的一大功夫。用水是否適度是一幅畫作成敗的關鍵。乾溼、濃淡、深淺、虛實，全賴水分的適度掌握，加以表現。

用水，是掌握乾溼的重要方法。

水多則溼，水少則幹。需溼時過幹就缺韻氣；需干時過溼則臃腫。該干時須幹，該溼時須溼，而乾溼適度掌握就必須靠水。海派名家唐雲愛畫小雞，他筆下的小雞，茸茸的嫩毛，煞是可愛。之所以畫得生動有趣，是因為他恰如其分地掌握了用水量。

傅抱石鏡泊飛泉

初學者，往往苦於用水不得其法。不是用水多了，就是用水少了。所以說，用水與用墨用色之間並無矛盾。

用水之法是用筆、用墨、用色之法的基礎。

用筆與用水關係極其密切，倘若不會用水，畫筆也難畫出好作品。畫品的氣韻往往就靠溼筆或枯筆來表現的。潘天壽雁蕩山花圖軸 122cm × 121cm1963年作

趙少儼

中國畫主要以墨體現效果。墨通過運用水調，已經產生五色，初步夠完成畫作，其它色彩僅僅是錦上添花。個人認為，判斷一幅中國畫檔次，除了筆法，關鍵就是墨色的運用。附上近日作業，請朋友們指導。

蘿崗中一

我認真寫了一個回答，剛要發表，被一個廣告給衝丟了，氣死我了，不寫了。發幾張畫吧。從下面的畫可以感受一下用墨，我用的也不是特別好，算是懂。

畫家企管專家

水是起稀釋作用的液體，用於調色調墨。

水可以混用，也可單用。單用時，有破墨、破色的效果。混用時，水量大小效果也不同。水量大，則可以產生華滋、朦朧的概括效果。水量小，則起到枯澀、厚重的效果。而水量適中，則能夠精準地描畫對象，起到渾厚華滋，蒼潤並濟的效果。

煙雨迷濛、雲蒸霞蔚、亂雲飛渡，都是山水畫家追求朦朧美的至美境界。古代畫家與現代畫家相比，後者更注重用水。有不少畫家用水得心應手。有人為追求某種極致不用水，如張仃的焦墨山水寫生只用墨；也有人大水大墨大色，痛快淋漓。如張大千的《長江萬里圖》，把大量用水的效果發揮到極致！而蔣兆和的人物畫把用水控制得十分精準。如代表作人物畫《阿Q》，其麻木的面部表情和突起的青筋，描畫細緻入微、生動傳神給人們留下了極為深刻的印象！