说起乾隆，大家都知道他喜欢收藏，但他也有一个臭毛病，特别爱在字画上赋诗题词，而且是想起来就写，越是喜欢题的就越多，多少名家字画被他“毁了容”，弄得面目全非。其中就有一幅是他的一生最爱-《富春山居图》，更是题诗N次。
乾隆爷对这幅画爱到什么程度呢？下江南的时候都带着它，而且高兴了就题诗一首，想起来就写个评语，兴致来了就盖个印章，可谓是宝中之宝。但是后来发生的一件事却让这位爷大伤了一番脑筋。某日，有一位大臣进献了一幅《富春山居图》，乾隆爷这下可头大了，到底哪个是真的呢？思来想去，两幅画水平都很高，可是自己已经题了那么多字，面子不能丢呀，加上大臣的吹捧，于是咬牙说自己收藏的那幅是真迹，而后来进宫的那一幅自然就被当成赝品存放于宫内次品库。后来，到了嘉庆朝，才有专家鉴定认为，乾隆收藏的那一幅是假的，就这么着阴差阳错的，乾隆竟然意外保住了一幅真迹。
说起这个《富春山居图》可是大有来头。它是元代“元四家”之首，著名的大画家黄公望晚年力作，完成此画的时候，他已经是80多岁了。这幅画的第一位收藏者就是他的师弟郑樗（chū），字无用，所以黄公望在这幅画的题跋上，称其为“无用师”。
这幅画能流传到现在，可谓历尽磨难，一波三折，期间竟有百年不知所踪。到明朝成化年间（1465年—1487年）方才有它的下落。它被“明四家”之一的明代绘画大师沈周所收藏，但时间不长，沈周在想请名人题跋的时候，画竟被偷走，流向市场，而沈周家贫，无力购回。为慰藉思念之情，他竟凭着超人的记忆力临摹了一幅，取名叫《仿黄公望富春山居图》。虽为仿品，但却是名家所作，情意皆浓，所以此画也是屡易其手，最后被收藏于故宫博物院。
1488年，《富春山居图》被苏州节推樊舜举购得，樊就把它拿给沈周看，沈周真是思绪万千，于是在图上题记曰“一时名辈题跋，岁久脱去”。可以看出，那时候的这幅图已经比较旧了。接下来，这幅名画的灾难来了。
《富春山居图》在明末时被收藏家吴洪裕收藏。吴洪裕对它酷爱无比，还特意建了一个富春轩来收藏。爱到什么程度呢？睡觉时放到枕头边，吃饭时放到桌子旁，疲倦时拿它解乏，郁闷时拿它解闷，就连喝酒喝高了也能作醒酒之用。但凡出门必带着这幅画，寸步不离。就连他逃难的时候，也是带着这幅图和智永法师的《真草千字文》走的。
吴洪裕爱这两幅画可谓如醉如痴，临死的时候，竟然要效仿唐太宗殉葬《兰亭集序》的故事。他首先将《真草千字文》付之一炬，然后让家人将《富春山居图》放在了火盆里，就在这幅名画即将付之一炬的时候，他的侄子吴静庵趁乱将画抢出。不幸中的万幸，这幅图仅被烧了几个窟窿，从中间断开，大部分留存了下来，并未全毁掉。真可谓爱也吴洪裕，恨也吴洪裕，一幅名师巨作就这样被分成两段，分别流传于世了。
该画的前半部分较小，去除烧焦的部分后，大小为31.8厘米×51.4厘米，留下的山水一丘一壑之景，几乎是完整的一幅画，完全看不出是裁切出来的。这一部分被清初徽州书画商吴其贞所收藏，并为其命名曰《剩山图》，后来为浙江省博物馆收藏。后半部分大小为33厘米×636.9厘米，是原画的主体部分，因有黄公望给无用师所作的题跋，所以被后世称为《无用师卷》。这一部分也就是后来送到乾隆面前，又被他称为赝品的那一幅。《无用师卷》后来流出皇宫，现存于台北的故宫博物院。
那乾隆爷把玩的那幅是谁作的呢？这个还真没有定论，只知道是明末文人临摹，并伪造了黄公望等人的印章。仿品也算是高仿，有一定迷惑性，所以乾隆根本就没看出来，这一幅画被后人称为《子明卷》，乾隆爷也就是在这幅画上大题特题的。
这幅《富春山居图》，假如沈周不大意，也许它还是完整的。假如吴洪裕没点那把火，也许它也不会一分为二。假如吴静庵的手再慢一点，也许它就消失了。假如乾隆爷看得准一点，也许真迹就面目全非了。所以，请珍惜眼前你拥有的，也许明天他就不在了。
閱讀更多 歷史裡的那些事 的文章
