11月17日下午，由漢中市博物館、武漢美術館主辦，湖北省書法家協會學術支持，《漢派書法研究》、漢中市書法家協會、寶雞市書法家協會、漢中市美術家協會、漢中市青年書法家協會等協辦的“坐忘——張文博書法篆刻展”在漢中博物館桂蔭堂開幕，此次展覽共展出張文博近期書法篆刻作品34件，從不同層面反映了他書法篆刻創作的階段性成果，展覽將展至12月30日。
開幕式由漢中博物館館長盧輝主持
中國書協理事、陝西省書協常務副主席、西安交通大學書法系主任、教授薛養賢致辭
武漢美術館藝術總監高小林致辭
中國書協理事、湖北省書協秘書長李勁松致辭
漢中博物館館長盧輝向張文博頒發收藏證書
張文博致答謝辭
原陝西理工大學校長何寧宣佈展覽開幕
嘉賓冒雨參加開幕式
與會嘉賓合影
我商會送花籃共祝張文博作品展圓滿成功
《坐忘——張文博書法篆刻展作品集》同日發行
與會嘉賓從不同角度評價了張文博的書法成就和意義，以及他對漢中深厚的情結。
開幕式結束後，與會嘉賓在古漢臺會議室召開了張文博書法篆刻研討會。
張文博書法篆刻研討會
研討會上半場，武漢美術館展覽部主任張文博，中國書協會員、陝西省青年書協委員呂雪峰，中國書協理事、湖北省書協秘書長李勁松，漢中市書協主席梁新雲，武漢美術館藝術總監高小林依次發言。
北京畫院美術館展覽部主任薛良
擔任下半場學術主持
下半場，山東省青年書協副主席李成軍、漢中市書協副主席封海洪、漢中市書協副主席嚴都巋、漢中市書協副主席杜正滿、青年書法家賀立峰、漢中市書協副秘書長孫永波、漢中市書協副主席殷漢成、陝西理工大學藝術學院副教授張尹、漢中市美協主席李璟依次發言。
研討會上大家對張文博先生展覽的書法和篆刻作品給予了高度評價，並結合當代書法創作、展覽等提到這次展覽的意義。作為當代活躍的青年一代策展人，又有長期的媒體編輯經歷，張文博先生的創作具有開放的學術視野和跨界的身份，而本次展覽無論從展廳佈置到廣告宣傳等都體現出展覽本身的專業性。
張文博先生是當代優秀的青年批評家和策展人，同時也是著名的書法家，他選擇將人生第一個重要的個展放在漢中，放在漢中市博物館，是他沉思熟慮後的不二選擇。文博先生對漢中有特殊的感情，大學四年求學於此，對漢中風土人情、自然山水耳熟能詳，他的書法深受石門十三品的影響和啟發，同時由於工作關係，他一直站在當代書畫創作研究的前沿，參與當代書畫的展覽、批評、研究與收藏，他把漢中和石門十三品也帶到了他工作的武漢以及全國書法界，對漢中的宣傳不遺餘力。
張文博先生自幼喜歡書畫，此次展覽他是離開漢中，參加工作13年後的第一次個展，展出書法篆刻作品大都是他今年上半年創作的，從中不難看出他對傳統書畫藝術日常性的踐行，以及詩意的表達，這些都能在他所書寫的內容中感受到，比如“半潭秋水一方山”、“白雲抱幽石”、“夕陽山外山”等等，無疑都是他精神世界的真實寫照。
和一般意義上的書畫作者不同，他的創作是建立在傳統書畫整體關照之上，具體而言，他不關注具體的一筆一畫，更重視筆墨的格調。在審美上，他追求樸素和古拙的東西，在表達上，他喜歡直接和樸素的力量。這既符合他的性格，也是石門十三品書法的精神內核所在。
這次張文博帶著他的作品從漢水入江口處的武漢回到漢中，既是一次回顧之旅也是一種階段性總結，我們期待他經常回家看看，也希望他能把更多優秀的書畫展覽帶到漢中，宣傳漢中。
張文博書法篆刻作品欣賞
文博這個人
薛養賢
與文博相識近二十年了，且一直保持著不算密切，但也絕對不是疏遠的聯繫，因此他的主要動向我還是瞭解的。
我不是評論家，因此對文博藝術的具體品評留給專門家去做。
說起文博這個人，使我常想起人們掛在嘴邊的金字塔理論。在我看來，有的人一生把塔做成了臺地，用現在流行的話來說就是知道分子，只適合參加百科知識競賽；有的人把金字塔做成了類似於大雁塔旁的塔林：眾多小成而無大成。我知道文博的目標是金字塔。舉凡與書法相關的諸多藝術，無論是東方的還是西方的，古典的還是現代的，平面的還是立體的抑或是行為的，他都有著濃厚的興趣和深入的學習與思考，但他清晰的知道塔尖的方向，他現在所做的只是希冀打造藝術的合金，目的是堅實地走向理想的頂峰！因此從這個意義上講，文博是值得我們關注的，也是充滿希望的！
2018年8月20日夜 養賢
(本文作者：薛養賢 中國書協理事，陝西省書協常務副主席，西安交通大學中國書法系主任、教授、博士生導師)
因過褒斜道 獨懷漢魏風
-----張文博書法展·漢中
陳新亞
“我是個沒有才氣的人。”記得張文博有一則微信題記如此，附發一組所治印章。其實，印章並非不好。可我感覺到他下意識的有所省覺。或試圖藉以認知自我，或借人之贊否，自省短長。欲自知之明也。自明，然後始可言深造。覺悟力與反省力，不惟事藝，也決定做人的最終高下。
微信觀人甚便：翻他一年半載發帖，其人雅俗立見。微信，見微而信知其人也。我有意無意間，較留意其人覺知力。若三天魚兩天網，冷熱無常；或半月一易帖，隨意流轉；或自得自嗨，放言不慚；或海闊天空，人書俱我……倘於此際不善自覺，消磨時間固佳，若求生命與藝術成長，則沒開始。
文博還在校讀書時，即自編自發報紙《漢風》三期。正因他對書界的宏觀發覺力，及文獻載錄與思考落實力，當年被招徠《書法報》的。又因了他對書壇潮向的長期觀察，熱情思慮，終被武漢美術館招去。且很快，便見成績。不言而喻，大家都感覺到了他的興趣與能量所在。對歷代書刻拓印的蒐藏研究，對各類書風的兼顧觀摩，亦足佐證其興趣與襟度。至於自己的臨池生活，餘暇事焉。雖不緊不慢，亦漸積漸深。其具體創製，作品俱在。
文博“書風”，我的感覺，底色是漢魏氣象。第一口奶，從古褒斜道過來，石門諸品，縈懷不已，躭愛不覺。無論後來何所擬法，如隸，如楷，氣息似皆縈迴於漢魏之際。朴茂，寬厚，鈍拙，重大。不欲此，也不行。平日書齋購藏撫弄，種種供養，益助養其金石氣質，不得已也。
偶爾思及吳昌碩。他將一石鼓體性，滲透於書於印於畫，浩蕩之氣，總鬱勃於秦漢時空，迥出世表。文博於漢魏之間，上下溯洄， 解亦不脫。我想，也不妨沿用缶翁態度，養護這一股生氣，任其中心鼓盪，上下涵渾，左右通融。只要不間臨池功夫，管他書體，管他風格，一任其手筆造化。心手相期，道不遠人。
木瓜新亞謹識於八分園
（本文作者：陳新亞 中國書協理事、原《書法報》主編）
文博之博
毛羽
我和文博相識於網上。十多年前，論壇活躍，常見文博於各壇行走。應陳新亞兄之邀，我在某論壇主持一個欄目，見到文博發的一個帖子，便履行特約編輯職責編髮於《書法報》上。其時他在漢中讀書，我則覓食於一機關。後來我和文博玩笑，雖然他先進報社，可我是他的編輯。
待見到文博，是在2006年的夏天，我到報社工作，我們成了同事。咋一見面，我的天，大頭大臉大身板，頗見魁梧博大氣象。這傢伙對武漢人民引以自豪的熱乾麵似乎並不熱衷（想想也有道理，陝西面食口味之多、花樣之繁雜絕對是強過武漢的），最高興的莫過於啤酒的價廉了，將之買來當水喝。他最常見的表情是一臉急切滿頭大汗，或皺著眉頭或眯著眼睛。眯眼時是在笑，憨態可掬；皺眉時可要小心了，他要嚴肅地說出他的思考。
有一次，我要查某位博客上的文章，因為記得不大真切，便去找文博。文博打開收藏夾，所收博客鋪天蓋地不見頭尾。微博剛興時，就讀到文博寫的《書法博客的N種表情》。即便現在，一些風頭正勁活躍於藝壇的人物的微信名片也是他推薦給我的。感覺他始終保持著對當下的關切與敏銳感知，在交遊中思考，在思考中交遊。他對一個問題，喜歡往深裡挖。他正在做入選文化和旅遊部的全國青年策展人項目“楊守敬書法研究展”，除了楊守敬本身，他的觸角還伸向與之有關的方方面面，比如到處搜求楊守敬研究專家陳上岷的資料。
文博後來到美術館工作，向別人介紹時我只能說他是我的前同事了。剛得知文博要調走時，我覺得很可惜。因為他在書畫教育研究方面已見影響，正是大有可為之時。但我理解文博，浮生苦短，當追逐理想。或如某名車之廣告：所有的偉大，源自於一個勇敢的開始。文博走後，我有一段很是惆悵。好在還在同一個城市，他又策劃了不少展覽，於是江南江北兩邊跑，看展、閒扯、喝酒……粗粗算下來，聚的時間並不比在報社時少。
文博諸體涉獵，印象最深的還是其楷與隸，皆寬博飽滿而見氣象。字構團聚內斂少見筆畫伸展，這便有了一種含蓄的張力。還有一個印象，所作無論顏體楷書還是各式隸字，呈現出來的不是生拙老辣而有一股鮮活流動之美，這與通常的追求金石氣息追求凝重遒美不同。漢中漢隸名品《石門頌》本來的面目也當是天真自然，它的古厚筋勁是由歲月由風雨鍛造而成。人書的老境也是要經歷漫長的時間的長河的。文博的字契合他的青春正富，一派飽滿明亮。其篆刻或漢印或浙派，皆見一種端正莊嚴。有一次我見其所治白文，愛其味道，要文博以滿白文為之。後來文博出之以朱文，且多錯落，與平素多有不同，他是有變的能力的。
文博姓張，喊慣了文博，有時竟把文博當成了姓名。想想，文博真是個好名字，不僅和他現在從事的工作相符，還有，如果一個人又文又博，那還了得。
精壯的生命和美感
沈必晟
文博經歷豐富，他辦報紙、做編輯、搞鑑藏、寫評論，書法篆刻、策展交遊等等，雖然大家更願意視其為書法家，但文博的跨界追求，顯示了他作為個體的生命力。
文博辦報，思想和考據並存、傳統和現代同框。
文博策展，新銳和傳承並存、寫意和精工同框。
文博書法，豪放和流美並存、粗獷和精雅同框。
文博登上書壇，是以對書法現當代命運的思考而為人關注。很可能，你在他的書法創作中，似乎很難看到痕跡，但這種思路，我認為，是一直存在於他對書法以及有關書法的事功之上的。
文博在書法的研習中，選擇的都是最大眾化的碑帖，比如《顏勤禮》、比如《石門頌》、比如《金石峪》。眾所周知，這種選擇，在以展賽為能事的今天，風險太大。他似乎是在把他的選擇，小心翼翼的厚植在最有生命力的碑帖中,而不是那些“娘化”的小趣味上。
他的書法，更多的像是一種策略的存在。雖然他在體會古人壯美的精神層面，有著屬於北方人的獨特方式，但其創作和思考上形成的張力，仍然會讓不是太熟悉的朋友誤解，不自覺地將他的書法創作趣味判斷為階段性的追求。但事實可能是，精壯的生命和美感，在書法的選擇和研習中，或許是不自覺於文博，而文博又通過書法，是自覺地展開更多的、極具生命力的思考——傳統也好、新銳也罷，中西古今都牽扯到當代生活的諸多可能，這本身就是一種力感、一種質感的生命體現。怎麼樣讓書法參與到現當代生活中、怎麼樣讓書法有更多的發言權、怎麼樣還能像傳統精英一樣在面對書法時有更多的自豪感等等等，都在他壯美鬱博的書法追求中似乎酣然悟對，而這些，或許才是文博書法的終極目的。
(本文作者：沈必晟 湖北省書協學術委員會副主任、省書協主席團成員)
張文博簡介
張文博，1981年生於陝西寶雞，從事書法篆刻創作與研究、書畫鑑藏與策展工作。2005年起就職於書法報社，先後任編輯工作十年。2015年起任職武漢美術館，曾任武漢美術館策劃部主任，現為武漢美術館展覽部主任，先後在《中國書法》、《中國書畫》、《書法》、《中國文化報》、《中國美術館》、《美術報》、《書法報》、《中國書畫報》、《中國美術報》等專業媒體發表書畫評論30餘萬字。2015年至今參與組織策劃《武漢·武漢：一部藝術鏈接的城市史（美術作品展）》、《蒼山為嶽——石魯作品展》、《書風——當代中青年書家邀請展》、《大河尋源——周韶華文獻展》、《生為變法——朱振庚作品展》等20多個展覽項目，其獨立策劃的展覽項目《書之大者——楊守敬的書法藝術》入選文化旅遊部2018年全國美術館青年策展人扶持計劃（全國入選9位）。
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