秦腔视频
历史上，因为戏曲艺人地位的低下，不仅秦腔，还有许多其他地方戏曲中，“女士”都是严厉禁止登台演出的。从秦腔艺术来讲，最早打破这一局限的是后来被称为“易俗社两个女儿”的孟遏云和肖若兰两位著名艺术家。
就秦腔男性旦角而言，因为特殊的历史条件，加之个人的不懈努力，曾经出现了许多著名的秦腔表演艺术家和名家，如魏长生、李正敏、陈雨农、党甘亭、王天民、刘箴俗、宋上华、杨金声、何振中、李正华、五喜儿、刘迪民、赵杰民、马振华、王辅生、茹甲华等等。拂过历史的埃尘，其艺术的成就标炳青史，不容抹煞。
在21世纪的新时代，女性早已撑起了戏曲舞台的大边天，除了旦角以外的其他行当生净丑各个方面都人才济济各领风骚魅力无穷。对于男士而言，因为嗓音条件的限制，除了丑旦、媒旦之外，个人认为，在唱工方面应该付出更大的辛苦和努力…… 相信，古老秦腔艺术的魅力和考验也正在这里…… 拭目以待，未来的男旦艺术新突破、大发展
如義齋人
1.刘随社：陕西省戏曲研究院梅碗团国家一级演员，主攻官衣须生、靠把须生、蟒带须生，以唱功见长，讲究以腔托情。其代表剧目《金沙滩》享誉西北，深受戏迷观众的喜爱。
2.丁良生：陕西省戏曲研究院国家一级演员，师从秦腔非物质文化遗产传承人贠宗汉，主攻官衣须生、蟒带须生、王帽须生。以唱功见长，声音清脆悦耳，韵味十足，代表作《打镇台》。
3.谭建雄：陕西省戏曲研究院国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，基本功深厚，边式凝练，主攻小生、须生。代表剧目《太庙惊魂》，《周仁回府》。
4.李东桥：陕西省戏曲研究院艺术指导，国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，号称“秦腔王子”。主攻文武小生，代表作《千古一帝》、《黄鹤楼》。
5.康建海：陕西省戏曲研究院国家一级演员，主攻红生、须生。代表的《下河东》、《斩黄袍》、《杀庙》。6.贺忠宏：甘肃省秦腔艺术剧院国家一级演员。主攻红生、须生，以做功见长，代表作《出五关》、《五典坡》、《杀庙》、《徐策跑城》。
7.宋少峰：甘肃省秦腔艺术剧院国家一级演员。主攻文武小生，兼须生和红生。在年轻一代的演员中，表演唱腔俱佳。代表作《狸猫换太子》、《出五关》、《杀庙》、《斩颜良》。
8.屈莲英（女）：宁夏秦腔剧院国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，主攻官衣须生。代表作《放饭》、《打镇台》、《生死牌》。
9.张安学：兰州戏曲剧院国家一级演员，主攻红生、须生。代表作《出五关》。
10.张江中：兰州戏曲剧院国家一级演员，一级导演，主攻红生。代表作《出五关》。
11.王鸿斌：兰州戏曲剧院国家一级演员，兰州戏曲剧院院长。主攻须生、红生。代表作《出棠邑》、《下河东》。
12.王宏义：西安秦腔剧院易俗社国家一级演员，主攻须生、老生，代表剧目《游龟山》、《三滴血》、《祭灵》。
13.张涛：西安秦腔剧院三意社国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，主攻文武小生。代表剧目《火焰驹》、《骆驼巷》、《金沙滩》。
14.杨升娟（女）：西安秦腔剧院三意社国家一级演员，师从秦腔国家级非物质文化遗产传承人李爱琴。主攻小生，兼演须生代表剧目《周仁回府》、《生死牌》。
……等等
赖赖屋也是小书屋
- 由于受中国传统封建思想的影响，在过去很长一段时间，秦腔的从业者被归为下九流，地位非常底下，同时在行业内有深受封建思想余毒的侵蚀，秦腔舞台上对女性采取封禁的方式，因此上秦腔舞台上都女性角色都是由男性扮演的。
在秦腔有记载以来，从魏长生开始，秦腔历史最出名的旦行都是由男性创造的，比如被称为秦腔正宗的李正敏、王天民等等，知道新文化运动开始，女性开始逐渐的出现在秦腔的舞台。随着老艺人的相继离世，秦腔舞台上旦角由女性本色出演开始占据主流。
- 可以说，秦腔男旦的出现，具有很强大历史局限性，当时是迫不得已的。而随着时代的发展，人们思想的解放，女性开始出现在舞台后，其本身先天的优势，更加能够诠释角色的美学特征，故而男旦这一门开始没落。
![]()
- 如今，男旦这一门类在秦腔舞台上已经非常少见了，旦角六个门类中，也只有媒旦和丑旦现在依然是以男扮女装为主。其他的像正旦、刀马旦、闺阁旦等全是由女性扮演。
![]()
- 由于男性扮演女性角色受嗓音条件，身形条件的影响，在今天的秦腔舞台上来看，即不符合人们的普遍审美标准，也难以和秦腔舞台的美学特征相匹配。受人们欣赏习惯和时代发展的影响，虽然在秦腔舞台上依然有个别的男旦，但已经不是主流了，有名气的更是没有了。
![]()
- 今天回过头来看，虽然现在的秦腔舞台上旦角行当基本都是女性的天下，但是我们从事物发展的过程来看，男旦这一行当对秦腔的发展贡献是非常大的，可以说是不同的时代造就了不同的行当，但是如果没有老一辈男旦艺人到创造，就不可能有如今秦腔旦角的繁荣。
![]()
现在的秦腔舞台上，男旦早已鲜有踪迹，即使有，也是凤毛麟角，且只是以配角的形式出现，成名立万的更就无从谈起。只是在媒旦一行，还有何启元、李红刚等少时较为出名的男性演员。
秦腔须生
秦腔和京剧不同。京剧用假嗓子，男旦可以凑合。而秦腔是满口腔，男性的嗓音根本无法唱好旦角的唱腔，勉强挣着唱，也是高一声低一声粗一声细一声如鬼叫。我曾听过一个被一些人捧得神乎其神的男旦唱段，听了两声，浑身直起鸡皮疙瘩，赶紧关掉。在奏腔中，女唱男腔可以，但男唱旦角实在是折磨观众。
泉村山人
何振中
曹佳演的《游西湖》计宏演的《杀庙》张宏兴演的《庵堂认母》魏三虎的《表花》等
德行天下崔
现在科班就是魏三虎有点名气，业余爱好者太多了，曹佳只能算个票友，以前商州剧团有个青衣男旦也是科班出身不知道叫什么名字，看过他的戏很好，《杀庙》《赶坡》那是一绝，陕西省继胡文阁去学京剧以后科班出身的也就魏三虎一人太希少了。
云光阁主
男旦是封建社会的一种特殊产物、现在新时代的中国特色的社会主义是开放的、文明的、男旦是可以不存的。旦角演员就是戏典最美的体现完全没必要用男旦来代替。可曾记的霸王别j。
用户9211589452678
没有出名的，过去是李正敏，以后名男旦几乎没见
