《炙热》
这部印度电影推出后争议很大。
不仅是因为裸露镜头和性爱场景，
更是因为它直击印度的社会现实。
片中的4位女主角，分别暗指印度女性面临家暴、童婚、重男轻女、买办婚姻等问题。
而印度女导演莉娜·亚达夫兼任本片编剧工作。
因为导演和编剧的女性身份，这部片子算是一部女权主义电影。
说实话，这部电影把我看哭了——
印度女性小小年纪被当成商品明码标价出售。
嫁到夫家后要忍受丈夫的暴力。
生不出孩子还要被人耻笑。
传宗接代是她们的职责，抚养孩子是她们的任务，在男人面前抬不起头是她们生活的常态。
这部电影就这样刻画了4位屈服于社会准则又勇于反抗的印度女性。
一句话评价，这是一部优秀的现实主义杰作。
目前豆瓣评分8.4，但只有408人评价。
但这样一部杰作，应该让更多人看到。
主角拉荞象征印度社会不育女性。
在外面她是活泼快乐的手工艺人，但关起门来要遭受丈夫的殴打。
只因生不出孩子。
在好友碧琪丽的点拨下，她才意识到不能生育的人可能是自己的丈夫。
于是，为生孩子她和别的男人啪！啪！啪！
这就是上面提到的那段唯美船戏，也是把人看哭的「开车」戏。
在旁人眼里，拉荞不守妇道、出轨在前。
但了解她生活经历的人都会为这场戏拍手叫好。
和丈夫生活的日子里，她每天要忍受暴力，没有享受过真正的夫妻生活。
在山洞里，一个毫不相识的男人却给予她女人的尊严。
两人发生关系前他先抚摸拉荞的脚。
在印度文化中，这是男人对女人尊重的表现。
而拉妮则象征着印度社会的童婚和婆媳关系。
她32岁，寡妇，有个17岁的儿子，15年没碰男人。
她的生活状态，在她所在的地区非常常见。
小小年纪她就嫁人，当母亲，伺候婆婆。
但「丈夫」这个字眼对她来说有些陌生。
影片中丈夫留给她的回忆是痛苦的。
动手打她、夜不归宿、婚外情，最后死于事故，这是她对丈夫的仅存的点滴记忆。
她一手把儿子拉扯大，为给儿子找媳妇，搞得自己债台高筑。
但是她注定是印度社会制度下的又一个悲剧。
拉荞和拉妮是普通家庭的人妻。
但说到底，她俩是有着相同伤口的女人。
当拉荞拖着伤痕累累的身体来到拉妮家里，两个受伤的女人赤裸相视、抚慰彼此。
这一幕温馨又感人。
她俩的共同好友碧琪丽，不受婚姻束缚，有自己的梦想。
但在别人眼里她只是个给钱就能上的婊子。
她看似活的最潇洒，归根结底她也是男权社会的奴隶。
为钱，为生活，她低价接“全套服务”，成为男人们的轮奸对象。
众多男人把她视为幻想对象，但谁又是真正爱她人呢！
在这样一个冷酷而双标的社会。
女人只能依附于男人生活，而男人拥有绝对话语权。
男人在外寻花问柳、用残酷的手段发泄性欲不受限制，而女人必须以最高忠贞度示人。
片中一个女人跑回娘家躲避夫家生活的虐待。
却遭到村长老残酷的评判，然后被强行送回去。
等待她的或许是疯掉，或许是自杀，亦或许是被杀。
与拉荞和拉妮压抑「性欲」相比，碧琪丽毫不掩饰自己对性爱的享受。
她会异常兴奋地向闺蜜说，有个男人教她做梦，让她整夜高潮。
对于拉荞和拉妮来说，碧琪丽像指路明灯般存在她们的生活中。
她开着三轮车让其他女人享受自由的乐趣、快乐的生活。
剧中的詹琪也是童婚、买办婚姻的牺牲品。
她有个暧昧对象，但因拿不出彩礼钱她只能嫁到拉妮家。
结婚时因为一头短发沦为村里的笑柄。
而拉妮儿子也不喜欢她，只和她同房一次，还是暴力逼迫发生性关系。
《沙漠之花》中华莉丝反对童婚、反抗割礼，她选择走出撒哈拉沙漠。
《盲山》中白雪梅为了摆脱被拐现实，一次又一次选择逃跑。
《炙热》中3位女主反抗男权社会，逃离既定命运，她们在三轮车上肆意奔放。
没有女人天生是男权的奴隶，逃出人间地狱还是要靠自己。
尤其在男权社会，女性更应该善待自己。
就像拉妮所说：
生活不可能不公平，我们只能活一辈子。
但也要找到自己的那份幸福。
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