李成(919-967),五代宋初畫家。
字鹹熙,原籍長安,先世系唐宗室,
祖父於五代時避亂遷家營丘(今山東青州),
故又稱李營丘。
擅畫山水,師承荊浩、關仝,
後師造化,自成一家。
被譽為中國山水畫之父。
《聖朝名畫評》把李成的畫列為“神品”,
並稱其“思清格老,古無其人”。
《宣和畫譜》稱:
“凡稱山水者,必以成為古今第一。”
李成祖上是唐代皇室,
其祖父李鼎為唐末國子監祭酒、蘇州刺史。
唐末五代之際,
李鼎為避戰亂遂攜全家,
從蘇州遷至營丘(今山東淄博臨淄)。
到李成的父親李瑜時,
其家道已日漸中落。
李成自幼聰穎過人,
他博涉經史,愛好賦詩,喜彈琴下棋,
尤其對家鄉的山水特別感興趣。
他曾遍遊東山(今山東臨淄南,蒙山、魯山一帶),
深得家鄉山水之靈氣。
良好的家庭文化背景,
過人的藝術天賦,
再加上對家鄉山水的熱愛,
為他的山水畫創作奠定了堅實的基礎。
李成傳世作品有《盤車圖》、《漁樂圖》、
《寒鴉圖》、《山水圖》、
《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、
《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等。
在李成現存的作品中,
《讀碑窠石圖》是其中最為著名的一幅,
也是在構圖和意境上最佳的一幅。
(畫中人物是王曉所畫。
此畫在《宣和畫譜》中有記載,
明清畫論中也有著錄;)
畫中一騎在驢背上的旅行者,
正停於一座前代的高大石碑前,
仰頭看碑。
石碑的周圍聚著幾株蒼勁的古樹。
李成著力刻畫了古樹的形象,
這幾株落盡了葉子的古樹,彎曲盤旋,
它雖經惡劣的自然環境的打擊,
但依然頑強地挺立,
在李成的筆下,幾株古樹、
一人一騎、一塊古碑,
意境是如此深邃,
顯示了他深厚曠遠的藝術境界。
下面我們再來看一下李成的《晴巒蕭寺圖》,
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色,
畫中群峰兀立,瀑布飛瀉而下,
中景山丘上建有寺塔樓閣,
山麓水濱築以水榭、茅屋、
板橋,間有行旅人物活動。
山石雄偉而秀美,
皴染用筆多有變化,
兼具關仝之雄渾與李成之清潤。
《晴巒蕭寺圖》上半部兩座高峰重疊,
左右山峰低小淡遠,
當中一座樓閣突出。
蕭寺下及寺右邊三四座小山岡,
皆有樹生其上,
畫的最下處是從山中流出的溪水,
一木橋架其上,
山腳下有亭館數間,人群來往。
畫家以尖利筆致畫寒林枯木,
景色清幽靜謐,
雖非平遠之景,
但依然具有李成畫風特色。
估計此圖當完成於北宋前期,
至少是李成傳派的作品。
畫原為明末清初梁清標舊藏,
一時尚難確定,
但屬北宋李成畫風無疑。
李成對北宋的山水畫發展具有極大影響,
李成的光輝籠罩著整個北宋山水畫壇,
縱使成名在先的“關家山水”也是望其項背,
而後世聲名大振的董源,
因為有李成光芒的遮蓋不被人所重,
宋徽宗主持的《宣和畫譜》記載,
“李成一出,數子之法逐亦掃底無餘,
如范寬、郭熙、王詵之流……
不足以窺其奧也。”
由此可見李成影響之大。
毫無疑問,
李成將北宋時期的山水畫推向了歷史的高峰。
從此,中國山水畫走向全面成熟。
李成也成為當之無愧的中國山水畫之父。
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