拍电影的人，都是天使。
天使们不愿意忘记，天使们静静地看着别人的一生一世，拍别人的故事，而他们一生最珍贵的记忆，正是拍电影。
——是枝裕和
相信喜欢看日本电影和悬疑剧情片的小伙伴
肯定最近都在关注一部新片的动向
没错，正是在2018年3月
荣获第41届日本电影金像奖最佳导演、最佳编剧、最佳剪接奖的
《第三度嫌疑人》
影片的导演是枝裕和
是世界导演中不可多得的家庭伦理片大师
本次影片也是他创作风格上的一次大胆尝试
相信会惊艳到很多导演的死忠粉
《第三度嫌疑人》
影片《第三度嫌疑人》是一部悬疑剧情片，该片目前在豆瓣上的评分为6.9分，而在外网IMDb上面的评分则为6.8分，虽说在评分上属于中平，但是在内容上却实实在在的紧张刺激，同时又博人眼球。
影终被虚妄的正义感冲刷，循环的拉锯战，没有了家庭剧式的拍摄手法，同时又充斥着太多创作者的自述，甚至引出「生而为人」的怨艾，都是本片的可圈可点之处。
本片仍是以案件作为主线和引申，曾有过杀人前科的嫌疑人三隅高司因涉嫌杀害解雇了他的社长，并纵火焚尸而受到起诉，看似简单的一起案件，但是随着剧情发展，本来自信的辩护律师重盛朋章却开始动摇，越来越多的疑点和三隅高司的一次又一次翻供，不断激发着作为业内精明强干金牌律师的重盛朋章，他在追索真相的泥潭中越陷越深，并最终逼向了难以预料的事实终点。
电影第一时间为观众抛出了这起杀人事件的真凶，但又留下了为何杀人这一切口的深入，一个越发复杂的剧情架构逐渐显现，电影伊始时自然是三隅为了偷取钱包杀害了食品厂厂长，而接踵而至的反转则是指认厂长妻子是主谋的翻供，最后则是完全否认于罪行的彻底翻供，在这样一个主线故事之下，电影又暗藏了如过江之鲫的包袱。
三次叙述，三次转折，三次杀人，三对“父女”。
外壳是悬疑推理，实际仍是是枝裕和一直探讨的亲人间无法磨灭的牵绊和社会关系，从重盛和三隅从隔着玻璃面对面，到似乎没有玻璃越来越近到最后两人在玻璃的倒影渐重叠，最后到重盛最后如咲江和三隅抹去脸上的血，其实真相不重要，重要的是解脱。
虽然影片一再反转，但是到了最后也不清楚真相，因此其实是枝裕和并非在拍一个悬疑犯罪片，而是在探讨人与人之间的关系 ，罪犯是一个空的“容器”，任不同立场的人放入不同的东西，在片中更像是一个引子，就像一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样，如何诠释影片真正的意义还是要看每一位观众。
同样是对法律的质询，本片与奥里奥尔·保罗的《看不见的客人》相比，虽然是悬疑故事，但核心依然是是枝裕和式的家族问题伦理剧，是枝裕和塑造了一个谎话连篇的犯人形象，我努力分清何为真相、何为谎言，但不约而同的是，
二者都在通过运用两起案件来表达在真相面前，一切的谎言都将被揭开丑陋的面纱。
是枝裕和出生于东京都，1987年毕业于早稻田大学第一文学部文艺科，之后加盟TV MAN UION制作公司，主要拍摄电视纪录片。早稻田大学作为日本的著名学府，是枝裕和无疑是在求学期间就塑造了自己细腻的风格，尤其是在其1995年的第一部电影长片
《幻之光》中，就有着强烈的个人风格和特点在里面。
《幻之光》节奏很慢，很舒缓，孩子的喧闹，老人的寒暄，一如既往的流水般的生活。影片从始至终几乎没什么波澜，主题有关“生与死”的疑问。而在影片中，我们几乎分不清生与死的界限。色调是那样的阴暗，人物是那样的寡言少语……但影片中有一个光影的变化，足以温暖人心了。
《幻之光》
这便是是枝裕和的境界所在。《幻之光》也被认为是日本电影90年代中最好、最细腻的电影。
很多人评价是枝裕和是一个剧情片大师，为什么呢？说到底还是因为受到生活环境和经历的关系，是枝裕和是一个典型的思考社会和反映社会的导演，他将自己的内心融入到电影，并且又通过电影来传达自己内心的想法，每当有了新的感悟或者思绪，便是创作的时期，这就先后又有了他另两部著名的作品——《下一站，天国》和《距离》，两部影片也各具特色。
《下一站，天国》
《下一站，天国》无疑是一部对电影人的致敬，讨论电影本身的片子很多很多，如基斯洛夫斯基的《电影迷》，或者伍迪艾伦的《开罗的紫玫瑰》都很可以一说，但是《下一站，天国》前一个小时大部分内容是在访谈，是枝裕和想要做的是一个剧情片，而不是一个“仿纪录片”，但充满阳光的环境，暖黄色的调子，胶片库在下午的阳光中，风里扬起的白色窗帘却又让这部片子说不清道不明，似或又是一个哑谜。
是枝裕和说，拍电影的人，都是天使。天使们不愿意忘记，天使们静静地看着别人的一生一世，拍别人的故事，而他们一生最珍贵的记忆，正是拍电影。
而对于拍电影的是枝裕和来说，《距离》是他对于社会和任性反思的一个高点，他在影片中阐述了以客观的眼光看待死亡与自杀，以抽离的姿态看待杀人，或者保持一种距离去观察已经发生的死亡会更清晰和容易接受。为信仰而死，那并不幼稚与可耻，将这世间的平庸与偏执拿开，也许就可能理解至亲的人选择死亡的从容心态，反思死亡，应当不仅仅是对死者的宽慰与解脱，更是生者的坦然与释怀。
是枝裕和的电影不在于拍摄技术和运用的手法或团队，可能对于剧情的连贯性或关系也不是说的很清楚，但是却是在用心阐述自己的态度。或者这也是为什么很多人看不懂他的电影，认为他会很小众的原因了。
是枝裕和虽然较为独特，但是作品却也真的会引人深思，并且其作品也获奖无数，无论是戛纳电影节、威尼斯电影节、日本电影学院奖、亚洲电影大奖以及釜山国际电影节等，其作品都先后获得提名或受奖，这无疑也是另一个侧面印证了，优秀的电影作品总是会发光的。
而在最新的第41届日本电影学院奖上，是枝裕和更是凭借着
《第三度嫌疑人》一举拿下包括最佳影片在内的六项大奖，同时还获得了最佳导演、编剧、剪辑三项大奖，这部电影也成为他在日本电影学院奖上拿奖最多的一部作品。
《第三度嫌疑人》无疑是导演一次勇敢的尝试，像《比海更深》和《步履不停》导演是将镜头对准了复杂的家庭生活，用充满了同情、不带观点的眼光，探索一个家庭几代人之间的关系。影片有不少诙谐的地方，也不乏伤感，两者通常是交织出现的。总是带领在生活的每一个细节美。围绕心怀梦想却未能实现的中年男人与深爱着他的母亲为中心，描绘一个预见未来和与梦想有着现实差别的在当下生活的家庭感动物语。而在放弃了整体氛围都比较温馨的家庭内部剧情题材电影后，在未来或许是枝裕和也能够在更多的层面开展创作，毕竟一样的日式剧情片，不一样的新感觉。
毋庸置疑，是枝裕和是如今在中国人气最高的日本电影导演之一。中国影迷也熟悉岩井俊二的青春片，北野武的暴力与柔情，还有一夜爆红的新海诚，不过是枝裕和的安静和从容是特别的。
看惯了是枝裕和的家庭片，如今看他的犯罪悬疑片别有一番风味，别的犯罪悬疑片越接近结尾真相越清晰，然而是枝裕和反其道而行之，越接近结尾真相越模糊，注重的不是真相，是对真相的思考，人与人的关系，值得我们每个人的深思。
说了这么多，下面抛出大师的最佳片单，
小伙伴们赶紧细细品味吧。
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