用户6318902015698
几位先生都是书法界德高望重的老前辈，其书法风格迥异，但都有很强的艺术感染力，值得后辈借鉴、学习、研究，是当代中国书法丰碑式的人物。
启功先生的书法清新隽永，法度严谨，以行楷书（楷的成分居多）见长。用笔以中锋为主，笔画较细，细而不弱。行笔中变化精微，其撇捺笔画非常讲究，风格颇类柳公权，弯曲的弧度，恰到好处，很有张力，就像折弯的竹棍，一松手便会弹回去。字形紧凑长宽比约为3:2，中宫较紧，精神内敛。法度严谨似欧阳询，行气韵味类董其昌，但董字墨淡，启功老用浓墨甚至焦墨作书，更具神采。启老的字，是君子字，堂堂正正，不逾规矩。一笔之内，粗细变化幅度较小，很少侧锋用笔，虽稍嫌姿态不足，而正因为这样，其笔力遒劲，绝无柔媚之气，反映了中国传统文人那种儒雅中庸的外表下刚正不阿的骨气。
欧阳中石先生，两千年左右我曾有幸谋面，当时先生正在接受采访，穿着棉布材质的白色圆领汗衫，手拿放大镜，在鉴定古画。欧阳先生听说我是陕师大卫俊秀卫老的学生，热情地接待了我。先生是个很严谨的学者，爱唱京戏，一条腿有点残疾，听说是当年为救一个将被车撞的行人时留下的。跟先生交谈，多少有些拘束，但先生很随和，使我很快放松下来。这件事过去了很久，至今印象深刻。欧阳先生的书法，主要来自碑学一脉，受李邕影响很大，同时受其恩师吴玉如先生影响颇深。结体险峻，笔力沉雄，用笔以方笔为主，有的字形变化夸张，给人印象最深的笔画也是撇和捺，有时似关云长的青龙偃月刀，势大力沉，有时似千年梅枝，挺直老辣。很多字险中求正，似滚雷，似崩石，震撼人心。欧阳先生以碑学为宗，笔力遒劲，其行书中在转折处时方时圆，方得得力，圆的多姿。先生熟知毛笔习性，把圆锥形的笔头从笔锋到笔根的作用利用的淋漓尽致。有人批评先生的字缺少飞白，缺少墨色深浅的变化，这虽是事实，但先生的字，源自北派，其用笔方圆奇正的变化，轻重缓急的大起大伏足以弥补缺少飞白产生的不足。
沙孟海先生，初学王羲之，转学篆书，后来又学梁启超、黄道周，又上溯魏晋书法，转益多师。传世书法也以行书居多。沙孟海的行书，字势结构，行气章法，颇受老师吴昌硕的影响，总体上是左低右高，字的纵向重心线，略像右偏斜，以取跌宕之势。笔画的粗细变化，字形大小变化，用笔的缓急的变化，都是丰富多彩。墨色浓重，遇飞白之笔尤见精神，转折处多用方笔，结体茂密，计白当黑，行间有开有合，相互照应，浑然一气。沙先生的书法，犹如大象起舞，虽灵动不足,但气势恢宏。从用笔上讲，有些笔画看似较拙，但拙而厚实，不减神采。
赵朴初先生担任多年任中国佛教协会会长，德高望重。书法从碑学入手，学李北海的方硬，后转入贴学，喜好苏子瞻书法，掺以颜鲁公肥厚，形成自己书法成熟期的面目。从见到的朴先生的墨迹看，字形，章法与坡翁距离最近，苏东坡也颇有佛缘，与僧人佛印是好朋友。历史上相传苏东坡与佛印的一番戏虐之言流传至今，可以作为史料佐证。苏东坡喜佛，朴先生曾任佛教协会会长，喜爱苏东坡的字也就可以理解了。朴先生的字，较李北海肥厚，较苏东坡润泽，绵里藏的不是针，是佛教的一种空明，不激不厉，和蔼可亲，似菩萨，像弥勒，因为笔润，多有涨墨，仿佛溢出的佛光。若论笔法的精到，似不及启功，欧阳中石二位先生。若论字的气势，稍逊沙孟海先生，也许因为佛是无形的，所以朴先生的字也就不自觉的舍弃了一些有形的美学元素。
沈鹏先生像启功先生一样，也曾任中国书协主席。沈鹏原来是搞美术评论的，从小爱好书法，但自己也说临贴少，学不像，说沈先生的字缺少传统功底，当不为过。但沈先生文化积淀深厚，家学渊源，学不像古人，却不影响他经常读帖，与古人神会，所以沈先生的书法，终究还是充满文人气的，那种缠绵委婉的用笔，加上一些章草的痕迹，章法上起伏的变化，长锋羊毫笔的运用，产生干湿浓淡的变化，也使他的书法具有一种特殊的美感。沈先生的书法，宜远观，不宜近赏。细察之，笔病较多，绵软乏力，有的似死蛇挂树，缺乏精神。一些书法后学，为挤进中国书协，学沈先生的字，怪象百出，他们没有沈先生那样深厚的姊妹艺术给予书法的相佐，徒得其形，未得精髓，给书法带来浓厚的负面效应。有人说，沈先生是中国丑书的领军人物之一，尽管沈先生的书法的确算不上上品，这种评论我还是觉得有所偏颇，对沈先生有欠公允。
综上所述，五位先生的书法各有千秋，我觉得非得要分个先后，排序为：欧阳中石先生、启功先生、沙孟海先生、赵朴初先生、沈鹏先生。一己之见，如有不妥，望各位老师批评并海涵。
兴平南郊窦文海
我排一下
启功、沙孟海、欧阳中石、沈鹏、赵朴初
→文化底子最高的是启功，学者，画家，书法家，书画鉴定家，书法创"启体"；论文化沙孟海也不次，也是对文史、考古、篆刻颇具研究，书法诸体皆通，尤精行草，雄浑遒劲！欧阳中石、赵朴初都是书法学者，社会活动家类型的，赵属佛学，欧阳旨在书法教育的推行；沈鹏，得益于他的职位，人民美术出版社总编室主任，他是诗人美术评论家，走仕途的，书法也算OK
Phil武
评价一个艺术家是一件痛苦的事情，评价一群艺术家那更是痛苦中的痛苦。而且都是德高望重、功成名就的艺术大家！如果一定要排一个先后顺序，那我的队形是：
启功—沙孟海—赵朴初—欧阳中石—沈鹏
理由是：
启功老先生是一种书风、一种字体的创造者。成千上万的追随者和模仿者都依靠他赖以生存。就凭这点也是功德无量。其次是启老诗书画印全能，而且造诣极高，是一个非常成功的多面手。最后启老的人格魅力影响着一代一代的后来者。
沙老也是一个文人学者，书法对于他来说也仅是业余爱好。但是沙老的书法艺术风格明显，辨识度很高。他把行书和草书的雄强、厚重推到极致，对近现代书坛的影响很大，跟随者众多。
赵朴初老把写字当成业余爱好，是他做学问的必须工具。虽然赵老的书法艺术风格不够明显，不那么特立独行。但赵朴初老的东西弥漫着文人的书卷气，有浓郁的晋唐韵味。这也是书法美最重要的东西。
欧阳老先生是一个学者，一个教育家。晚年才致力书法创作。他的作品风格比较明显，也有较强的辨识度。但艺术性不高，缺少书法应有的韵味。他的很多作品过于程式化，甚至有点呆板僵硬，内涵不足，笔墨简单，缺少变化。
沈老是一个出版家，一个优秀的编辑。有深厚的文字功底和学养。更多的时候书法对于他来说也只是写字，工作需要，根本没有上升到艺术审美的高度。后来成为书协的领导者之后，才红遍大江南北。个人认为他没有系统的学习过书法，书法的很多原理他并没有弄懂。笔墨不够精良，线条也没有张力和质感。艺术性不高，同样缺乏书法艺术需要的审美情趣。
以上只是个人的浅见，欢迎大家批评、交流，喜欢的请关注我。谢谢！
无心斋手稿研究
对书法大家，我是无力评判的，倒是有想，是否分楷书、行书草书三种分别评。我看那个乱书的王冬龄的小楷字写得很美的，虽然那个＂乱书＂简直是酒疯发作时乱划的。
杨奇深
自古以来，文无第一，排序是非常痛苦的，单凭我个人的感触，沙老的字最喜欢，其字势磅礴大气，老辣苍绝，其他的都次之。
