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拍攝風光不難，但要拍出滿意的作品還是有很多技巧的。今天小k和大家分享已經在拍攝中積累的一些經驗，供大家參考和交流：

一、恰當選擇畫面對焦點

1、有明確主體，對主體對焦

對於有明確主體的情形，移動對焦點至主體位置的，半按快門對焦拍攝即可，確保主體合焦準確，比如下圖的兩輪車：

2、沒有明確主體，一般對畫面下方橫向三分之一處對焦

如果沒有明確主體，就要兼顧畫面的整體景深，一般來講，焦點所在焦平面之前（靠近拍攝者的方向）的景深相對較淺，焦平面之後方向的景深相對較大。如果沒有特殊要求，可以使用小光圈，對畫面下方橫向三分之一處對焦，儘量獲得較大的景深範圍：

二、適當欠曝保留更多細節

從儘可能確保畫面光影細節的角度考慮，可以在準確曝光的基礎上適當減一檔曝光量，一般1/3EV即可。原因在於過曝更容易造成細節丟失（俗稱死白），即使後期拉回也難以獲得比較滿意的效果；而欠曝拉回則相對容易一些，效果也較好：

如果後期拉回後暗部噪點比較明顯，可以適當降噪處理，推薦ps降噪插件noiseware，效果不錯：

三、利用hdr提升曝光寬容度

通過相機內置曝光包圍，配合軟件HDR功能，能夠顯著提升曝光寬容度，獲得曝光均衡、細節豐富的畫面：

通過多片合成的方法實現HDR效果，建議上架拍攝，開啟相機曝光包圍功能，設置好曝光量調節步長和拍攝張數，按下快門一次即可完成所有拍攝，再導入ps等後期軟件合成即可：

現在一些相機直接內置了HDR功能，只是把後期合成過程交給相機處理器而已，原理是一樣的：

四、通過慢速快門營造靜謐感

拍攝天空、水景等風光題材，可以嘗試慢速快門，必要的時候需要使用ND鏡：

還有一個思路，就是通過ps多張堆棧模擬慢門效果，一般連拍十幾張至幾十張；或者通過自動連續間隔拍攝功能進行，我一般習慣每張間隔3至5秒左右：

在ps中將圖片全部導入，全選圖層後轉換為智能對象 ，再依次點擊圖層菜單－智能對象－堆棧模式－平均值：

（部分圖片源於暱圖網，侵權刪除）此外，還有很多實用技巧，比如利用超焦距或ps後期合成獲得大景深，利用點測光拍攝落日等大光比場景等等，篇幅有限，小k近期會推出風光攝影的一個專題，和大家共同交流。關於攝影的相關內容，朋友們也可以關注小k後私信下圖中各類關鍵詞，獲取小k為您整理的獨家攝影技巧，祝您攝影愉快🌹：

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拍攝風光一定要知道的5個技巧

1. 突出氣勢

巍峨高山，山之偉岸如泰山者，拍攝他的高聳峻峭，拍攝它的險峻雄奇，那種一覽眾山小的雄偉氣勢傳達給觀者的必將是深深的震撼。婉約飄逸，若是拍攝水，浩浩蕩蕩如壺口瀑布，拍攝它的巨浪噴薄，拍攝它的呼嘯奔騰，由此可見，氣勢便是旅遊攝影畫面感染力的主要因素，便是一幅作品的生命所在。

廣角鏡頭最合適拍廣闊大氣的場景。拍攝姿勢可以貼近地面，這樣顯得景大而磅礴，或者爬到高處俯視，有一種俯視眾生的感覺。當然了，景色不要雜亂，還是要遵照基本的構圖。

2. 突出細節

拍攝物體或風光的細節，細緻入微，七巧玲瓏。美景不在乎多而在乎精，而“精”往往表現在景物的細節上。萬物皆有其本質，細節往往能突顯出景物的本質所在，也往往能表現出整體所無法彰顯的獨特韻味。而細節恰恰就是精華，彰顯了美，也道出了情。

拍攝細節我們要學會取巧，角度獨特，局部特寫，可以是一片樹幹上的葉子，也可以是一朵花的花蕊，總之就是不要拍全，往往我們越貪多，失去的越多，放棄全部的景，反而能得到更好的照片作品。

3. 突出色彩

色彩往往最能塑造出影響觀者心理情緒的意境效果，通過色彩的反覆同樣能營造出協調的美，產生有節奏的韻律，讓人沉浸在畫面流動的生命律動之中。在拍攝時，一定要遵循色彩調配的原則，合理安排主體和陪體之間的關係，例如湛藍天空中的一行白色歸雁，大雁之所以能夠在大畫面中突現出來，就是因為顏色搭配合理。

顏色分為鄰近色，相對色，同色系等，一般一個畫面中如果想要用色彩突出主題，那麼這張照片中的顏色最好不要超過三個，且要有主次之分。

4. 用線條引導視覺來突出畫面主體

畫面中線條的走向，影響著人們觀看照片時的視覺流程，充分利用這一點，對於表達主題、引導觀者瀏覽視覺焦點有重要意義。在風光攝影中，通常利用橋樑、道路等作為畫面的視覺導向，可以起到引導視覺走向的作用，並突出畫面的主體.

拍攝風光最經典的線條構圖就是透視，即為一個點的延申出來的景。下圖為例，這張圖就是利用透視引導著景色走向遠方，整張照片更有意境，也更神秘。

5. 利用前景增加畫面的層次感

前景可以用於豐富畫面的影調和色彩，使畫面更富有層次。例如用深色的前景襯托較明亮的背景或主體，可以加強畫面的縱深感。如果拍攝的照片是高調效果，還可以用深色前景豐富照片的影調層次。此外可以利用景區道路、護欄、走廊、電線杆等景物增加畫面的層次感.

以上的幾個小技巧就分享給你了，如果有不懂的地方或者細節歡迎在下方留言，也可以私信我。

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攝影的秘密

EOS 5D Mark IV 光圈F9 快門1/320s ISO100 焦距70mm

鏡頭：EF 70-200mm f/4L IS USM

意大利北部的多洛米蒂山脈地區，以淺色石灰岩構成的山體而聞名於世。盛夏季節，這裡鬱鬱蔥蔥，生命力蓬勃，草原、森林、野花、湖泊、雲海、山體交織在一起，共同構成了一副盛夏光年的美妙景象。

今年7月，我攜帶佳能全畫幅相機EOS 5D Mark IV，兩支鏡頭EF 16-35mm f/2.8L III USM、EF 70-200mm f/4L IS USM前往多洛米蒂地區，進行了為期16天的風光拍攝。

夏日裡常見的晨霧、雲海以及漫山遍野的野花，讓盛夏的多洛米蒂尤其多變而豐富，為風光攝影創作提供了無窮無盡的可能性。也正因為多洛米蒂景緻豐富，所以會運用到多種全然不同的前期拍攝和後期修圖技巧。這些技巧，可以讓照片一下子從遊客照中脫引而出，成為有視覺衝擊力的風光攝影作品。

一、運用長曝光，捕捉流動的雲霧

夏季的多洛米蒂山區，雨水豐厚。時不時的一場暴雨，讓這個季節的山區總是會出現令人意想不到的驚喜。清晨的晨霧和傍晚的雲海，在橙色和金色光芒的點綴下，尤其夢幻迷人。

1、控制快門速度在20-30秒之間

晨霧和雲海瞬息萬變，最佳攝影時機往往只有三四分鐘甚至更短。拍攝前，首先要做好充足的準備工作，用以應對來得快去得快的雲海翻滾。

EOS 5D Mark IV 光圈F20 快門20s ISO100 焦距18mm

鏡頭：EF 16-35mm f/2.8L III USM

器材上，除了相機和超廣角鏡頭外，一定要帶上三腳架和中灰密度鏡（ND）。一般建議用減10檔光圈的中灰密度鏡來增加曝光時間，從而得到一張長曝光下雲海流動的作品。在裝上中灰密度鏡前，先架好三腳架，大致確定構圖，用自動對焦模式（AF）對焦，隨後切換到手動對焦模式（MF）。因為裝上中灰密度鏡後，取景器通常會因為太暗而無法對焦。

拍攝時，可以使用實時取景器對構圖進行細微調整。在光圈優先（AV）模式下，相機會根據光圈，自動計算快門速度，一般把快門速度控制在20-30秒之間，因為曝光時間太短的話，捕捉不到雲霧流動的過程，太長的話，雲霧可能因流動太快而遮蔽掉所有地景。

以上這個操作一定要多練習，因為雲霧流速很快，拍攝機會可能就集中在那一兩分鐘甚至更短的時間裡，所以一定不能讓操作器材的速度阻礙了你的拍攝。

EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門30s ISO100 焦距16mm

鏡頭：EF 16-35mm f/2.8L III USM

2、利用lightroom將3~4張長曝光圖進行全景拼接

有時，多洛米蒂的場景過於宏大，即使是16-35mm超廣角鏡頭也無法容納下全景。這時，我們自然會想到全景拼接技術。一般來說，全景拼接採用豎構圖，焦段選擇35mm－50mm的標準焦段。但長曝光很耗時，雲霧卻轉瞬即逝，因此不能採用常規的豎構圖拍攝8-12張進行全景拼接的方法。

遇到這種情況，可以使用16-35mm超廣角鏡頭的超廣端16mm拍攝3－4張長曝光圖，只要相鄰兩張重合率在30%以上，後期在Lightroom裡使用“照片－照片合併－全景圖”，也同樣可以拼合出一張完美的全景雲海圖。

EOS 5D Mark IV 光圈F7.1 快門20s ISO100 焦距16mm

鏡頭：EF 16-35mm f/2.8L III USM

3張超廣角全景拼接

二、運用景深合成，形成精美圖像

夏天的多洛米蒂山脈地區，各色野花點綴滿了草原，目之所及便是旺盛而蓬勃的生命力。野花雖美，但拍攝著實不易。

1、多次手動對焦，得到多張景深不同的照片

因為距離山峰較遠，即使是使用拍攝大景深的小光圈，也無法讓一張圖中前景的野花和遠景的山脈都清晰。也就是說，如果你對著近處的野花對焦，遠處的山峰會被虛化，如果你對著遠處的山峰對焦，近處的野花會被虛化。因此，如果是單張成像，那就無法得到一張精美的風光攝影作品。

色影無忌

學習風光攝影需要以下幾步：

1.基本構圖：

2.色彩運用

學習色彩構成

3.學會應用光線

曝光，測光，光比，光圈，快門，感光，是一門很大很深的學問

4.會用濾鏡

減光，濾色，會加會減

5.主題明確

確定一個主題單元，而不是盲目的東拼西湊！

攝影週報

我擅長拍攝自然風光尤其是星空題材！

以常用構圖技巧為例來說明：

上邊兩幅圖的內容在網上一搜一大片，並且大部分都應相應的配圖，但是往往在實際拍攝時還是手足無措，造成了紙上談兵的窘況，這是由於沒有真正掌握構圖背後的原理導致的。

所謂的技巧是前人積累的經驗，這些經驗是經過大量的練習實踐和不斷的思考得來的，接下來用兩張照片來說明九宮格構圖的作用和在不同場景中的意義。

例1

上圖盪鞦韆的人被安排在九宮格右上的興趣點，一般主體放在九宮格下邊的兩個興趣點能使畫面顯得穩重踏實，上邊兩個興趣點會使主體顯得比較飄不穩定，但是盪鞦韆就是為了體現飄起來的感覺，所以安排在了上邊的興趣點。那為什麼沒有安排在左邊呢？為了將整個繩子拍全保證畫面的完整性，畫面完整了故事也就完整了。

例2

上圖畫面中的人和帳篷同時作為主體被分別放在了九宮格的下面兩個興趣點，這樣顯得畫面穩定協調。與此同時天空面積大概佔了2/3，地景佔了1/3，這樣顯得星空更加浩瀚。人在這裡起到了點睛的作用，有一種腳踏實地仰望星空的感覺，讓觀眾由衷的羨慕。帳篷起到了帶動情緒的左右，讓長時間在城市工作的人產生想去戶外的衝動和對對自由的嚮往。

通過不斷的學習模仿很容易掌握這些構圖，通過不斷地思考把給模式化的構圖賦予不同的情感，到時那些所謂的技巧就成為了你創作的工具。

以下是我整理的風光攝影的知識體系，希望對題主有所幫助，歡迎關注我的頭條號！

極致影像

風光攝影最大的技巧，或者說最大的難度可能不是個人技術，而是對光和拍攝時機的把握，而一天中最適合拍風光的光線在早晨和傍晚，同時需要你不停地跋涉去尋找美麗的風景。

您說的中午恐怕是最不合適拍風光的時候，中午太陽直射，光線很硬，拍出來容易色彩慘敗。

如圖是落日時拍的，如果在中午，很容易天空慘敗。

另一個需要注意的是，想要藍色清澈的天空，你需要順光拍攝，否則色彩也會霧濛濛一片

關鍵字: 旅遊 風光 拍攝