大家好，我是風範影探，《小偷家族》這部電影前部分是敘述日本家庭的常規拍攝，是枝裕和和基耶斯洛夫斯基一樣偏愛鏡頭特寫，但基氏更純粹一些，表達的感情更充盈，如果劇情一直和諧的走下去，是枝裕和便成為了稍顯粗糙的小津，還好最後故事反轉，家庭裡錯綜複雜的人物關係一一展現，這是濃縮了日本各種社會問題的家庭，與前面的溫情比較，殘酷直撲於面，把電影拔高了不止一個層次。
不妨想象他們是處於對擁有一個孩子的渴望偷回了祥太吧。這是這個家族的原罪之一，任何所謂的健全社會人都會譴責這樣的行為。（刑警與祥太演對手戲時刑警微妙的表情）然而這個投來的孩子並沒有拯救這個東拼西湊的家庭。媽媽從良後一方面賣命地工作，卻又因為太努力而失去了工作（她是時薪最高地洗衣工之一）。媽媽的角色一方面並不像一般母親那樣和孩子那麼親暱，一方面又時時流露出母性的光輝。
也許是這些複雜的情感，讓她抗下了所有罪名。而爸爸柴田治 ，本應是家庭的頂樑柱。只能在工地當最低級的小工補貼家用。他把自己的原名強加給偷來的孩子身上，毫無保留地把自己會的一起教給祥太（即使他只有偷竊這項本事拿得出手）。他是如此在乎自己在孩子眼中的形象，他會偷偷練習足球，在魔術被揭穿時大發雷霆。但這個角色身上隱藏的執念也為這份父愛抹上一層灰色。
他並不情願祥太找回自己的親生父母。在他呼喚著祥太這個名字時，沒人知道他在呼喚著自己的孩子還是過去的自己。他是多麼希望祥太叫他一聲爸爸，但他不會知道，這個也許是他人生中最大的願望其實已經偷偷的實現了，只是他聽不到罷了。比起孤獨一生的生活，也是這是對他更加殘忍的懲罰。柴田治摔傷前的那部分戲非常難懂，他恍惚地走進空房呼喚祥太地時候，真的很難猜他在想什麼。
祥太和玲這兩個孩子像是影片中地照妖鏡。他們本身是無罪地，他們只是被偷來的兩個孩子。這個家族中和社會上的人怎麼對待他們，就反應了他們自己的內心。影片中有反覆回味的細節，如祥太為了救妹妹而故意被捉住，而當他對已經放棄了執念的爸爸說出這個事實時，爸爸苦澀的表情也許也能被解讀成對這句話的誤解（即我是為了離開這個家庭和你這個爸爸故意被抓的）。
而奶奶在拜訪完前夫拿到錢的嫌棄，有多種解讀的可能，是對前夫的恨呢，還是單純的勢利呢。看完電影后腦子裡久久不能散去的是一家人坐在屋簷下看煙花的那個場景，無論每個人的有什麼過去，未來又將走向何方。他們曾經都只是過客，在這一刻他們確確實實成了一個完整的家庭。然後夢幻泡影轉瞬破滅，劇情看似急轉直下。但換個角度看，這個小屋也許確實拖累了他們，在曲終人散後，也許他們也重新把人生的時鐘向前繼續撥動了。
小偷家族中的每個人都是可憐之人，也都有可恨之處。悲劇恰恰就是比喜劇更加發人深省。小偷家族的珍貴之處就是它不像是電影大工業產品下的作品給人傳遞非常明確的情感與價值觀，每個人在看完它之後都有種說不出的感受。也許它能讓我們反省自己，也許它能我們更加珍惜現在的生活。無論如何，當我們看完之後有一種如鯁在喉的感覺，那它就當得起是一部好電影。
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