李成（919-967），五代宋初画家。
字咸熙，原籍长安，先世系唐宗室，
祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），
故又称李营丘。
擅画山水，师承荆浩、关仝，
后师造化，自成一家。
被誉为中国山水画之父。
《圣朝名画评》把李成的画列为“神品”，
并称其“思清格老，古无其人”。
《宣和画谱》称：
“凡称山水者，必以成为古今第一。”
李成祖上是唐代皇室，
其祖父李鼎为唐末国子监祭酒、苏州刺史。
唐末五代之际，
李鼎为避战乱遂携全家，
从苏州迁至营丘（今山东淄博临淄）。
到李成的父亲李瑜时，
其家道已日渐中落。
《寒林骑驴图》
李成自幼聪颖过人，
他博涉经史，爱好赋诗，喜弹琴下棋，
尤其对家乡的山水特别感兴趣。
他曾遍游东山（今山东临淄南，蒙山、鲁山一带），
深得家乡山水之灵气。
良好的家庭文化背景，
过人的艺术天赋，
再加上对家乡山水的热爱，
为他的山水画创作奠定了坚实的基础。
李成《寒林图》绢本水墨 台北故宫博物院藏
李成传世作品有《盘车图》、《渔乐图》、
《寒鸦图》、《山水图》、
《读碑窠石图》、《寒林平野图》、
《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等。
李成《茂林远岫图》辽宁省博物馆藏
在李成现存的作品中，
《读碑窠石图》是其中最为著名的一幅，
也是在构图和意境上最佳的一幅。
（画中人物是王晓所画。
此画在《宣和画谱》中有记载，
明清画论中也有著录；）
《读碑窠石图》 五代时期 绢本墨色画 现存于日本大阪市立美术馆
画中一骑在驴背上的旅行者，
正停于一座前代的高大石碑前，
仰头看碑。
石碑的周围聚着几株苍劲的古树。
李成着力刻画了古树的形象，
这几株落尽了叶子的古树，弯曲盘旋，
它虽经恶劣的自然环境的打击，
但依然顽强地挺立，
在李成的笔下，几株古树、
一人一骑、一块古碑，
意境是如此深邃，
显示了他深厚旷远的艺术境界。
下面我们再来看一下李成的《晴峦萧寺图》，
本幅以直幅形式画冬日山谷景色，
画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，
中景山丘上建有寺塔楼阁，
山麓水滨筑以水榭、茅屋、
板桥，间有行旅人物活动。
山石雄伟而秀美，
皴染用笔多有变化，
兼具关仝之雄浑与李成之清润。
传李成 《晴峦萧寺图》 绢本墨笔 淡设色 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏
《晴峦萧寺图》上半部两座高峰重叠，
左右山峰低小淡远，
当中一座楼阁突出。
《晴峦萧寺图》局部
萧寺下及寺右边三四座小山冈，
皆有树生其上，
画的最下处是从山中流出的溪水，
一木桥架其上，
山脚下有亭馆数间，人群来往。
《晴峦萧寺图》局部
画家以尖利笔致画寒林枯木，
景色清幽静谧，
虽非平远之景，
但依然具有李成画风特色。
估计此图当完成于北宋前期，
至少是李成传派的作品。
画原为明末清初梁清标旧藏，
一时尚难确定，
但属北宋李成画风无疑。
《晴峦萧寺图》局部
李成对北宋的山水画发展具有极大影响，
李成的光辉笼罩着整个北宋山水画坛，
纵使成名在先的“关家山水”也是望其项背，
而后世声名大振的董源，
因为有李成光芒的遮盖不被人所重，
宋徽宗主持的《宣和画谱》记载，
“李成一出，数子之法逐亦扫底无余，
如范宽、郭熙、王诜之流……
不足以窥其奥也。”
由此可见李成影响之大。
毫无疑问，
李成将北宋时期的山水画推向了历史的高峰。
从此，中国山水画走向全面成熟。
李成也成为当之无愧的中国山水画之父。
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