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頭條上拿趙本山和陳佩斯相比的問題非常多，兩方面各自有不少的觀眾，因此很多時候回答針鋒相對。而題主這個問題問得比較藝術，比較的是兩個人的藝術性和觀賞性，而在大多數情況下，藝術性和觀賞性是有所背離的。可以這麼說，趙本山作品觀賞性強一些，陳佩斯作品藝術性強一些。
陳佩斯在春晚表演的第一個小品是《吃麵條》，這個作品如今再看，幾乎沒有什麼藝術性，主要看點就是一個人想要出名在拍攝現場一遍遍吃麵條，陳佩斯模仿吃麵條時的樣子讓人大笑不止。這個作品並沒有要諷刺吃麵條的人，就是想讓電視觀眾笑。
再後來，陳佩斯的作品藝術性逐漸增強，巔峰作品就是《王爺與郵差》。這個小品幾乎沒有大的笑點，很多時候賣的是一種情懷，是讓現場觀眾鼓掌而非讓他們笑。
趙本山的小品最開始也沒有什麼藝術性。他第一個春晚作品是《相親》，沒有諷刺老人，也沒有強調意義，也是想讓觀眾痛快笑出來。而後多年趙本山幾乎每年一個作品，強調藝術性的包括《牛大叔提幹》《三鞭子》《送水工》《同桌的你》，但絕大部分作品首要目的還是惹人發笑。
人們之所以留下陳佩斯作品藝術性更強的印象，主要是陳佩斯除了在春晚表演小品，還執導和出演過很多舞臺喜劇，比如《陽臺》和《戲臺》，這些作品的藝術性是遠遠大於大部分春晚小品的。
另外從出身來說，陳佩斯畢竟是學院派，系統學過影視表演，而趙本山是民間藝人出身，藝術修養上力有不逮，這也可以理解。
趙本山貢獻的更多是沒有意義的笑，主要目的就是讓觀眾發笑，不加載更多別的目的，因此作品觀賞性更強，藝術性稍差。陳佩斯更想有所表達，因此作品藝術性更強，觀賞性稍差。
兩位都是一流的喜劇人，同樣值得尊重。
鄭捕頭
，如果要問他們誰更勝一籌的話，我們不妨從以下幾個客觀事實來分析。
一、陳佩斯在央視春晚共表演了11個小品
1984年《吃麵條》 ，1985年《拍電影》 ，1986年《羊肉串》 ，1988年《狗娃與黑妞》，1989年《胡椒麵》 ，1990年《主角與配角》，1991年《警察與小偷》 ，1992年《姐夫與小舅子》，1994年《大變活人》 ，1997年《宇宙體操選拔賽》，1998年《王爺與郵差》。
可以看出，陳佩斯可以說是最早的一批喜劇演員，其中陳佩斯1984年表演的《吃麵條》堪稱經典，成為了一代人的回憶，從這個意義上講，可以稱他為喜劇小品的開山鼻祖。
二、趙本山在央視春晚共表演了21個小品
趙本山登陸春晚要遲一些，不過他在春晚一共表演了21個小品：
1990年《相親》，1991年《小九老樂》，1992年《我想有個家》，1993年《老拜年》，1995年《牛大叔提幹》，1996年《三鞭子》，1997年《紅高梁模特隊》，1998年《拜年》，1999年《昨天今天明天》，2000年《鐘點工》，2001年《賣柺》，2002年《賣車》，2003年《心病》，2004年《送水工》，2005年《功夫》，2006年《說事》，2007年《策劃》，2008年《火炬手》，2009年《不差錢》，2010年《捐助》，2011年《同桌的你》。
下面給出了一份歷年央視春晚榮獲小品一等獎的名單 。
1990小品《相親》（趙本山、黃曉娟），獲“雙星杯”戲劇曲藝類第一名。
1991小品《小九老樂》（趙本山、楊蕾），獲最佳節目一等獎。
1992小品《我想有個家》（趙本山、黃曉娟）榮獲一等獎
1993小品《張三其人》（嚴順開、趙玲琪、楊新鳴）榮獲一等獎；小品《老拜年》（趙本山、閻淑萍等），獲戲劇類第二名。
1994小品《打“撲克”》（黃宏、侯耀文） 榮獲一等獎
1995小品《如此包裝》（趙麗蓉、鞏漢林、孟薇） 榮獲一等獎；小品《牛大叔提幹》（趙本山、範偉、張玉屏），獲小品類二等獎。
1996小品《打工奇遇》（趙麗蓉、鞏漢林、金珠） 榮獲一等獎；小品《三鞭子》（趙本山、範偉、李海），獲小品類二等獎。
1997小品《鞋釘》（黃宏、鞏漢林） 榮獲一等獎；小品《紅高梁模特隊》（趙本山、範偉等），獲小品類二等獎。
1998小品《王爺與郵差》（陳佩斯、朱時茂） 榮獲一等獎；小品《拜年》（趙本山、高秀敏、範偉），獲小品類二等獎。
以上可以看出，在這5次直接對話中，趙本山4勝1負。
當然評獎並不能完全說明作品水平的高低。比如《主角與配角》和《相親》應該說各有千秋，《警察與小偷》未必弱於《小九老樂》，但趙本山的《拜年》也絕對不虛《王爺與郵差》，無論怎麼說陳佩斯在硬榮譽上並不能壓倒趙本山，反倒處於劣勢。
三、80年代陳佩斯的統治力
有人說陳佩斯的巔峰是80年代。我們來看看80年代陳佩斯統治力到底如何。
80年代陳佩斯的作品只有5個，1984年《吃麵條》 ，1985年《拍電影》 ，1986年《羊肉串》 ，1988年《狗娃與黑妞》，1989年《胡椒麵》。應該說84~86年，陳佩斯具有絕對的統治力，在小品這個領域無人可以抗衡。但陳佩斯缺席的87年，郭達的《產房門前》就是一個出色的作品。88、89年趙麗蓉的《急診》和《英雄母親的一天》也都是春晚經典。因此，實際上80年代末，陳佩斯的統治力已經不算十分突出了。而看看趙本山所統治的21世紀的前10年，還有黃宏、蔡明、郭冬臨等競爭對手。
四、如果陳佩斯不被封殺可以壓制趙本山嗎？
這個命題事實上並不成立，因為陳佩斯從來沒有壓制過趙本山。前文說過，在硬榮譽上趙本山更佔上風。而到了90年代末期，陳佩斯已經開始走下坡路，《宇宙體操選拔賽》和《王爺與郵差》已經難以複製《主角與配角》那樣的經典。而趙本山卻剛剛步入巔峰，之後還連續拿出了《昨天今天明天》、《賣柺》這樣的代表作。所以至少從發展趨勢上看，陳佩斯不太可能在未來壓制趙本山。
因此，陳佩斯在小品上的成就是弱於趙本山的，之所以如今被很多人懷念，大多是一種懷舊的情懷，亦如張國榮、張雨生、黃家駒等人，畢竟逝去的總是最珍貴。
小圓看娛樂
要是談到這個問題，提起陳佩斯，那趙本山就無法比了，他們倆在文藝界就沒站到一個層面，因為趙本山的表演就沒有藝術可言，他與陳佩斯之間沒有演繹趣味的可比性，趙本山的表演不具備，人們對藝術的欣賞，他每次的表演作品，不是拿殘疾人的智障心裡尋歡作樂，就是把農民形容的痴呆，笨拙。違背了國家對殘疾人的保護原則。而陳佩斯的演藝水平，真正的表現了他獨特的演繹風格，刻畫了人們對藝術的追求，他所扮演的角色，深受人們的喜歡。他表演的很多小品，都得到了中國電影界的獎勵，再加上他跟朱時茂扮演的小品，和他倆的演繹風格，都深受觀眾的喜愛，這等等一切，趙本山是無法相比的！
Happy源泉599
趙本山是中國小品第一人， 其實力非任何人可比，不可撼動！濃濃的根植於東北黑土地的鄉土文化可謂樹大根深，天才的表演能力拾藝非凡酷似卓別林，豈非陳佩斯之流可比？一些人現在開始否定趙本山，要麼不懂小品，要麼是因為受到負面新聞影響因素過多。
趙本山因小品起家，因小品成名，並因此聲名鶴起，整整影響了一代人。個人也因其卓越表演能力先後攬獲了華表、飛天、華鼎等多個獎項，歷年被評為春節晚會最受歡迎的小品，其影響力和受歡迎程度由此可見一斑，無可辯駁！
趙本山小品經得起時間檢驗，無論歲月過去多久多長時間，總能讓人感覺百看不厭歷久彌新！這是與其深入骨髓的潛底文化，以及天才的表演能力分不開的。源於生活，高於生活，娛樂百姓，加上個人出色的表演能力，必能經久不衰！
趙本山老了，我為失去這樣一位天才小品明星深感惋惜！“滾滾長江東逝水，江山輩有人才出”，這樣的人才也許只能百年一遇，但百年之後我們都仍然還健在嗎？所以珍惜眼前，開心生活才是最重要的！同時祝本山大叔身體安康！
根雕藝人13471288546
我認為陳佩斯的表演更具有藝術性和觀賞性。下面我們一一道來。首先，說趙本山。
趙本山表演了很多的小品都很搞笑，我們捋一捋回憶一下。《相親》 經典臺詞：地下工作者（人去世了）；《我想有個家》經典臺詞：男人的一半是女人；我叫不緊張。《牛大叔提幹》 經典臺詞：扯蛋。《紅高梁模特隊》經典臺詞：貓走不走直線，完全取決於耗子。《拜年》經典臺詞：下來了，因為啥呀，腐敗啊！耗子給貓當三陪——賺錢不要命。《昨天、今天、明天》經典臺詞：這是鞋拔子臉啊？！這是正宗的豬腰子臉；哈嘍啊，飯已OK了，下來“咪西”吧；秋波，就是秋天的菠菜。《鐘點工》（趙本山、宋丹丹），經典臺詞：穿著馬夾我就不認識你了；傷自尊了，太傷自尊了。《賣柺》經典臺詞：走兩步，沒病走兩步；腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕；緣分啊。《賣車》經典臺詞：忽悠，接著忽悠。《心病》經典臺詞：我的心哪，拔涼拔涼地。《策劃》經典臺詞：你太有才了！小品《不差錢》經典臺詞：這個可以有. 這個真沒有. ；人生最最痛苦的事就是人活著，錢卻沒了。《捐助》經典臺詞：這哪是全球直播，全球直憋本山春晚的小品給我們帶來了很多歡樂，不過確實他在地方臺和劉老根大舞臺的節目全是男女誤會引起的笑料，格調真的低，這也是本山飽受詬病的原因吧。
而陳佩斯的小品格調就高多了，為了藝術奮鬥了大半輩子吧。拍電影賠錢後來演話劇，才算有點兒起色。但回憶陳佩斯的小品確實經典搞笑，演技超群。
《吃麵條（1984年）》
《拍電影（1985年）》《賣羊肉串（1986年）》《胡椒麵（1989年）》《主角與配角（1990年）》《警察與小偷（1991年）》《姐夫與小舅子（1992年）》《大變活人（1994年）》《宇宙體操選拔賽（1997年）》《王爺與郵差（1998年）》
從兩者的笑果來說都是超級搞笑，但是從主題的高低上來講，明顯陳佩斯的小品高出趙本山一大截，可以說陳佩斯的小品將搞笑和主題完美的結合了起來。所以說陳佩斯更具有藝術性和觀賞性。
zhouzhou洲
陳佩斯老師和朱時茂老師，他們是小品的引路人、開山者，有了他們的前車之鑑，後面才是人才輩出，所以他們算是功臣
1984年春晚，第一個小品《吃麵條》表演者陳佩斯（這其中經歷了許多，差點這個節目就上不去）
後續的《拍電影》《羊肉串》《狗娃與黑妞》……
MK認為:小品本身就是藝術，它通過搞笑的方式來傳遞信息，而陳佩斯老師更是出名的正能量，所以我覺得陳佩斯老師名副其實
反觀趙本山大叔
出名的“東北小品王”，期間榮獲諸多稱號“國家一級演員”“表演藝術家”…
而且手下更是帶出了許多的徒弟，代表:東北f4
所以趙本山大叔實力是毋庸置疑的，至於名聲可能沒有陳佩斯老師好（網絡輿論太大）
本身兩人實力應該是不分伯仲，他們的小品也都很具有觀賞性、看點
但觀眾已經給出了答案（那就是陳佩斯老師）
MK小哥哥
看不下去了，我來說說。一個擅長演街頭混混和二溜子，一個擅長演低俗農民。都不符合登大雅之堂的標準。但是就是有意思，愛看。陳佩斯演的二溜子，二皮臉角色一樣低俗 。還可以說如果陳佩斯演到現在一樣會得到“低俗”的評價。就連憨豆，周星馳，的喜劇也是低俗內容一大堆。其實瞭解東北人人應該理解，趙本山的演繹並非低俗，而是東北農民的普遍真實情況，農民生活素質水平沒有提高，低俗是難免的，趙本山是農民出身，他不會像小鮮肉那樣靠外表裝酷和賣萌取悅大眾，他只是把東北農村真實的情況釋放給世人，國家並沒有為邊遠農民生活水平的落後感到羞愧，而是一句簡單的低俗概括了東北，東北人怎麼了，東北人貧窮一樣努力，東北人生活的不好一樣能從生活裡找到樂趣，農民低俗，二皮臉不低俗？告訴你 ，無低俗不喜劇！
scwsw
就表演藝術而言:各有千秋，觀眾也是“蘿蔔青菜各有所愛”。藝術嘛，也應該“百家爭鳴，百花齊放”。在這個問題上難分伯仲，因為“文無第一，武沒第二”。但是，要論陳、趙二人誰的表演更有“藝術性和觀賞性”，毋庸置疑:陳佩斯！1.門裡出身，身上流著陳強老先生的血和藝術遺傳；2.正式藝術院團培養、薰陶；3.本人天分加勤奮；4.拍過多部電影，有實踐經驗；5.中國小品第一人；6.個人品德有修養，做人、做事有底線，是個有“正能量的演員”。
張景建707
陳佩斯與趙本山，兩人有不少的共同點，都是東北人。陳佩斯是吉林省長春人。趙本山是，遼寧省鐵嶺人。兩人也都是著名的小品演員。
小品，是一支曲藝的新秀。幾乎與春晚一同誕生一起火爆。陳佩斯比趙本山早六年登上春晚。1984年起，陳佩斯的，吃麵條一炮打響，後來表演的拍電影，羊肉串，已經讓小品這個藝術門類，讓觀眾深深的喜愛上了，當然具體寫的還是陳佩斯和朱時茂。
有人說，陳佩斯不退出，就沒有趙本山的什麼事。其實這是跟事實不相符的。他們誰也不礙誰的事。相反，許多年的春晚，他們同臺演出。各放異彩。
1990年趙本山以小品相親登上春晚。連續三年，獲得一等獎。而這三年，陳佩斯表現，也是頂呱呱的。主角與配角，警察小偷，姐夫與小舅子，（加上之前的吃麵條，和羊肉串），已經把陳佩斯的小品，推向了頂峰。
在這之後，陳佩斯小品的觀賞性，也就是好看程度，再沒有達到過去的輝煌。尤其是那個宇宙體操，看起來沒有什麼笑點。
相反的是，趙本山的小品，一年比一年好看。只是前幾年，主要的亮點就是趙本山一人。從賣柺開始，憨厚老實的，而又任性挨宰的，範廚子形象塑造成功，趙本山和範偉高秀敏，三駕馬車，演技高超，各有特點，既互相對立，又合作的完美。賣柺和賣車等幾個小品，故事情節編的新奇，對話符合人物，人物性格刻畫的淋漓盡致，所以特別吸引人。隨著情節的發展，每說一句話都讓人哈哈大笑。簡直是太精彩的壓軸節目！讓人念念不忘。越回想越有味道！成為繼陳佩斯之後的又一座小品高峰。
要問陳佩斯和趙本山相比，誰的節目更有藝術性和觀賞性？回答是，他們各有特色，在自己最好小品的演繹中，觀眾們一波又一波的歡笑。和經久不息的掌聲，就是對他們極高藝術性和觀賞性的讚美和回報！互相不能替代。也分不出高低！
娛樂座談會
陳佩斯老師的小品有藝術深度，有回味，有檔次！
當年的吃麵條、主角與配角……尤其是啞劇 吃混沌，幾乎一句話沒有，至今看來無人超越！
老趙是改良的二人轉，雖然去出了不少葷段子，還是難免低俗！
故事情節也大多是東拼西湊的“包裹”，十分做作！
